Фильм ужасов, действие которого происходит в 1980-х годах, с партитурой
синтезатора — не новость. Но «Dead Mail», вторая полнометражка
режиссеров Джо Дебура и Кайла Макконахи, умудряется найти свежий взгляд
на ностальгическую концепцию. Вместо тяжелого металла или езды на
велосипедах по лесу ночью, «Dead Mail» тоскует по флуоресцентным и
оливковым цветам почтового отделения Среднего Запада и грязному
мимеографированному виду бумажных фэнзинов.
Большое внимание
уделено эстетике и деталям эпохи; то, что визуально достигнуто при (как
можно предположить) ограниченном бюджете, замечательно. Макконахи также
снял фильм, и слегка пасмурный вид — еще одно из его достоинств. В
целом, он вдумчиво срежиссирован, полон интересных ракурсов и суетливых,
фетишистских монтажей. Он особенно ценит перекрестные ссылки и беготню
карандашом и бумагой по сбору аналоговых данных. Все это часть
эксцентричного видения, которое абсолютно серьезно относится к своей
странности, ни разу не нарушая характер.
«Dead Mail» начинается
как история Джаспера (Томас Бойкин), следователя по мертвым письмам в
маленьком городке Иллинойса, который находит таинственный, окровавленный
кусок картона среди своей обычной кучи ценных вещей с неполными
адресами. Джаспер — рок-звезда на почте, что очаровательно; его коллега
Бесс (Сьюзан Прайвер) говорит о нем так, будто он знаменитость, понижая
голос и шепча: «Это он», когда он проходит мимо в вестибюле. Он также
живет в доме для мужчин, подразумевая, что в прошлом он пережил какие-то
трудности.
Это напряжение интересно, но в конечном итоге не
исследовано. Джаспер (самый убедительный персонаж в фильме) исчезает на
полпути, когда ДеБоэр и МакКонахи возвращаются, чтобы рассказать историю
о том, как это кровавое письмо вообще появилось в почтовом ящике.
Именно здесь «Dead Mail» превращается в нечто среднее между « Amadeus » и
« Saw », рассказывая историю Трента ( Джон Флек ), энтузиаста
синтезаторов без инженерных навыков, который становится одержимым
гораздо более талантливым Джошем (Стерлинг Мейсер-младший).
Трент
подходит к Джошу на конференции, организованной в совершенно обыденном
подвале Среднего Запада, и начинает болтать о трудностях искусственного
достижения убедительного тона деревянных духовых инструментов. У Джоша
есть несколько идей, и вскоре Трент финансирует его возню, снабжая его
всеми высококачественными эпоксидными смолами и домашними обедами с
терияки, которые только могут понадобиться изобретателю. Трент
интерпретирует это как деловое партнерство. Но Джош оказывается
неблагодарным, продаваясь японцам в тот момент, когда он достигает этого
неуловимого, реалистичного звука. (Одержимость персонажей Японией — еще
одна необычная деталь 80-х.) Так, во всяком случае, интерпретирует это
Трент, запуская ужасную часть фильма.
Все это возвращает нас к
Джасперу и его коллегам на почте, но связь настолько тонка, что «Dead
Mail» больше похож на короткометражный фильм, оснащенный устройством
кадрирования, чем на полнометражное повествование. Путешествие полно
запоминающихся деталей, таких как странная склонность персонажей есть
руками. (Джошу приходится запихивать еду прямо в рот после того, как
Трент приковывает его наручниками к раковине в ванной, но это другое.)
Тем не менее, импульс довольно быстро гаснет, что приводит к странно
низкоэнергетической кульминации.
Причудливость «Dead Mail»
никогда не надоедает, что впечатляет. И ракурс действительно уникален.
Но безупречно выверенный тон и продуманное мастерство имеют свою
обратную сторону: возможно, неизбежно, что больше внимания уделяется
обстановке, чем истории. Так что, хотя это и не совсем DOA, надеюсь, это
превью работы, которая полностью реализована во всех аспектах, а не
только в эстетических.