Ганс Гольбейн Младший (1497-1543) успешно работал в самых разных жанрах — от монументальных фресок и изящных миниатюр до гравюр и декоративных орнаментов. Однако мировую славу ему принесли портреты, особенно изображения Генриха VIII и приближённых к нему людей.
Эти живописные работы сочетают в себе одновременно блеск королевского двора и скрытую угрозу его интриг. Несмотря на прочную связь с Англией, творчество Гольбейна далеко не ограничивается только этим периодом — даже если бы он никогда не оказался при дворе Тюдоров, его имя всё равно было бы вписано в пантеон выдающихся мастеров немецкого Возрождения.
Ганс Гольбейн младший проявил себя как универсальный мастер: он создавал религиозные полотна, оформлял интерьеры домов и общественных зданий, иллюстрировал книги и разрабатывал дизайн множества предметов — от пуговиц до архитектурных элементов. Однако за пределами портретной живописи оценить его вклад в искусство затруднительно: немногие его работы в других жанрах сохранились в хорошем состоянии. К примеру, фрески дошли до нас лишь фрагментарно, а проекты, связанные с временными церемониями и праздниками, по своей природе были недолговечными.
Художник родился в Аугсбурге, на юге Германии в 1497 году. Его отец, Ганс Гольбейн Старший, дядя Зигмунд и старший брат Амброзиус также занимались живописью. Вероятно, братья получили художественное образование у отца. К 1515 году, по окончании обучения, они перебрались в Базель — это соответствовало традиции немецких мастеров отправляться в путешествия для расширения кругозора и творческого роста.
Амброзиус Гольбейн ушёл из жизни рано, в то время как его младший брат Ганс довольно быстро начал строить успешную карьеру. Уже в 1516 году, будучи совсем молодым, он написал портрет базельского бургомистра Якоба Мейера и его супруги.
В этом произведении уже заметны черты, которые впоследствии станут характерными для его зрелого стиля — исключительная наблюдательность и тонкость исполнения. С 1517 по 1519 год он сотрудничал с отцом, расписывая фресками дом верховного судьи в Люцерне. Существует предположение, что в этот период Гольбейн посетил Италию, где познакомился с творчеством мастеров вроде Андреа Мантеньи.
Обосновавшись в Базеле, Гольбейн получил гражданство, вступил в гильдию художников и женился на Элизабет Шмид, с которой у него родились четверо детей.
В 1524 году он съездил во Францию, но основную часть следующего периода провёл именно в Базеле, где стал одним из самых признанных художников. Он создавал фрески и алтарные образы, писал портреты, проектировал витражи и иллюстрировал книги — не случайно, ведь Базель в то время был важнейшим центром европейского книгопечатания.
Однако с усилением Реформации, приведшей к расколу с католической церковью, религиозное искусство стало терять популярность, и спрос на такие работы в Базеле начал заметно снижаться.
В 1526 году политические и религиозные перемены в Базеле вынудили Ганса Гольбейна покинуть город и отправиться в Англию — страну, где процветала экономика, но ощущалась нехватка действительно талантливых художников. В руках у него были рекомендательные письма от знаменитого гуманиста Эразма Роттердамского, чей портрет он написал ранее.
Эразм, имевший крепкие связи в Англии после учебы, направил художника к влиятельным знакомым, в числе которых был Томас Мор — будущий лорд-канцлер Англии. Именно Мор предоставил Гольбейну жильё и помог ему устроиться в Лондоне.
Талант художника не остался незамеченным. Он быстро стал популярен среди знати и высокопоставленных лиц: Гольбейн писал портреты таких личностей, как архиепископ Кентерберийский и сам Томас Мор. Последнего он изобразил как индивидуально, так и в кругу семьи.
Мор в письме к Эразму восторженно отзывался о Гольбейне: "Ваш художник обладает исключительным даром". Действительно, английская публика, привыкшая к упрощённым, плоским изображениям, была поражена реалистичностью работ Гольбейна. Его картины впечатляли точной передачей объёма, глубиной психологического образа и вниманием к мельчайшим деталям внешности и костюмов.
