Добрый день, дорогие друзья! С удачным стартом рабочей недели! А мы возвращаемся к теме кинофантастики и сегодня я спешу поделиться своим, дико всем интересным, мнением о фильме "Микки 17". И самое главное, с чего следует начать – это самобытная и яркая работа на фоне современной фантастики! Я искренне ликовал, увидев возвращение жанра к глубоким, осмысленным корням. Ведь фантастика – это про нашу с вами жизнь, про наши с вами взаимодействия и отношения. И вообще, фантастика не так уж фантастична, на самом деле. Просто вместо загородной поездки – перелёт на другую планету. И пусть фильм вызвал у меня крайне противоречивые впечатления, а это, пожалуй, даже к лучшему, значит, заставил серое вещество в голове работать, "Микки 17" всё равно остаётся хорошей, достойной картиной, которая может выступить как в роли развлечения на вечер, так и дать повод как следует пораскинуть мозгами. И это как раз то, чего я и ждал от автора "Паразитов" Пон Джун Хо.
Думаю, нет смысла пересказывать события фильма, ведь вы наверняка уже и так его посмотрели. А те, кто не успел ознакомиться, основательно рекомендую сделать это, чтобы сначала получить собственное представление о картине и только потом уже слушать, простите, читать, всяких там "Игроедов". Но краткий синопсис из интернета всё же напомню: Упавшего в пещеру Микки 17 спасают обитающие на Нифльхейме ползуны, а вернувшись на базу, парень встречает свою 18-ю версию. 2050-е. Спасаясь от кровожадного кредитора, который расчленяет своих должников, Микки Барнс вместе с приятелем записывается в колонисты планеты Нифльхейм.
Давайте начнём с сильных сторон картины, не вызывающих никаких сомнений. Итак, наш герой - Микки Барнс (Паттинсон) — "расходный материал" колонизационной миссии, которого бесконечно клонируют после каждой мучительной смерти. Идея "цифрового бессмертия" как формы рабства — блестящая основа для сатиры. Это действительно сильно. Тут есть над чем поразмыслить. К сожалению, я не выкупил шутку, почему флешка, на которую записывают сознание Микки, выполнена в форме кирпича. Это точно отсылка, но я не настолько мудр, чтобы её понять. Так что, если вы можете мне это объяснить, прошу сделать в комментариях.
Причём самое любопытное, что недавно выходила антология "Секретный уровень" и там был эпизод по игре Outer Worlds, со схожей концепцией, когда добродушного, но не очень умного человека корпорации используют в своих целях. Только там персонаж согласился на такое ради других целей, но сути это не меняет. Оба произведения поднимают ворох актуальных проблем и подают их в форме острой социальной сатиры и чёрного юмора – это хорошо. Чёрный юмор – это вообще неизбежное состояние души, в которое мы с вами погружаемся всё больше и больше с каждым днём, глядя на окружающую нас реальность. Моё ИМХО.
Актёрская работа Паттинсона – на высоте! Актёр выдаёт один из лучших своих перфомансов: его герой балансирует между отчаянием, безумием и чёрным юмором. Особенно удались сцены, где он вспоминает предыдущие смерти со словами: "Это было... весьма неприятно". Причём, даже в рамках одного, заново клонированного человека он играет абсолютно разные оттенки личности.
Ну и, конечно же, стоит отметить едкую социальную сатиру. Те её моменты, которые лежат на поверхности, и режиссёр буквально подносит её с экрана нам под нос на тарелочке. Возможно, есть и более глубокие пласты, но мой мозг уже давно закостенел и не способен глубоко копать.
Чуть ли не в голос смеялся, когда услышал, что биопринтер печатает нового Микки из отходов жизнедеятельности, объедков и всякого такого. Очень, знаете ли, концептуально. Помните, как в советское время Маяковский воспевал, из чего сделаны наши люди? Кремень! Сталь! А вот система будущего будет клепать людей из… Ну, вы понимаете. Очень тонко. Особенно когда доводится ездить в одной маршрутке с человеком, который в речи по телефону не может произнести и двадцать слов подряд, не разбавив их десятью матами, не способен за десять минут диалога объяснить простые вещи… Сомнения в "качестве" исходного материала данного субъекта сами начинают закрадываться в голову. Так что – долго улыбался после этой фразы.
