В данной статье я рассматриваю изменение внутреннего состояния Норы и Хельмера в разных действиях с помощью авторских ремарок драмы Ибсена "Кукольный дом". Для начала я приведу все необходимые, по моему мнению, цитаты из первого действия и дальше по нарастанию.
- НОРА
В 1 действии:
внутреннее состояние: «Нора затворяет дверь в переднюю, снимает с себя верхнее платье, продолжая посмеиваться тихим, довольным смехом. Потом вынимает из кармана мешочек с миндальным печеньем и съедает несколько штучек. Осторожно идет к двери, ведущей в комнату мужа, и прислушивается»; «Снова напевает, направляясь к столу»; «Оборачиваясь живо»; «Вскакивая»; «Быстро»; «Напевает и улыбается»; «Неуверенно»; «Порывисто»; «Вдруг останавливается и переходит на серьезный тон»; «Хлопая в ладоши»; «Тихо»; «Тихо посмеиваясь»; «Вскакивая и хлопая в ладоши»; «Садится на скамеечку рядом с фру Линне и кладет руки ей на колени»; «Презрительно»; «Фыркает»; «Подумав и слегка улыбаясь»; «Обрывая»; «Улыбаясь»; «Вскакивает»; «Делая шаг к вошедшему, с волнением, понизив голос»; «Равнодушно кланяется, затворяет дверь в прихожую, затем подходит к печке посмотреть, хорошо ли она топится»; «Улыбаясь и напевая»; «Вынимает из кармана мешочек»; «Пряча мешочек с печеньем»; «Хлопая в ладоши»; «Наклоняется и целует детей»; «Берет у няньки младшую девочку и кружится с нею»; «С беспокойством, напряженно»; «Входит взад и вперед по комнате»; «Со слезами в голосе»; «Горячо»; «После короткой паузы откидывает голову назад и вызывающе сморит на него»; «Потом садится на диван, берется за вышивание, но, сделав несколько стежков, останавливается. Бросает работу, встает, идет к дверям в переднюю и зовет»; «Бледнея от ужаса».
Во 2 действии:
Внутреннее состояние: «Вскрикивает»; «Хочет кинуться к дверям, но останавливается в нерешительности»; «Затаив дыхание»; «Пораженная ужасом»; «Овладевая собой»; «Растерянная, успуганная, стоит как вкопанная и шепчет»; «Проводит руками по лицу и, сделав над собой усилие» идет и отворяет дверь в переднюю»; «Испуганно смотрит на него»; «Напевая, рется в вещах»; «Улыбаясь»; «Слегка вздрогнув»; «Удрученно»; «Встает, спокойным, ровным тоном»; «Садится на качалку, смотрит на него и улыбается»; «Упавшим голосом»; «Нора, онемев, смотрит на него»; «Нора с подавленным криком бежит назад в комнату к столу перед диваном»; «Тихо и хрипло»; «Вскрикивает в страхе»; «Смеясь и потрясая тамбурином»; «Нора пляшет со все возрастающим жаром»; «…но она как будто не слышит, волосы у нее распустились и падают по плечам, она не обращает на это внимание, продолжая пляску»; «Продолжает плясать»; «Нора стоит с минуту, словно стараясь прийти в себя, затем смотрит на часы».
В 3 действии:
Внутреннее состояние: «Быстрым шепотом, задыхаясь»; «Упавшим голосом»; «Вздрагивая»; «Быстро, пытливо»; «С блуждающим взором, шатаясь, бродит по комнате, хватает домино Хельмера, набрасывает на себя и шепчет быстро, хрипло, прерывисто»; «Громко вскрикивает»; «С холодным спокойствием»; «Невозмутимо»; «Качая головой».
Ремарки по отношению к Хельмеру:
В 1 действии: «Прячет мешочек с печеньем в карман и обтирает себе губы»; «Закрывая ему рот рукой»; «Берет его под руку»; «По-прежнему опираясь локтями на спинку кресла, тихонько перебирает пальцами волосы мужа»; «Высвобождает свою руку и переходит на другую сторону елки».
Во 2 действии: «Идет к нему навстречу»; «Ближе к нему»; «Бросаясь к нему с распростертыми объятиями».
