Прежде чем приступить к описанию битвы, названной в последствии «Великим разграблением Рима» (1527 г.), давайте посмотрим, в каком состоянии находился этот некогда величественный город накануне сражения. Такой же вопрос волновал полководцев. Перед началом похода им нужно было выяснить: проходимы ли там дороги, есть ли в наличии боеспособная армия и сможет ли местное население оказать сопротивление. Но самое главное - следовало понять, остались ли в Риме следы былого богатства или же всё окончательно уничтожил катаклизм.
![Ридольфино Венути Кортонезе. "Останки прекрасных колонн на Капитолии храма Юпитера Громовержца". "Точное и краткое топографическое описание древностей Рима". 3-е изд. - Рим: [s. n.], 1824 г.](https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_680295441d8e9d6d7ad9785b_682cf46aa685494e640468cd/scale_1200)
Кстати, как сообщают исторические источники, в то время в Риме не осталось ни одного живописца. Те, кто успел, покинули Вечный город, а многие, к сожалению, погибли… Тогда по приглашению местных властей в Рим из Европы были приглашены художники и гравёры, чтобы запечатлеть остатки былого величия античного полиса. Однако эти деятели искусств трудились не только для сохранения культурного наследия, но и в интересах военных ведомств своих монархий. Им поручалось изображать возможные военные объекты и зарисовывать общее состояние города..
Конечно, Рим выглядел тогда не лучшим образом: залитые грязью форумы, руины дворцов и храмов, на улицах малолюдно. А посреди главной площади города - Пьяцца дель Кампидольо - высится гора из глины. Само место заброшено и называется Козьим холмом, так как используется уцелевшим населением для выпаса домашних животных.
Современные историки утверждают, что занесённые глиной по самые капители допотопные колонны - это всё выдумки и фантазии художников. Но каждый альбом, каждый рисунок в последствии проходил цензуру если не лично у Папы, то уже точно у его поверенных кардиналов.
Поэтому сомневаться в достоверности изображений вряд ли приходится. Тем более, что изображали античные руины независимо друг от друга разные авторы.
6 мая 1527 года произошло одно из самых значительных событий Итальянских войн, именуемое историками «Разграблением Рима». Но на самом деле это была не просто битва за Вечный город, но и ключевое сражение за всю Италию. В столкновении сошлись испано-имперская армия, войска Французского королевства, против которых выступило всего около 5000 ополченцев — число, явно недостаточное для противостояния многочисленным захватчикам. Римляне были разбиты в тот же день. Победа досталась испанцам и «германцам».А французы, лишившись своего главнокомандующего Филиберта Шалонского, принца Орлеанского, по причине ранения, утратили боевой дух и в конечном итоге смогли заполучить лишь небольшую часть северных территорий полуострова.
В целом, большинство военных конфликтов — будь то Итальянские войны, Война за испанское наследство или Северная война — представляют собой борьбу за территории между странами, которые уже восстановились или ещё не попали под «глиняный дождь», и теми, кто недавно пережил катастрофу, потерял управление, армию и значительную часть населения, но где остались богатства и часть технологий, хотя и скрытых под слоями грунта.
Но вернёмся к Вечному городу. Так как пишу я фантастику, то выскажу несколько фантастических предположений. Во-первых: после победы всё «античное» оставшееся в живых жречество было полностью заменено на ставленников испано-имперского союза - новую духовную и политическую власть в лице римских пап.
Во-вторых: сразу после войны на территории Италии начинают появляться первые кафедры теологии и церковных наук. Также в 16-ом веке начали активно развиваться папские университеты, такие как Папский университет в Риме, который был основан в 1551 году папой Павлом IV. Он стал центром подготовки священников, ученых и теологов, которые сочинили и переписали всю предыдущую историю и хронологию. В третьих: для зачистки всех свидетелей и свидетельств прошлой цивилизации была учреждена Высшая Священная Конгрегация Римской и Вселенской инквизиции, которая начала свою деятельность с изъятия и сожжения всех старых книг и документов. Но всё же какая-то часть архивов без права доступа была размещена в бесконечных подземельях Ватикана.
И ещё одно «фантастическое» предположение: до катаклизма, обрушившегося на античный мир, в городах жили великаны, которые мирно сосуществовали и взаимодействовали с обычными людьми. Не был исключением в этом плане и античный Рим. Однако, по неясным причинам после глиняного заноса на Земле началась новая эра, возможно, новый «Божественный эксперимент». И в этом изменившемся мире для великанов больше не нашлось места. Все они были аннигилированы и исчезли навсегда. Но это уже совсем тайна тайн, скрываемая не меньше, чем, к примеру, наличие в те времена воздухоплавания или пересечение параллельных реальностей Земли. Но об этом поговорим позже. А пока про великанов. Они изображены на полотнах и гравюрах ранее уже упоминаемых: Иеронима Кока, Мартена Ван Хемскерка и других художников. Напомню, что все их работы в те времена проходили строгую цензуру Высшего папского совета, и изображать что-либо вымышленное им вряд ли бы позволили.
Все остальные изображения великанов, например, выполненные в скульптурных группах в допотопные времена, теперь называют мифами и легендами. Но ведь мифы и легенды также имеют свои корни в реальных событиях. То, что их истории были придуманы уже после катастрофы и отнесены к разряду сказок, не умаляет их значимости и очевидности.
В этой части я сознательно воздержался от представления хоть одной гравюры Джованни Батиста Пиранези. Хотя среди известных руинистов он, безусловно, занимает первое место по продуктивности и мастерству в изображении античных руин. Но с этим итальянским художником-гравёром, а также архитектором, искусствоведом, археологом и т.д. дело обстоит не так просто. Существует мнение, что Пиранези — это вымышленный персонаж, имя которого объединяет в себе целую группу художников, призванных, с одной стороны, запечатлеть последние остатки античного мира, а с другой — довести всё великолепие этих руин до гротеска, чтобы затем заявить, что всё это - всего-лишь обширные фантазии мастера. Чтобы скрыть истинное положение дел, неизвестную катастрофу, после которой всё в мире пошло совсем по другому сценарию. Так ли это на самом деле? Узнаем совсем скоро!
Мой Телеграмм-канал, в котором я почти ежедневно публикую увлекательные статьи, посвященные неизвестным страницам древних цивилизаций:
https://t.me/vsevolod_kramer
Помимо увлечения альтернативной историей, я занимаюсь музыкальным творчеством, у нас с женой есть группа «Рассвет»: https://vk.com/rassvet_muzyka
Ссылка на канал моей жены, где она делится знаниями о музыке, голосе, тонком плане мироздания: https://dzen.ru/anna_kramer_rassvet