Что будет, если взбалмошная девчонка попадет под обаяние инвалида? Нет, это не трэш-сюжет для прайм-тайма, а одна из лучших бродвейских пьес 1970-х. Режиссер Олег Хапов определяет жанр как фантазию в темноте и заставляет зрителя до самого конца гадать — любит или нет. «Челгид» побывал на премьере «Этих свободных бабочек» и убедился, что жанр мелодрамы — жив.
По влажному стеклу бегут капли, за стеклом — усыпанный огнями Нью-Йорк. Затем в сияющем прожекторе появляется актер Юрий Рябухин и исполняет что-то среднее между танцем и номером конферансье. Нас сразу предупреждают — это не реализм.
И тут настроение резко меняется — в залитой призрачным синим светом комнате возникает Дон Бейкер (Никита Савиных). Он говорит по телефону с мамой, спиной к залу, его голос и лопатки чуть подрагивают, как причудливые световые узоры, напоминающие кардиограмму. В эту тревожность зритель провалится еще несколько раз — в те моменты, когда мы ощущаем мир рецепторами сбитого с толку Дона. Красивого, умного, образованного, ироничного, умеющего играть на гитаре и... слепого от рождения (чтобы язык тела не подвел в воплощении в незрячего человека, актер репетировал с закрытыми глазами и даже в маске для сна, тщательно следил за фиксацией зрачков и убирал невольную мимику). Сын богатой мамы, сбежавший на съемную квартиру от ее гиперопеки. И все благодаря бывшей подруге — которая, кстати, недавно бросила его и вышла замуж.
Через пару минут в комнате появится соседка Джил (Дарья Чакина) — начинающая актриса. В конфетно-розовом парике и блестках, напоминающая одновременно Милу Йовович в «Пятом элементе», Скарлетт Йоханссон в «Трудностях перевода» и Натали Портман в «Близости». Отвязная, непосредственная, не слишком рафинированная и... очень принимающая и теплая. Да, она путает Диккенса с Твеном, цитируя что-то про бабочек, которые свободны, но... Что называется, в такую и слепой влюбится.
Леонард Герш создал великолепный текст, в котором нет ни одного лишнего слова и очень много юмора. Диалоги Дона и Джил — услада для ушей и неимоверно гибкая конструкция для любой формы. Кстати, не пытайтесь понять, что тут за эпоха — звонят мобильные телефоны, на Джил — курточка с принтом вроде бы картин Энди Уорхола, а в финале она облачается а ля Одри Хепберн в «Завтраке у Тиффани». Дон, хоть и похож моментами на кота Базилио, все же больше косплеит Джона Леннона (и, кстати, хорошо поет).
— Многое изменилось в мире с тех пор, как была написана эта пьеса, но не отношение к инвалидам. Мы по-прежнему считаем слепых особенными и чуть ли не больными, — говорит постановщик Олег Хапов. — Я хотел рассказать эту историю глазами Дона, который не знает, что такое наш мир, он с рождения живет в своем. Это некий фантастический реализм.
Дон, несмотря на слепоту, не похож на депрессивного ботаника — он уже не невинен и не так уж робок. Стремительные чувства его и Джил весьма и весьма понятны: ну кому в гормональной вспышке мешали отсутствие зрения или думы о будущем? Но что будет, когда в этот мирок, хрупкий и нежный, как первые бабочки по весне, ворвется мать Дона (Елена Евлаш)? Ей явно не по душе ни Джил — инфантильная девица почти с социального дна, ни отчаянное стремление сына к сепарации. Кто она — властный токсик или бесконечно любящий и тревожный человек?
— Моя героиня понимает, что ее сын — цельный человек, но так уж сложилась ситуация, что со второй девушкой подряд получается какая-то катастрофа, — говорит актриса. — Мы с режиссером не сразу нашли образ миссис Бейкер. Они все были какие-то слишком легкие, а моя героиня — такая стальная несгибаемая мамочка. И вот кто-то посоветовал мне черный парик-каре — и все сложилось!
Сколько ударов примет и (не) вынесет Дон Бейкер после того, как, кроме матери, в квартиру заявится еще и режиссер Ральф Остин (Юрий Рябухин), имеющий определенные планы на Джил? А сама Джил явно под мухой, а бабочки из ее живота куда-то улетели.
— Зло часто действует под маской добра. Вроде мой герой — такой хороший, улыбается, но делает все, чтобы всем было некомфортно. Мне самому себе в этой роли хочется дать пощечину, — признается Юрий Рябухин. — Но если бы все было гладко и ровно, то было бы невозможно жить. Мы становимся счастливыми, когда оглядываемся на свои несчастья.
— Для меня этот спектакль — о формировании личности. Мое мировоззрение таково, что все мы — только заготовки для человека. И нам еще предстоит им стать, найти его в себе и сделать его из себя. Заготовка по имени Дон Бейкер в финале становится чуть более законченной, — говорит Никита Савиных.
И все же самая большая арка — у Джил. На актрису Дарью Чакину ложится огромная ответственность — измененный по сравнению с пьесой финал, который, кстати, режиссеру... приснился.
— Когда Олег Александрович со мной поделился своей идеей, я сразу поняла, что это правильно и не противоречит тому, что мы в Камерном театре — всегда за правду жизни, — делится актриса. — И знаете, я не верю, что есть какой-то другой, более высокий смысл в жизни, чем любовь...
Напомним: в хорошей мелодраме не бывает слащавых хэппи-эндов, но всегда есть шанс. Любовь слепа — но от нее и прозревают.
Подписывайтесь на наш канал, а также на группу «Челгида» ВКонтакте — еще больше событий, развлечений, полезной информации!