В 3 действии: «Еще в дверях, сопротивляясь»; «Высвобождаясь твердо, решительно»; «Обвивая его шею руками»; «Пытаясь вырваться»; «Делая шаг к нему»; «Глядит на него в упор и говорит с застывшим лицом»; «Нора молчит и по-прежнему не отрываясь глядит на него».
- ХЕЛЬМЕР
Внутреннее состояние в 1 действии: «Улыбаясь»; «Весело»; «С улыбкой».
Во 2: «Роясь в бумагах»; «Собирая бумаги»; «Кивая ей, уходит к себе и запирает за собой дверь».
В 3: «Сбрасывает домино и открывает дверь в кабинет»; «Тихо, с досадой»; «Подавляя улыбку»; «Ходит взад и вперед»; «Отшатываясь»; «Вздрагивая»; «Лихорадочно вскрывает конверт, пробегая глазами несколько строк, смотрит на вложенную в письмо бумагу и радостно вскрикивает»; «С усилием преодолевая себя»; «Упавшим голосом»; «Падает на стул у дверей и закрывает лицо руками»; «Луч надежды озаряет его лицо».
Ремарки по отношению к Норе:
В 1: «Подходит и шутливо берет ее за ушко»; «Подает ей несколько бумажек»; «Обнимает ее»; «Грозя пальцем»; «Подходя к ней»; «Грозя пальцем»; «Обнимает ее за талию»; «Выпускает ее»; «Протягивая к ней руки»; «Кладет ей руки на голову».
Во 2: «Берет ее за подбородок»; «Привлекает ее к себе»; «Лаская ее»; «Обрывая»; «Хельмер, встав у печки, беспрестанно делает Норе указания и замечания…»; «Обнимая ее»; «Берет ее за руки».
В 3: «…Хельмер почти силой вводит Нору в переднюю…»; «Бережно ведет жену, несмотря на ее сопротивление, в комнату»; «Целуя ее в лоб»; «Глядит на нее с минуту, затем подходит к ней поближе»; «Следуя за ней»; «Обнимая ее»; «Целуя ее в лоб»; «Удерживая ее».
I. Как же меняется (если меняется) характер ремарок от 1-ого действия ко 2-ому?
Для начала важно упомянуть изменение внутреннего состояния Норы от первого действия пьесу ко второму. В начале героиня показана как беззаботная и инфантильная женщина --- она постоянно хлопает в ладоши, как маленький ребенок, не перестает улыбаться и старается избегать проблем, не вспоминая о них. Нора часто поет, абсолютно искренне наслаждаясь своей жизнью.
Ремарки первого действия создают легкий, непринужденный и чувствительный образ героини, однако приятная атмосфера дома Хельмеров скрывает более глубокие проблемы.
Именно они и начинают раскрываться во втором действии с помощью ремарок, описывающих внутреннее состояние Норы. Героиня раскрывается глубже, и читатель видит не только всегда улыбающуюся и радостную мать, но и взволнованную, переживающую женщину. Ибсен указывает, как сильно нервничает Нора, так как не хочет, чтобы о долге узнал ее муж. Она больше не смеется так же часто, как в первом действии, мало поет и боится, именно поэтому она часто вздрагивает, пугается, кричит, немеет, также ее голос меняется --- он становится тише, взволнованнее.
Ремарки становятся более напряженные и эмоциональные, именно они отражают внутреннюю борьбу и конфликт главной героини. Нора чувствует, что на самом деле она сильнее, чем казалась сама себе, она тоже личность, но и привязанность к мужу тоже велика, что приводит женщину в замешательство.
Также важно упомянуть и внутреннее состояние Хельмера от первого действия ко второму, которое совершенно не меняется. Авторские ремарки указывают на то, что героя полностью устраивает его состояние личной жизни. Жена веселит и слушается его, делает все, что он захочет, что и является частым поводом для улыбки. В доме ему весело, так как Нора часто ему поет и танцует, чем и любуется Хельмер. Это представляет его как любящего, но несколько снисходительного мужа.
Во втором действии почти ничего не меняется. Герой больше погружен в работу, нежели в отношения к своей жене. И так как Нора во втором действии меняется --- перестает часто петь, тацевать, смеяться, Хельмер тоже перестает много улыбаться.