Марк Руффало в роли корпоративного диктатора — карикатура на современных миллиардеров. Персонаж цинично использует религиозную риторику, я бы даже сказал гротескно, чтобы оправдать эксплуатацию клонов. Причём любой, более-менее адекватный слушатель "вскроет" его игру без особого труда. Но все персонажи фильма, видимо, являются предтечами популяции Земли из фильма "Идиократия" и "не выкупают". К слову, прочитал, что Марк Руффало внимательно изучал выступления Дональда Трампа на публике, чтобы "позаимствовать" манеру подачи. Этакий шоумен. Ох, бедный мистер президент Дональд Трамп. Никак его в покое не оставят творческие элиты. Боюсь, что это далеко не последний голливудский фильм с отсылками к его персоне. И уже далеко не первый. Помните "Падение империи"? (Который Civil War, на самом деле, то бишь "Гражданская война")
Очень понравилось визуальное оформление картины. Особенно то, что колонисты прибыли на ледяную планету. На самом деле просто в местную зиму. Ближе к концу фильма придёт весна.
Мрачные космические пейзажи и "грязный" футуризм создают атмосферу безысходности. Особенно впечатляют сцены с биопринтером — технология показана одновременно крутой и в то же время ставшей обыденностью. Очень долго смеялся со сцен, где показан "здоровый" рабочий пофигизм обслуживающего персонала, который со временем даже уже не следит за процессом печати несчастного Микки. Сам на производстве работаю, знаю, как это бывает.
Особое спасибо режиссёру и сценаристу за весьма логичный момент выхода в атмосферу. Я готов был аплодировать стоя! Оказывается, когда корабль сел на планету, никто не спешил выбегать из него поиграть в снежки! Соблюдали строгий карантин. Выпустили одного Микки в скафандре, и только за бортом попросили его этот скафандр снять и как следует "продышаться". Ожидаемо, бедолага подхватил кучу неизвестных вирусов, и огромное количество его копий умерло в страшных муках, прежде чем весь экипаж был подготовлен к жизни в атмосфере. И вот тут "и смех и грех", как говорится. А действительно ли технология печати людей оказалась столь "страшным злом" в таком контексте? Скольким поколениям пришлось бы сидеть на корабле, ожидая, пока учёные закончат адаптировать иммунную систему под новые условия? Да, есть повод подумать. А знаете, кому ещё есть повод подумать? Сэру Ридли Скотту и его астронавтам из "Чужой: Завет". Будёновка – не спасает от спор, если в двух словах.
Итак, первая половина фильма – великолепна. Ты думаешь, улыбаешься, подхихикиваешь и периодически ощущаешь неприятный ком в горле. Первая половина фильма – настоящая фантастика, от которой ликует мозг, зрительный нерв, да и в целом хочется воскликнуть: "Ну вот же, наконец-то! Могут снимать кино, которое, по заветам Апулея – развлекая, поучает!" А потом начинается вторая часть фильма, и "Микки 17" внезапно словно пугается собственной дерзкой претензии показать всем их место и внезапно начинает идти на попятную, виновато пряча кулаки в карман и проговаривая: "да я это… так, с горяча ляпнул, не подумав… Простите".
Я назвал вторую часть фильма смазанной, а мой друг, когда мы обсуждали картину, выразился более ёмко, правда использовал иностранное слово. "Финал какой-то дефолтный. Просто финал". И вот это как нельзя лучше характеризует вторую часть фильма. К сожалению.
После сильного старта сюжет буксует: любовная линия с коллегой-афроамериканкой (Наоми Эйки) выглядит натянутой, а "бунт" Микки против системы теряется в хаотичных сценах. И да, про эту линию я скажу отдельно. Вы, главное, помните, повестки не существует, её придумали старые зануды типа меня. Хотя, да чего мелочиться, это я её и придумал! Но об этом отдельно скажу.
