Комедийный жанр начала двухтысячных претерпевал очень серьезные трансформации. Ориентация на подростков после успеха комедий про колледж конца девяностых убедила студии в правильности подобного вектора. На фоне этого, пытающейся остаться на плаву после череды кассовых провалов компании MGM, был нужен хит. Так начал вырисовываться сюжет о калифорнийской девушке-блондинке, которая из Беверли-Хиллз поступает в Гарвард, чтобы вернуть себе жениха. Задумывавшийся как схожий по тону с «Американским пирогом», фильм представлял собой откровенную комедию с большим акцентом на сексуальности девушек и похабным финалом, в котором главная героиня начинала встречаться с сальным профессором. Так как же вышло, что из такой концепции вырос один из самых культовых и вдохновляющих комедийных фильмов двухтысячных? Давайте разберемся подробнее.
Огромный вклад в процесс внес режиссер-дебютант Роберт Лукетич, очень тщательно работавший с Риз Уизерспун над образом главной героини. Уизерспун с огромным усердием подошла к исследованию жизни калифорнийских девушек, которые входят в женские общества. Ей совершенно не хотелось играть очередную легкомысленную и наивную героиню, у которой просто проблемы с парнем. Именно из этого кропотливого процесса и родился образ Элл Вудс – сногсшибательной красотки, которая меняет наряды по любому поводу и при этом отличается незаурядным умом и жизнерадостностью. Образ, ставший примером для многих девушек и мотиватором пойти учиться на юридический факультет. Простая история о том, что, если ты выглядишь как блондинка в розовом, это не значит, что ты не можешь быть серьезным профессионалом в своей сфере.
Идеальное свидание, которое должно было окончиться предложением руки и сердца завершается болезненным разрывом. Главной героине говорят: она недостаточно представительна для жены будущего конгрессмена. Это могло бы стать началом почти любой истории, но в результате пред нами довольно неожиданный феминистический посыл о принятии себя и духоподъемный рассказ, утверждающий что нет ничего невозможного.
Сценарий «Блондинки в законе» неожиданно умный для легковесной комедии о девушке в розовых туфлях от Джимми Чу. От первоначальной концепции откровенной комедии не осталось ни следа. Теперь история успевает критиковать систему образования Америки, феминизм второй волны, нарочитую маскулинность и дискредитацию женщин-юристов. Гуманистический посыл картины уместно укладывается в комедийный контекст и не мешает получать удовольствие от очаровательного юмора и несгибаемой твердости Элл Вудс.
Риз Уизерспун сыграла иконическую роль и обеспечила себе пожизненный имидж элегантной блондинки в розовом. Даже в «Большой маленький лжи» она играет женщину-юриста, которая в критический момент облачается в розовое. Культовое платье и туфли стали почти супергеройским символом начала двадцать первого века для многих женщин, стремящихся совместить желание выглядеть так как им хочется и оставаться при этом серьезными профессионалами. Неукротимый позитив, идущий от героини Уизерспун, заразителен. Крайне сложно сдержать улыбку при виде того, как она снова с достоинством противостоит среде чопорных консерваторов в мешковатых одеждах.
Заставить придирчивого зрителя сопереживать девушке, которая ездит на Порше и привозит с собой в общежитие целую фуру дизайнерских вещей – очень непростая задача для фильма. «Блондинка в законе» предпринимает немало усилий, чтобы помочь нам ассоциировать себя с главной героиней. Давая фигуре Элл Вудс целый перечень разнообразных черт и деталей, сценаристы тщательно прописывают ей характер и модель поведения. Не проникнуться симпатией к ней просто невозможно. Мы верим, что она справится. У нее есть стержень, который ей еще только предстоит проявить. Она дойдет до конца и докажет всем снобам мира, что настоящий юрист может знать весь модельный ряд «Прада» и не стесняться этого.
Но даже самый удачный главный герой не способен двигать историю в одиночку, и у «Блондинки в законе» на этот случай припасен абсолютно прекрасный перечень второстепенных персонажей. Начиная с сообщества поддерживающих Элл подруг и заканчивая бывшим парнем-неудачником с его стервозной надменной подружкой. Но украшением всего сайдкаста является, конечно же, героиня Дженнифер Кулидж. После роли соблазнительной мамы Стифлера в Американском пироге она примеряет на себя образ неуклюжей и неуверенной в себе работницы маникюрного салона. И это самая смешная часть фильма. Смотреть за тем, как Кулидж неуклюже заглядывается на местного доставщика очень смешно и радостно.