Необходимо написать и о ремарках Норы по отношению к Хельмеру. В первом действии можно заметить, героиня тепло относится к мужу, трогает его волосы и руки. Она старается ему угодить, именно поэтому скрывает мешочек с печеньем, которое Хельмер запретил ей покупать.
Во втором действии Нора все так же всегда «идет навстречу» мужу. Обнимает, заботится, проявляет нежность, даже несмотря на то что внутреннее состояние героини начинает меняться.
Конечно же, важно упомянуть и о ремарках Хельмера по отношению к Норе, которые никак не меняются от первого действия ко второму. Отношение к жене описывается тоже нежно и тепло. Герой тактилен --- часто касается Норы, но также необходимо отметить, что уже в первом действии автор указывает на то, как сильно Хельмер опекает героиню. Напоминает отношения папы и дочки, нежели двух супругов, что доказывают ремарки, в который герой грозит пальцем Норе или возмущается на нее, пусть даже и шутя.
Точно такие же взаимоотношения проявляются и во втором действии. Хельмер нежен по отношению к Норе, что доказывают ремарки, в которых герой часто ее касается.
И как меняется характер ремарок от 2-ого действия к 3-ему?
Что касается изменения внутреннего состояния Норы, то автор подчеркивает, что героиня определилась со своим будущим, она больше не колеблется, и это доказывают ремарки, подчеркивающие холод высказываний женщины. Она больше не собирается во всем подчиняться своему мужу, ее выбор пал на самообразование и рост личности.
Нора теряет иллюзии прекрасной и счастливой жизни и видит реальность, которая разочаровывает. Именно это и толкает ее на решительный шаг к независимости и самостоятельности. Ремарки отражают ее глубокое разочарование и решимость начать новую жизнь В этом и заключается главное отличие изменения внутреннего состояния героини в третьем действии от второго --- Нора полностью уверена в том, что ей пора меняться, она обретает уверенность и осознает, что она готова сама управлять своей жизнью, а не ее муж.
Ремарки также передают уверенность в решении главной героини покинуть дом и семью, чтобы искать истину и настоящую себя. Она больше не желает подчиняться желаниям и прихотям других.
Об изменении состояния Хельмератоже необходимо упомянуть. Образ кардинально меняется. Если во втором действии перед читателями предстает занятой и нежный человек, то в третьем растерянный и взволнованный. Веселье пропадает, и даже тон голоса героя становится упавшим и поникшим. Он часто вздрагивает, а также пугается.
К тому же важно упомянуть и об эмоциональной нестабильности Хельмера, который в один момент говорит с досадой и отчаянием в голосе, а в другой с «лучом» надежды.
Ремарки отражают попытки героя принять новую реальность. Он понимает, что Нора больше не будет подчиняться его желаниям и прихотям и что ее решение уйти --- окончательно. Также Хельмер теряет контроль над ситуацией и над своей жизнью. Ремарки подчеркивают его беспомощность и неспособность изменить ход событий. Он пытается вернуть все на круги своя, но понимает, что это невозможно.
К тому же в третьем действии герой предстает как эмоционально уязвимый человек, который понимает, что его жизнь больше не будет такой, как прежде. Ремарки передают его боль и разочарование, а также его стремление найти новый смысл в существовании без Норы.
В общем и целом, от первого действия ко второму все ремарки указывают на эволюцию Хельмера от человека, испытывающего полное чувства спокойствия и контроля, к осознавшему свои недостатки и потерянному человеку, который вынужден искать новый путь в жизни.
Конечно же, необходимо написать об изменениях ремарок Норы по отношению к Хельмеру. Ибсен подчеркивает, что главная героиня в третьем действии, в отличие от второго, уже не позволяет мужу часто касаться ее, так как ей важно быть услышанной. Она часто смотрит на Хельмера, пытаясь донести свою точку зрения, поговорить с ним на по-настоящему серьезную тему. Ее действия по отношению к мужу становятся более решительными и твердыми, нежели раньше. И все это указывает на кардинальное изменение отношения Норы к Хельмеру. Она увидела весь образ своего мужа, не скрытый нежными словами и речами.
