Я думаю, можно смело утверждать что кино и попытки понять человеческую душу, мотивы поведения людей всегда были тесно связаны. Многие режиссеры используют приемы психоанализа, создавая сцены, которые воздействуют на подсознание зрителей. Как Фрейд утверждал, что сны — это способ разобраться в мозгах человека, так и мы, фильм можем представить некой имитацией сна, действия в котором вымышленные но показывают со стороны наши страхи и желания.
Есть сцены в кино, которые на мой взгляд, производят большой эффект на сознание зрителей и поставлены намеренно с психологическим подтекстом.
"Сталкер" (1979)
Андрей Тарковский
Фильм вообще целиком можно трактовать как путешествие в неосознанную сущность человека. «Зона» — метафора нашего подсознания, где выходят наружу самые сокровенные мысли. Сцена в Комнате, где герои боятся войти и исполнить свои желания-кульминация всей истории. Они не знают, чего на самом деле хотят, им страшно что наружу выползут их самые страшные и низменные потребности. Писатель- прикрывает рациональными объяснениями свой страх.
Профессор - хочет все уничтожить из страха неизведанного.
Сталкер- боится загадать желание, ведь если оно не исполнится, то разрушится его вера в «Комнату».
«По Фрейду» : «Комната»- символ бессознательного в человеке. Страх истинного «Я».
"Психо" 1960
Альфред Хичкок
Тут, конечно, весь фильм состоит из впечатляющих сцен, но меня особенно пробирает та в которой Норман Бейтс (Энтони Перкинс) качается в кресле в платье и парике, своей матери и копирует её -очень жуткое впечатление. Сцена показывает, как объект его любви и привязанности замещается ее одеждой, вещами и образом жизни. Это на самом деле, очень жизненно, все мы храним какие-то вещи на память о людях которые нам близки, но которых рядом нет. Просто в фильме это показано в крайней степени. Тот же механизм действует и в случаях когда люди поклоняются кумирам- собирают постеры и автографы.
«По Фрейду»: Перенос своей привязанности на неодушевлённый предмет- Фетишизм.
"Основной инстинкт" 1992
Пол Верховен
Очевидно что это сцена допроса Кэтрин Трамелл (Шэрон Стоун), это бесподобный пример смешения влечения и опасности. Откровенное влечение к героине со стороны допрашивающих ее полицейских сочетается с опасностью- ведь она возможно убийца. И хочется и колется. Перекрещивание ног, двусмысленные реплики, спокойствие и уверенность героини создают ощущение, что физическая близость, опасность и убийство для нее одно и то же.
«По Фрейду»: сочетание в одном действии стремления созидать, любить и разрушать и проявлять агрессию- «Эрос и Танатос». По простому: «Бьёт-значит любит»
"Гамлет" 1996 и "Звездные войны" 1977 (Кеннет Брана и Джордж Лукас)
Да, такой вот необычный дуэт фильмов, но сам Джордж Лукас говорил что хотел снять космическую мелодраму и взял за основу шекспировские сюжеты. Сцена сражения Дарт Вейдера с Люком и сцена где Гамлет в спальне выясняет отношения с матерью и убивает, как он думает Клавдия- отравителя своего отца. Гамлет обвиняет мать Гертруду в предательстве, Люк обвиняет Вейдера в убийстве отца. Оба героя пытаются отомстить за родителя (причем оба сомневаются и делают это неуверенно) ,и в этих сценах к ним приходит понимание кто виновник гибели отца. Им трудно решиться на действия, ведь над ними висит «родовое проклятие».
«По Фрейду»: у обоих нерешенный вопрос с родителями и подсознательное соперничество с отцами- «Эпидов комплекс»
"8½" 1963
Федерико Феллини
На мой взгляд, одна из самых ярких сцен в кино, описывающих отношение мужчин к женщинам, окружающим его. Сцена сна Гвидо о "гареме", где все женщины из его жизни (холодная жена, глупая любовница, недоступная актрисы, проститутки, даже родственницы, образ матери). Все живут вместе в одном доме и обслуживают его как «господина» или маленького ребёночка: одевают, кормят с ложечки, подчиняются его капризам, но в то же время смеются над ним. Сцена состоит полностью из мужских страхов и желаний. Он боится равных отношений с женщинами, вдруг они подчинят его, боится потерять контроль и свою волю над происходящим в его жизни. Хочет чтоб у него было все и сразу и прямо сейчас- как ребёнок. Гвидо гложет что жена не признает его значимость, и даже его измены не принимает всерьёз, а в одной из сцен холодно и равнодушно говорит его матери: «Извини, но я не вмешиваюсь в личную жизнь моего мужа»- как будто все его переживания, жизненные трудности, работа, отношения, это просто баловство мальчишки.
«По Фрейду»: инфантильная фантазия о всемогуществе.
Какие бы сцены назвали вы?