Героиня Элл Вудс связывает между собой все эти линии и помогает почти каждому из второстепенных героев пройти через собственную арку персонажа. Её дружба с самыми разными женщинам вдохновляет их на прекрасные изменения, а новый романтический интерес наконец-то в состоянии обратить внимание на что-то кроме своей работы. Клиентка, которую Элл берется защищать на своем первом судебном процессе, тоже подвержена куче стереотипов. Красивая блондинка, обвиняемая в убийстве мужа, имеет алиби, но скорее отправится в тюрьму, чем раскроет его. Общественное осуждение становится для нее страшнее, чем срок за убийство, которого она не совершала.
Завернутая в комедийную оболочку история по началу может вызывать снисходительную улыбку, но, если посмотреть чуть глубже, можно обнаружить, что «Блондинка в законе» очень добрый, духоподъемный и жизнеутверждающий фильм. Он способен подарить ощущения комфорта и ненадолго упорядочить хаос, творящийся в мире. Именно поэтому спустя почти двадцать лет фильм остается культовым, к нему благосклонно относится профильная пресса и критика, а впечатленные зрители пишут Уизерспун письма благодарности.
Но нам стоит немного поговорить о «Блондинке в законе» именно как о кино, а не только о культурном явлении. И главной темой неизменно станет стиль фильма. Работа художников по костюмам, декораторов, визажистов, дизайнеров, оператора и режиссера, создают уникальный образ картины, подобных которому в массовой культуре не так уж и много. Сигнатурный розовый костюм для финального судебного заседания – буквально супергеройский наряд, сравнимый по значимости с костюмом Супермена или броней Бэтмена. И это не шутка. Степень культурного влияния на людей, культуру и медиа «Блондинки в законе» в этом плане переоценить очень трудно. Это мастерский студийный жанровый фильм, который надежно скреплен уверенной режиссурой. Картину можно разбирать как пример безупречной работы с темпом и настроением. Структура, благодаря которой настроение зрителя поднимается с каждой сценой, была тщательно спланирована командой из почти 200 человек. Результатом стал почти идеальный полуторачасовой комедийный фильм, умело жонглирующий эффектными образами и сценами.
«Блондинка в законе» не была бы такой популярной, если бы нее ее саундтрек и операторская работа. Ультрамондный R’n’B саунд сопровождает Элл Вудс по всех ее приключениях. Что бы она ни делала, на фоне обязательно будет звучать что-то особенно цепляющее и ритмичное. Кинематография картины может сперва показаться весьма скудной, до тех пор, пока вы не начнете вглядываться в детали. В фильме масса абсолютно блестящих сцен со сложными световыми решениями. А как в этом фильме сняты наряды! Фактура ткани, отблески камней, сияние загорелой кожи под теплым солнцем. Операторская команда слелала все, чтобы героиня Уизерспун выделялась не только цветом одежды среди серой массы, но и практически сияла сама по себе. Активное использование контрового света, мягкие тени, работа с композицией. Каждый из этих элементов служит всего одной цели: Элл должна быть в центре внимания каждую секунду. Она притягательная, красивая, женственная. Безупречный образ и ориентир для всех, кто хочет сделать что-то по-настоящему значимое.
Даже романтическая линия, которая никогда не задумывалась центральной темой фильма, оказывается рабочей. Элл Вудс и ее новому знакомому юристу дают достаточно времени, чтобы узнать друг друга и проявить свои сильные и слабые стороны. Поддерживающая фигура героя Люка Уилсона становится важной опорной точкой для Элл в самый сложный из периодов ее борьбы за собственную идентичность. Финал фильма, изначально подразумевающий только успешное окончание романтической линии, был изменен после тестовых показов. Людям хотелось узнать, что мисс Вудс не только обзавелась новым парнем, они хотели видеть, что она преуспела, она всего добилась и справилась. Именно такая версия финала и вошла в окончательный монтаж фильма, и именно это решение оставит его в истории кинематографа.
Картина Роберта Лукетича нашла отклик в сердцах многих. «Блондинка в законе» – не типично женская история о красивой девчонке из Калифорнии, а общечеловеческий гимн упорству и силе духа. Элл Вудс же – пример для нас в самые сложные времена, к которому можно обратиться за поддержкой и хорошим настроением. История о том, что богатые блондинки в розовом тоже люди, стала безоговорочным хитом, что помог студии избежать банкротства, а также миллионам людей почувствовать себя лучше и искренне посмеяться.