Однако относительно небольшие изменения претерпели ремарки Хельмера по отношению к Норе. Он особенно нежен, пытаясь удержать жену рядом с собой --- обнимает ее, целует даже чаще, чем во втором действии. Боясь потерять Нору, он еще сильнее привязывается к ней и любыми жестами пытается ее сохранить рядом. Ремарки подчеркивают его отчаяние и искренние попытки понять, что он сделал не так и как бы мог поступить иначе. Но все же герой обретает надежду на то, что жена найдет свое счастье и сможет построить новую жизнь, основанную на ее собственных решениях и желаниях.
II. Почему происходит трансформация на уровне ремарок?
В самом начале пьесы отношения Норы и Хельмера кажутся идеальными. Ремарки подчеркивают их заботу, нежность, мягкость друг к другу, и такие персонажи, как доктор Ранк и фру Линне, считают их счастливой парой, эталоном хорошей, крепкой семьи.
Главный герой всегда называл свою жену «жаворонком» или «белочкой», что указывает на его восприятие Норы как беззаботного, беззащитного и милого существа, нуждающегося в его заботе и опеке.
Однако скрытие долга Норы меняет ситуацию в повествовании, так как героиня начинает беспокоиться о том, что всю правду от Крогстада узнает Хельмер, ненавидящий отдавать долги.
Это влияет на изменение характера главной героини. Ремарки начинают отражать ее внутренний конфликт. Она начинает понимать, что на самом деле способна на многое, может совершать правильные поступки, если только захочет, и это доказывает тот факт, что Нора взяла деньги Крогстада, когда ее муж был тяжело болен. Это было первое решение, принятое самостоятельно, и в третьем действии Ибсен подчеркивает, что Нора постепенно обретает уверенность в своих индивидуальных действиях.
Ремарки отражают также и изменение восприятия Хельмера --- от любящего мужа до человека, испытывающего тревогу и растерянность. Он начинает понимать, что его жена не так проста и наивна, как он думал.
Важным источником трансформации ремарок является письмо Крогстада. Оно меняет навсегда взаимоотношения Норы и ее мужа, так как раскрывает правду о поступке главной героини, что вызывает бурю эмоций у Хельмара --- злость, отчаяние и тревогу. Ремарки показывают, как герой переходит от уверенности в своей правоте к состоянию растерянности, осознавая, что его восприятие Норы было ошибочным.
Поддержка подруги Норы, фру Линне, влияет на ее решение стать самостоятельной и независимой, что переворачивает жизнь главной героини кардинально, а также приводит в замешательство и отчаяние Хельмера, удивленного от новой реальности, в которой Нора больше не будет подчиняться его желаниям.
Дети главных героев добавляют трагизм в повествование и отчаянные уговоры Хельмера остаться Нору дома с ним. Но они также указывают и на надежду на будущее, показывая, что даже в самых сложных ситуациях есть место для изменений и новых начал.
Трансформация на уровне ремарок происходит под влиянием как внутренних изменений главных героев, так и внешних факторов, связанных с действиями и взаимоотношениями второстепенных персонажей. Также они усиливают их воздействие на читателей.
III. Как в сценических указаниях в первом действии проявляется отношение/оценка автора того, что изображается?
Ибсен тщательно описывает обстановку, начиная с деталей интерьера, которые подчеркивают уют и благополучие дома Хельмеров, перед читателями сразу же предстает «красивая, но просто обставленная комната», и именно это сразу же создает гармонию и порядок, царящие в доме.
В описании нет предметов, режущих глаз при прочтении, тех, которые выбивались бы из списка всех перечисленных предметов, находящихся в комнате, что показывает спокойную, мирную атмосферу дома и его жителей.
Автор в первых рядах перечисляет кабинет Хельмара как важный объект жилища. Он важен, так как именно там решаются все рабочие и личные вопросы. Тогда как светлая, радостная Нора упоминается почти в самом конце сценического указания. Однако при ее описании используется мягкое выражение: «весело напевая», что сразу же подчеркивает характер ее образа. Автор представляет ее читателям, когда она только заходит в дом и можно прочувствовать, как согревается главная героиня, пришедшая с улицы в теплую и уютную комнату, что создает ощущение комфорта.
Часто делается акцент на уменьшительно-ласкательных суффиксах, например, «столик», «диванчик», «печка», «этажерка». Это усиливает ощущение комфорта, детскости и уюта. Все указывает на хорошее положение в жизни и крепкие и теплые взаимоотношения в семье.
Ибсен не просто так упоминает и фарфоровые «безделушки», это помогает понять, что жильцы дома достаточно обеспечены для комфортной жизни, но не богаты, эту мысль также доказывает цитата: «Уютная комната, обставленная со вкусом, но недорогой мебелью».
Стоит обратить внимание и на книги в «роскошных переплетах». Они стоят рядом с «безделушками», следовательно, подчеркивается не содержание книг, а их внешний роскошный вид, книги служат предметом декора. Так, выражается поверхностность семьи и важность для них материальных ценностей.
Можно предположить, судя по описанию комнаты, что пространство представлено читателю с точки зрения главной героини, так как при сравнении авторских ремарок и данного сценического указания внутреннее состояние Норы схоже с описанной атмосферой помещения. Оно представлено теплыми и нежными словами, от человека, ценившего даже «столик» и «диванчик».
Также важно упомянуть и о том, что это предрождественский период, навевающий ощущение радости и душевного тепла.
Так, Ибсен создает уютную атмосферу, любимую большинством людей и которую хочется наблюдать в течение всего повествования. Но это также признак и неминуемого конфликта, так как после «затишья», описанного автором в сценических указаниях, должна произойти «буря». И автор погружает в гармоничную атмосферу, для того чтобы читатель наиболее глубоко прочувствовал ее потерю.
Как в сценических указаниях второго действия проявляется отношение/оценка автора того, что изображается?
Сценические указания сильно меняют атмосферу произведения. Если в первом действии Ибсен создает уют, тепло --- милую атмосферу, то во втором появляется напряженность, на что указывает «обобранная, обтрепанная, с обгоревшими свечами елка». Счастливое предрождественское настроение исчезает, и елка символизирует изменение внутренних чувств героев. Перед читателями теперь не просто милая пара, а люди, имеющие личные проблемы.
Также важно отметить, что при описании главной героини пропадает веселость и появляется волнение и суета.
Сценические указания отражают также и внутренние изменения в отношениях Хельмера и Норы. Появляется напряжение, волнение и растерянность, а также нарастает конфликт произведения, читатель чувствует скорую кульминацию.
Так, с помощью сценических указания во втором действии Ибсен готовит к дальнейшему развитию основного сюжета. Он видит явную проблему в том, что Нора начинает чувствовать себя самостоятельным человеком, однако этот тяжелый выбор, так как приходится идти против общественных норм, в результате чего создается напряженная атмосфера дома.
И как в сценических указаниях третьего действия отражается отношение/оценка автора того, что изображается?
Сценические указания указывают на формальную и холодную обстановку доме, к примеру, фру Линне «машинально» перелистывает книгу. Она не получает удовольствие от чтения, а старается отвлечь себя от дурных мыслей.
Ибсен описывает атмосферу грядущей развязки. Чувствуется напряжение в комнате, фру Линне постоянно прислушивается к звукам, «не идет ли кто».
Настороженность фру Линне отражает ее взаимоотношения с Крогстадом, которые непосредственно влияют и внутренний конфликт Хельмера и Норы, так как именно второстепенные персонажи помогают Норе выйти на путь самостоятельной жизни.
Так, Ибсен с помощью напряженной тишины в комнате усиливает ощущение нестабильности и грядущих глобальных перемен.
IV. Как же меняется характер сценических указаний от первого действия ко второму?
В первую очередь важно отметить изменение эмоциональной атмосферы. Если в первом действии дом наполнен теплом, уютом, подчеркивается веселость главной героини, то во втором жилище обретает более реалистичные черты, появляется напряженность и нестабильность. Читатель чувствует нарастающий конфликт с помощью «обтрепанной» и «обобранной» елки, которая означает, что история не о светлом чуде в канун Рождества, а о суровой реальности. Это доказывают эпитеты, являющиеся разговорными, сниженными. Именно они подчеркивают потерю общего настроения идеальной жизни. Декор комнаты обретает более «приземленные» черты, как и эмоциональное состояние героев.
Во втором действии описывается волнение, в отличие от первого, в котором отражается счастливый предрождественский период, царит душевное спокойствие.
Также нарушается семейная гармония, на смену которой приходит волнение и ощущение предстоящего конфликта.
