#21 Tom Waits - Frankie's Starter For (2025) - не считаю себя вправе как-то влиять на что-либо в контексте альбома
Вэйтс безусловно самая священная корова для меня, и даже манеру транслитеровать даббл-ю с последующей гласной - я приобрел благодаря и исключительно ему, - а точнее некоторому приобретенному экзистенциальному опыту, - очень камерных, личных и абсолютно аутентичных прогонов Rain Dogs точно не помню, но похоже что 36, а не то 37 лет назад. Очень дикое было время, или возможно диким полем стоит его называть.
Тогда само понятие рокролла - было значительно искажено относительно верных и близким к нынешним берегов, то есть я понимал, что Дорз и Роллинг Стоунз - это да, рокнролл, - а вот Псы эти - точно фейк, разновидность маппет-шоу например или типа того.
Обозреваемый альбом (вернее все же сборник наверное следует говорить) - это римейк и альтернативная версия прочтения - третьего и заключительного элемента великой трилогии, а именно альбома 87-го года Franks Wild Years, где чуть не каждая тема легенда и отлитая в бронзе хронотопическая цитата, когда мир был молод, как молоды были мы все. Ну или почти все, - ибо некоторые ведь не были молоды никогда, - однако же и не мы они совсем, тогда.
И вот теперь приходит Том и говорит, мол не все же так совсем очевидно, и кое-что было отнюдь не так. Точнее могло быть.
Диск (условно так скажу) содержит 11 альтернативно (будто бы более пьяно и разгильдяйски) исполненных песенок с оригинального альбома, две настройки, пианино и голоса типа, и еще 11 песенок, ранее не входивших на оригинальный альбом, по крайней мере. Со всей этой кодлой мне и предстоит теперь разобраться.
Первая часть диска - перепетые номера, а вторая - другие.
Открывается все - Темой Фрэнка, и закрывается первая часть ею же, но сыграной чуть иначе. Формально альтернативность обеих версий к оригиналу состоит в том, что обе они инструментальные, и менее кабарешные. Тема альтернативы в них никак не раскрывается, хотя и более печально/фатально звучат как показалось.
Затем в нарушенном порядке девять тех самых забронзовевших легендарных тем, во многом составивших для меня представление о 80-х как о времени перед альт-кантри революцией в американской музыке.
Исполнение также лишено какой-либо альтернативы, ну разве будто фильтр какой-то наложен, вроде как старящий и без того старую песенку, - и сам голос Тома ровно в той же пропорции. Представляется, целью такой записи этой песенки - было показать, что никакой альтернативы тем годам нет и не было никогда, - а единственное что может иметь значение в таком контексте - это что они прошли. Это как та самая фраза в Числе Слевина, про было время.
В этой теме весьма изменена стилистика, - она исполнена будто из другого времени и присущего ему хронотопа, ну скажем из 91-го, или еще чуть позднее.
Пояснять за эту разницу не стану, - чтобы ее уловить, надо понимать разницу между Трилогией и альбомами первой половины 90-х. Звук формализован, - причем буквально, как знаете документы бывают такими теперь.
Темптейшн великая песня, - которая здесь значительно упрощена, угнетена даже, - цели этих преобразований я не понимаю, ну кроме самого банального варианта, когда надо было ее просто иначе исполнить. Хотя такое хотелось бы исключать сразу и по умолчанию.
Эта исполнена наоборот, более внятно, - Том будто бы освободил ее из пьяного формата понимания и исполнения, где она была заключена все эти прошедшие годы - в теле оригинального альбома. Здесь хотя бы намеки какие-то содержатся, ну на типа подобие и эрзац всего лишь, - но идеи и сверхзадачи по записи этого диска.
Эта не менее великая песенка - уничтожена здесь до полной неузнаваемости, - даже можно наверное сказать, что это другая песня с тем же названием. Суть подмены, как я ее увидел, - в отрицании той модели Вчера Здесь, которую он навязал миру в 1987 году. Это была прекрасная модель, основополагающая для некоторых наподобие меня, сложившая основные глоссы и космогоническую карту мира, - и это было то, что я реально ценил все эти годы. И вдруг теперь заходит Том, с пинка открывая мою дверь, и говорит мол погоди нащет прошлого, - оно как минимум альтернативно, - а как максимум его не было.
Мол не твое это прошлое, и не мое, - да и вообще тлен всего лишь. Ну и акбар еще слегка (простите мне маленькую спекуляцию, - я просто пытаюсь языком этой песенки - передать ее же основную идею). Борхес когда-то был очень крут.
Ну вот тема альбома подраскрылась чутка, а может это только вброс такой был, он это может, - и всегда мог.
Это последняя из перепетых старых песен. Она снова достаточно значительно изменена, при этом снова вызволена из алко-плена, - однако лучше ей от этого не стало, ибо тут же помещена в иную жестко определенную инфосистему, значение и название которой мне пока сложно определить. Что-то связанное не то со смертью, а может и с ничтожностью жизни, как череды прошедших лет, которым просто нет альтернативы. Да, так нормально.
Поезд, который шел эти годы - не перезапустить по иному пути, даже если предположить, что такой существует где-то там, в непрописанной части и стороне реальности. Как фон Триер говорил - на оборотной стороне твоих черных небесс.
Паззлы сошлись, может и спекулятивно чутка получилось, но меня устраивает, ибо пустое же. Искать некую более превдивую, ну или правдоподобную хотяб, - версию.
Эта новая (ну как новая - не с номерного альбома в смысле, а была на концертном сборнике 88 года, только в совершенно иной, той старой и немного пластиковой версии), - звучит хорошо в сравнении, но немного непонятно и снова парадоксально. Здесь представляется, что изменения связаны со смертью, с той исправленной моделью и легендой о смерти, - со стороны которой Том и внес все эти поправки и улучшения, - декларируя при этом их нефункциональность, ничтожность и напрасную трату, находясь банально и тупо - с той стороны жизни, когда ничего невозможно ни сказать, ни исправить.
Да, это тоже тема и задание, - но с той стороны, - со второй половины альбома, когда Том видит себя так скажем не живым.
Показывать что-то еще с этой стороны - не вижу необходимости, ибо это не имеет ни какой-либо художественной ценности, и также не способно мне (тебе) что-либо культурологически сообщить. Это конкретная установка с его стороны, а в чем-то даже идеология. Том посчитал себя мертвым, и сделал репортаж об этом, - который ничего не стоит, ни для него, ни для тебя, ни для меня.
Показал только финальный трек, - и вот он имеет ценность. Возьми Меня Домой - это те слова, который однажды придется сказать, сколь бы даже глуп и несносен ты не был при жизни. Прах к праху так или иначе.