Зашифрованная схема
У центрального входа большого объединенного Театра на Таганке съемочную группу «Культуры Москвы» встречает Ирина Апексимова, директор театра.
«Здесь зашифрована некая схема. Схема, на которую, к сожалению, зрители не обращают внимания, если не указать на это. И нам бы очень хотелось, чтобы люди не просто ходили мимо, а все-таки понимали, куда они пришли, для чего. В этой непростой схеме зашифрованы практически все сцены, которые есть в Театре на Таганке», — говорит она.
На схеме отмечена основная сцена, где сейчас монтируют декорации спектакля, который будет вечером. Квадратик ровно по диагонали — малая сцена, так называемая новая сцена Театра на Таганке, треугольник обозначает дворик.
«Уникальное место в Москве, потому что, наверное, я не совру, если скажу, что только в Театре на Таганке есть внутренний дворик с памятником Высоцкому в образе Гамлета.
На этой схеме нет еще одной сцены, она находится с той стороны Садового кольца. Но будем считать, что этот небольшой треугольник — она. Скажем так, сцена на Факельном», — поясняет Ирина Апексимова.
Театр живет и работает с самого утра — директор сравнивает его с фабрикой-кухней.
Кто прячется за новой сценой
Ирина Апексимова показывает то, что никогда не увидит ни один человек, который приходит в театр, просто покупая билеты, — можно сказать, изнанку.
Наверху, в так называемом кармане за новой сценой, можно увидеть… свинью.
«Она туда попала каким-то образом, каким — я понятия не имею. Наверное, ее кто-то нам подсунул. Мне кажется, что она там была вечно. Когда я пришел на работу в театр в 2008 году, она там уже лежала, и снимать ее никто не собирается. А зачем? Лежит и лежит, никому не мешает», — рассказывает Михаил Петренко, машинист сцены Театра на Таганке.
Дальше — склад декораций, где хранятся те, которые могут пройти в дверь шириной метр 60 сантиметров и высотой два метра.
«Здесь, можно сказать, святая святых — та самая красота, которую, по идее, зрители видят только на сцене. Вот она, эта красота в своем реальном обличье», — продолжает директор театра.
Волшебная лестница
Кажется, за день, проведенный в театре, съемочная группа «Культуры Москвы» прошла по всем этажам и многочисленным коридорам, балконам сцен, закулисью, гримерным, по основным цехам, в которых создают самые невероятные декорации и устройства для сцены, увидела костюмы репертуарных спектаклей и заглянула в пошивочный цех, где вот-вот обретут завершенный вид наряды для премьерного спектакля «Каренина». Театр приоткрыл двери репетиционных залов, где воздух гудит от эмоций и движения, где в поиске рождается тот самый единственно верный выход, поворот тела, голос. Туда, где поставили «Гамлета», «Пиноккио», «Каренину», «Желтую стрелу».
«Мы очень стараемся, чтобы зрители ничего этого не знали, потому что для них театр — это все равно нечто магическое, прекрасное, где красивые люди говорят красивые слова, любят, страдают, радуются, женятся, разводятся и так далее. Но мне кажется, если зрители поймут, что все те, кто работает в театре, служат ему… И артисты, и все, начиная от гардеробщиков и заканчивая охраной, — нормальные люди со своей радостью, горестью, печалью, со своей жизнью. Мы тоже живем, не просто так получаем зарплату, ходим на работу, ездим в метро, в автобусе. Если зрители это поймут, к театру будет немножко другое отношение, не как к небожителям, — делится режиссер. — И мне кажется, это правильно». Здесь Ирина Апексимова останавливается.
Директор театра показывает лестницу — выход на сцену. В самых роскошных нарядах, обуви, париках, гриме артисты проходят по этой лестнице. Это самое волшебное место: один шаг отсюда — и актер становится Тартюфом, Фигаро, Раневской, Пиковой дамой. До этой секунды все артисты — обыкновенные люди. И только сделав шаг здесь, на этой лестнице, на время превращаются в небожителей.
Подробнее о городских событиях читайте на kultura.mos.ru
Подписывайтесь на «Культуру Москвы» в Telegram
Смотрите с «Культурой Москвы» в RUTUBE
Следите за новостями «Культуры Москвы» Вконтакте, ОК и Дзене