Но больше всего мне захотелось пробить лицо рукой, когда в конце они взорвали биопринтер. Дескать, никакого больше клонирования. Это… тупо, если хотите. То есть, на незнакомой планете у вас не будет травм? Люди не будут падать в расщелины и ломать себе ноги? Станки перестанут отрубать пальцы и руки? Элементарно не будет разрушения внутренних органов под воздействием каких-нибудь новых болячек или травм? То есть, надо уничтожить устройство, способное напечатать новую ногу или, скажем, печень? Да, предтечи "Идиократии" в космосе, не иначе. Это как после восстания машин уничтожить все машины (при условии, если это восстание удастся пережить), то есть отказаться от экскаваторов и вернуться к лопатам. Удачи. В общем, этот момент я не понял. Говорю же, такое чувство, что режиссёр и автор сценария сам испугался того, как грозно и громко посмел тявкнуть на мир организующую систему нашей с вами реальности и быстро начал извиняться, смазывая финал. Ой, это мы просто взорвём, типа ничего и не было. А сложный вопрос этики – не клонировать людей, но клонировать повреждённые части тела – оставим за скобками. Чего вы от нас хотите, у нас тут просто юморок, выдумки про какие-то другие планеты. Вот жучки, смотрите, какие милые бегают, и вовсе не опасные. Мы их даже убивать не стали. Они же разумные…
А что, если эти разумные жучки-жутьки в будущем захотят "пододвинуть" людей? И что же они всё-таки жрут на этой планете, ведь травы зимой нет, а других форм жизни нам не показали? А действительно от них не исходит угрозы? А что, если это их коварный план – быть добрыми, но на самом деле это уже далеко не первый корабль развитых рас, сожранный жутьками на этой планете? И тут авторы такие – ой, сложно. Отстань.
И как мне кажется, смазанность второй половины фильма именно вот этим и можно объяснить. "Микки 17" развалился под тяжестью попытки объять необъятное: критика капитализма, этика клонирования, колонизация космоса. В итоге ни одна идея не раскрыта глубоко. Ну и, конечно же, тема "элитарности" белого человека. А вот это как раз успели показать, и режиссёр, посредством оператора, даже ткнул нас в лицо своим чётким авторским "фи". Да, я про сцену, где Микки склонился к ногам чёрной госпожи, одевая ей обувь. В общем, повестки нет, говорите? Ага. Давайте сразу пару слов об этом, пришло время. Почему злодеи – исключительно "белая" пара? Почему бы им не оказаться чернокожими или, о ужас, азиатами? Просто оставлю этот вопрос без ответа. Ну и, конечно же, любовный интерес самого Микки. Конечно же, белый, безвольный мужчина-размазня влюбился в сильную и независимую чёрную женщину. Ещё и неадекватную, прошу заметить. Вспомните сцену, как быстро она схватилась за пушку в сцене, когда к Микки якобы пристали со страшным вопросом, а каково это – умирать? Прошу заметить, не били его, не отбирали еду, не пытались оторвать руку – просто спросили. Да, возможно, навязчиво, но повод ли это хвататься за пушку? Или "сила и независимость" персонажей теперь во вседозволенности хвататься за оружие?
Сцена с надеванием ботинка – всё, что вы, как белый мужчина, должны знать о своём месте и где оно, по мнению автора фильма. И это не "натягивание совы на глобус" – это художественный приём, на котором ещё оператор сделал акцент крупным планом. И который ещё более углубляется талантливой игрой Паттинсона. Потому что он убедительно изображает безвольную размазню, пусть и добродушную. А знаете, почему это именно акцент, указывающий нам с вами наше место, по мнению Пон Джун Хо? Да потому что к этой сцене нет логической подводки. Объясняю.
Пока моя мама была жива, ей пришлось перенести полостную операцию, и после неё ей физически было тяжело наклоняться, чтобы обуться-разуться. И я помогал ей с этим. Чувствуете разницу? Физически тяжело, швы не дают согнуться. А здесь же здоровая женщина не может сама ногу в лакированный ботиночек вставить? Длинные ложки для обуви в космическом будущем не предусмотрены? В общем, как-то так.
Что ж, материал получился развёрнутым, время делать выводы. "Микки 17" — это биопринтер: выдаёт гениальные идеи, но конечный продукт получается "кривоватым". Фильм стоит посмотреть ради Паттинсона и мощной первой трети, но стоит понимать, что всё это приведёт к банальному хэппи-энду, а показанные вначале зубы быстро прикроют шутливой улыбкой.