Выдающееся техническое мастерство Ганса Гольбейна особенно заметно в портрете дамы с белкой и скворцом, где с поразительной точностью передан бархатистый мех белки — заслуга особой живописной техники мастера.
Портреты Гольбейна славятся своей беспристрастностью: он не приукрашивал действительность, но с помощью деталей интерьера и окружения умело передавал внутреннее состояние модели. В 1528 году художник вернулся в Базель — возможно, потому что продолжительное отсутствие за пределами города угрожало его правам гражданина.
После возвращения он купил новый дом — явное свидетельство его финансового успеха в Англии. В Базеле он вновь получил ряд престижных заказов, включая роспись фресок для здания городской ратуши.
В 1532 году из-за новых вспышек религиозной нестабильности в Базеле Гольбейн вновь отправился в Англию, оставив свою семью в Швейцарии, как и во время первого визита. Этот переезд оказался окончательным: хотя художник еще не раз наведывался в Базель, именно Лондон стал его постоянным местом жительства. По некоторым данным, в Англии у него появилась вторая семья и двое детей.
Гольбейн быстро завоевал доверие как немецких купцов, проживавших в Лондоне, так и влиятельных английских меценатов. Среди них — Томас Кромвель, главный советник Генриха VIII, чей портрет он написал приблизительно в 1533 году.
Предположительно, именно Кромвель познакомил художника с королевским двором. К 1538 году Гольбейн уже официально получал жалование от двора, что подтверждало его высокий статус при короле.
Гольбейн создал несколько изображений короля Генриха VIII, но самым выдающимся из них считается монументальная фреска, выполненная для королевской резиденции в Уайтхолле. На ней были изображены сам Генрих, его родители и его третья супруга — Джейн Сеймур.
Хотя оригинал был уничтожен в огне в 1698 году, до наших дней дошли подготовительные эскизы художника, на которых король предстает в уверенной, властной позе — воплощение силы и королевского величия.
После смерти Джейн Сеймур в 1537 году Гольбейну поручили важную дипломатическую миссию: он отправился за границу, чтобы запечатлеть потенциальных невест для Генриха. Так появились портреты Кристины Датской и Анны Клевской. Последняя в 1540 году стала четвертой супругой короля, однако их брак вскоре был расторгнут.
Существует легенда, будто художник слишком приукрасил внешность Анны, чем и ввёл монарха в заблуждение. Однако историки склонны считать, что истинной причиной разрыва стала не внешность, а отсутствие симпатии между Генрихом и его новой супругой.
К концу своей карьеры Гольбейн стал придавать большее значение чёткости контуров и линий в портретах. В результате его поздние работы приобрели более декоративный, почти плоский характер, отличающийся от ранней реалистичности.
До наших дней дошло немало портретов, созданных им. Одни были закончены как полноценные произведения, другие представляли собой подготовительные наброски, сделанные в отсутствие модели. Об этом свидетельствуют сохранившиеся пометки художника на рисунках. Так, например, подпись "wis felbet" ("белый бархат") служила напоминанием о материале одежды изображаемого — важная деталь для последующей доработки.
Гольбейн скончался в Лондоне осенью 1543 года, предположительно во время эпидемии чумы. Его произведения начали копировать ещё при его жизни, а после смерти интерес к ним только усилился. Тем не менее его изысканный стиль и техническое совершенство оказались настолько уникальными, что в Англии не нашлось художников, способных продолжить его художественную линию.
***
Спасибо, что уделили время для прочтения нашей статьи! Мы надеемся, что Вы нашли её интересной и полезной. Ваше внимание и поддержка значат для нас очень много. Вы можете поддержать развитие канала и получить доступ к эксклюзивным материалам, оформив Премиум:
Если Вы ещё не подписаны на наш канал, то подпишитесь, чтобы не пропускать новые публикации.
Мы также приглашаем Вас ознакомиться с другими статьями: