На фоне выхода Дэдпула и Росомахи, самое время оглянуться назад - во времена, когда фильмы по комиксам были смелыми, странными и совсем не такими, какими мы их привыкли видеть. Это было до Disney, до миллиардных касс, до того, как имя Тони Старка вообще что-то значило за пределами узкого круга фанатов Marvel.
И если Райан Рейнольдс сегодня переживает очередной пик своей карьеры, то сам он - человек, который прошёл через весь этот путь. Он снимался в Блэйде 3: Троица в роли охотника на вампиров Ганнибала Кинга.
А прежде, чем начать.❗Ваши лайки, репосты, комментарии и подписки - главная мотивация для меня делать контент чаще, круче и интереснее)
Так что не стесняйтесь подписаться и понажимать на кнопки под статьей, если вам нравится мой канал - это мне очень поможет! 🎮
Пытался оживить Зелёного Фонаря.
Впервые сыграл Уэйда Уилсона ещё в злополучном Люди Икс: Начало. Росомаха.
И только спустя годы все эти роли, взлёты и падения обернулись его личным хитом - Дэдпулом.
Но Дэдпул и Росомаха - это не просто встреча старых героев. Это прощание с целой эпохой. Скотт, Джекман, Рейнольдс и Шон Леви благодарят в фильме студию 20th Century Fox - за риск, за странность, за всё то, с чего всё началось. Это была их точка отсчёта. И для многих зрителей - тоже.
«Это не просто Дэдпул говорит “привет” киновселенной Marvel. Это мы говорим “прощай” эпохе, которая нас сформировала. И спасибо Disney и Кевину Файги за то, что позволили рассказать эту историю», - написал Рейнольдс.
Всё это звучит тепло, искренне и по-настоящему. Но в этой фразе проскальзывает нечто важное - признание того, что та эпоха была неровной, хаотичной, рискованной. Она была странной - и в этом её сила. Именно об этом сегодня редко говорят вслух. И именно это заслуживает более громких аплодисментов.
До формулы успеха...
Тем, кто помоложе, концовка Дэдпула и Росомахи, где герои прощаются с X-вселенной в монтажной нарезке под Green Day, может показаться просто забавным моментом. Всё сплавлено в один комичный калейдоскоп - от Логана до Фантастической четвёрки. Но за этим скрывается кое-что важное: воспоминание о времени, когда жанр супергероики жил по своим странным, непрописанным правилам.
Да, в 2000-х фильмов по комиксам снимали много. И часто - плохо. Но тогда же появлялись и смелые эксперименты. Были настоящие взлёты и катастрофические провалы. Но главное - была свобода.
В отличие от нынешней киновселенной Marvel, где каждая лента встроена в единый стиль и драматургию, в 2000-х каждый фильм был своего рода отдельным экспериментом. Снял первую часть - не факт, что дадут сиквел. Получилось - снимай, как хочешь. Не получилось - забудь.
До шаблона съёмок по комиксам
Сегодня мы привыкли, что студия Marvel удерживает зрителей за счёт постоянного качества, узнаваемой стилистики и выверенной формулы. Но в 2000-х этого шаблона ещё не существовало. За пределами стандартной «истории происхождения» из Супермена Ричарда Доннера, никто особенно не знал, что делать дальше. А значит, были возможны отклонения - и именно они дали нам такие разные фильмы, как:
- трилогия Сэма Рэйми про Человека-паука с Тоби Магуайром;
- Тёмный рыцарь Кристофера Нолана;
- философский Халк Энга Ли;
- хаотичные, но иногда мощные Люди Икс;
- Сорвиголова, в котором героиня погибает, а главный герой ломает колени врагу крупным планом.
И, конечно, были откровенные неудачи. Женщина-кошка с Холли Берри.
Безжизненные Фантастические четвёрки. Но именно в этом разнообразии и была сила жанра - когда не знали, чего ждать, когда не боялись пробовать.
Сюжеты и тон, которых нам не хватает
MCU добилась потрясающего эффекта: масштаб комиксов с экрана стал почти комиксным. Мстители летают в космос, Капитан Америка работает в политическом триллере, Человек-паук решает подростковые проблемы. Но что было потеряно - так это тональное разнообразие. С тех пор как Мстители Джосса Уидона собрали миллиард в 2012 году, стиль закрепился. Юмор, лёгкая драма, обязательная сцена после титров. Отступления - редкость.
А ведь у комиксов всегда был спектр. Человек-паук может быть весёлым, но может быть трагичным, как в «Последней охоте Крейвена». Тор - не клоун - Убийца богов. Но Marvel делает ставку на «универсальный тон». Неудивительно, что даже Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия Сэма Рэйми показался зрителям «слишком авторским», хотя по меркам его Пауков это был очень сдержанный фильм.
Когда автор был главнее студии
Нолан в Тёмном рыцаре пошёл ещё дальше. Он отказался от привычного: Джокер не упал в чан с кислотой, а Бэтмен мечтает, чтобы его миссия закончилась. Зато дух оригинальных комиксов - Год первый, Убийственная шутка, Долгий Хэллоуин - сохранён и усилен. А сам конфликт превратился в политический триллер о страхе и морали в послевоенной Америке.
В тот же год, кстати, вышли Железный человек и Невероятный Халк. Но Нолан показал, что даже супергероика может быть взрослой. Тёмный рыцарь существовал рядом с фильмами, где были не только взрывы, но и социальная острота. Пример - Хеллбой 2: Золотая армия Гильермо дель Торо, который тоже вышел в 2008 году. И это были фильмы, где у режиссёра был голос.
Даже провалы оставили след
Халк Энг Ли - провал с точки зрения массового зрителя. Но сцена, где Халк в пустыне крушит танки, - одна из лучших визуализаций гнева персонажа. Перед этим - полчаса драмы про отца, детскую травму и молчаливую Бетти Росс. Неудача? Возможно. Но это было личное кино, а не производственный продукт.
Люди Икс: Начало. Росомаха - катастрофа. Дэдпул без рта. Абсурд. И именно она подвигла студию пересобрать всё заново. В результате - Люди Икс: Первый класс от Мэттью Вона, в стиле шпионских фильмов 60-х.
Люди Икс 2 вышел в 2003 году, когда Джордж Буш шёл на выборы с лозунгом запрета однополых браков. И в этом же фильме мутанта Бобби спрашивают: «А ты пробовал… не быть мутантом?» Вопрос звучит почти как политическое заявление. И это не проповедь - это отражение настроений времени.
Логан, вышедший уже при Трампе, пошёл дальше. Здесь Икс-23 - не клон, а дочь Росомахи, девочка с мексиканским акцентом, которую гонят через границу вооружённые мужчины. Это снова не лозунг, а чувство реальности.
И всё-таки - они оставили след
Фильмы до MCU были неровными, местами нелепыми. Но они дышали. Они были риском. И они - часть культурной памяти, к которой хочется возвращаться не только из ностальгии, а потому что тогда было по-настоящему по-разному.
А на этом у меня всё. Ну и в конце концов... Кто не заметил, что шаблонность супергероик скатила жанр в яму забвения. Нету того ВАУ эффекта. Много повестки и навязываний гендерного мнения.
А ведь когда-то кино - было кином...