Необходимо упомянуть и о лексико-грамматических изменениях сценических указаний. Ибсен меняет слово «диванчик» в первом действии на «диван» во втором, что является важной деталью в понимании темы «Кукольного дома» - мебель в доме, его атмосфера меняются так же, как и главная героиня. Читателю больше не описывается иллюзия радости и идеального брака, а также та «мягкость» сценических указаний первого действия, очень похожая на искусственную. Именно когда Нора начинает осознавать себя, понимать влияние на свою жизнь, Ибсен убирает уменьшительно-ласкательный суффикс и остается «диван».
Так, сценические указания становятся более тусклыми, «приземленными» и блеклыми, пропадает ощущение праздника, спокойствия и умиротворения.
Изменение сценических указаний от второго действия к третьему:
Во втором действии, как уже было упомянуто выше, обстановка становится напряженной и мрачной, что подчеркивает внутренний кризис и нестабильность во взаимоотношениях Хельмера и Норы, а уже в третьем атмосфера становится еще более холодной и формальной. Фру Линне даже не может сосредоточиться на чтении книги, единственный свет источается от лампы, что создает тусклость в комнате. В результате создается обстановка отчуждения и окончательного разрыва семьи.
Второстепенная героиня проявляет признаки тревоги и растерянности, что не так сильно было выделено в сценических указаниях второго действия.
Важно отметить, что обстановка становится отчужденной и далекой от гармонии, что доказывает открытая в передней дверь. Комната наполняется холодом, но не только физическим, но и душевным.
Так, изменения в сценических указаниях от второго к третьему действиям пьесы отражают дальнейшее развитие и разрешение основного конфликта, окончательное изменение отношений между главными героями и усиление эмоциональной нестабильности.
V. Почему происходят эти сценические трансформации?
В первую очередь важно упомянуть, что с каждым новым действием дом Хельмеров претерпевает глобальные изменения, так как непосредственно меняется сама главная героиня. Она перестала быть «куколкой» своего мужа, и иллюзия идеального и счастливого брака и, конечно же, самого дома рушится. Свет тускнеет вместе с развитием личности Норы, и ее внутренний конфликт отражается на внешней обстановке комнаты. Характер главной героини приобретает более реалистичные черты, становится настоящим живым человеком, а не «марионеткой» в руках своего мужа.
Также важно упомянуть и о влиянии сюжетной линии второстепенных персонажей на изменения в обстановке. Так, фру Линне переживает о своих взаимоотношениях с Крогстадом и искренне хочет помочь своей подруге скрыть всю информацию о долге, содержащаяся в письме. И сценические указания третьего действия ярко это показывают, к примеру, концентрация фру Линне на звуках, нежели на чтении, она явно неспокойна, ее что-то беспокоит.
Необходимо отметить и изменение уюта комнаты на напряженность, что указывает на начало выхода конфликта на поверхность. Хельмер становится более тревожным и растерянным, а Нора – более решительной. В третьем действии конфликт достигает своего пика, приводя к окончательному разрыву между главными героями. Обстановка становится холодной, что подчеркивает эмоциональную отчужденность.
Безусловно, влияют изменения отношений между Норой и Хельмером, они нестабильны. В первом действии представлен уверенный и контролирующий муж, а Нора – как беззаботная и жизнерадостная жена. Их отношения кажутся гармоничными, тогда как во втором действии главная героиня начинает замечать скрытые проблемы и недопонимания ее брака. И уже к третьему действию Хельмер становится раздраженным и беспокойным, он теряет контроль над ситуацией, проявляя отчаяние и беспомощность, а Нора в это время обретает решимость и самостоятельность.
Трансформации также готовят читателя к окончательному разрешению конфликта.
Так, Ибсен с помощью изменений сценических указаний проявляет свою поддержку в пользу личной свободы и обращает внимание читателей на такие проблемы, как социальное неравенство и семейные отношения. Необходимо уважать в первую очередь личность человека, уметь с ним обсуждать серьезные темы и личные проблемы.
Это все мои выводы. Очень советую прочитать "Кукольный дом", он стоит вашего внимания. Мой отзыв можете прочитать в моем тг канале, ссылка на который находится в моем профиле)
Надеюсь, статья была для вас полезной. Спасибо!