Творческий замысел
Полтора года работы над сценарием фильма о Карле Марксе — это полтора года напряженных поисков, по трудностям превосходящих все то далеко нелегкое, что мы делали до сих пор.
В то же время это полтора необычайно плодотворных года, полтора года серьезнейшей, нужнейшей учебы.
Общих знаний о Марксе, об Энгельсе, о марксизме, оказалось совершенно недостаточно для создания такого сценария.
Нам пришлось самостоятельно изучать десятки книг, сотни газет и журналов, на некоторое время превратиться из художников в начинающих ученых.
Труды и воспоминания Меринга, Лафарга, Либкнехта, Элеоноры Маркс, Анненкова и других стали нашими настольными книгами.
Но прежде всего мы обратились к высказываниям Ленина и Сталина о Марксе и его учении. Из этих сжатых, но освещающих смысл деятельности Маркса статей и слов, так же, как из глав Краткого курса истории нашей партии мы старались вывести основные линии нашего фильма.
Главным материалом для сценария были, конечно, труды Маркса и Энгельса, и их богатейшая, изумительная переписка. Письма, отражающие почти каждый день существования двух гигантов человечества, явились для нас неисчерпаемым источником идей и бытовых деталей.
Одновременно мы готовимся к постановке, которая представляется делом не менее трудным, чем работа над сценарием.
B самом деле, нам приходится впервые восстанавливать на экране огромный период времени, ряд гигантских событий, без изображения которых невозможен рассказ о жизни и деятельности Маркса. Достаточно сказать, что в первой серии будут показаны революция 1848 г. во Франции и Германии, февральское восстание, разгром пролетарских баррикад в июне и борьба немецких повстанцев в Пфальце.
Во второй серии наряду с историческими стачками в Шарлеруа будет показана Парижская коммуна 1871 г. Перед зрителем появится на экране несколько городов: Трир, Париж, Кельн, Манчестер, Лондон.
Если для первых сцен шьются костюмы по модам тридцатых годов прошлого столетия, то для последних нужно создавать туалеты семидесятых и восьмидесятых годов. Пять различных армейских форм будут представлены в картине — от наполеоновской до мундиров парижских коммунаров. Все это требует кропотливой работы режиссеров и художников.
Пришлось просмотреть кипы газет и журналов, причем нам посчастливилось найти редчайшие изображения исторических мест (например, зал Сент-Мартинс-Холла, где происходило Учредительное заседание 1 Интернационала). Вместе со всем этим перед зрителем пройдет галерея исторических персонажей.
Основной задачей становится воссоздание титанических образов Карла Маркса и Фридриха Энгельса. Перед актерами стоят необычайные трудности — им нужно сыграть и молодых людей, и взрослых деятелей революции, и стариков, создать образы людей, чей гений предопределил будущее развитие человеческой истории. Показать все величие этих людей, не теряя в то же время их чудесных человеческих свойств: высокой моральности, юмора, нежности, — такова почетная задача, стоящая перед исполнителями главных ролей в нашем фильме.
Хотя это первый опыт серьезной работы над биографией Маркса, первый не только для кино, но и для литературы, этот фильм не имеет права рассчитывать на какое бы то ни было снисхождение. Слишком ответственна тема и слишком значительны имя и деятельность Маркса!
Сделать художественный фильм так, чтобы он мог служить серьезным пособием при изучении марксизма-ленинизма, — таков творческий замысел.
Понятно, почему так долго готовится наш коллектив к своей работе. Уже имеющиеся в истории советского кино достижения в создании биографических фильмов, внимание всей общественности к нашей постановке, наша собственная горячая любовь к своим героям, к их делу — дают нам уверенность в преодолении трудностей.
Мы твердо рассчитываем, что в 1941 г. зритель увидит и услышит на экране людей, чьи образы дороги сотням миллионов трудящихся, чья великая деятельность привела к созданию большевистской партия Ленина — Сталина,
Г. Козинцев
Л. Трауберг
Источник: Журнал «Советский киноэкран» №2 февраль 1941 стр. 12-13