Знает ли художник-керамист на стадии лепки и декорирования изделия, каким оно получится? Думаю, почти так же, как родитель, воспитывающий ребенка.
Постараюсь, следуя этой понятной метафоре, описать мои размышления о природной силе материи, из которой я создаю свои изделия.
Рождение изделия
Как любящая мать, каждый керамист мечтает о красоте своего будущего шедевра. Это чувство иногда начинается задолго до разработки эскиза. Словно и правда “вынашивается” собственное дитя, а не глиняное детище.
Но вот готов эскиз, и он хорош на плоскости белого листа. Глядя на него, уже как строгий отец, берет мастер в руки керамическую массу, и погружается во взаимодействие. В этот момент эскиз начинает претерпевать изменения. Ведь, как и маленький ребенок, несформованный кусочек глины, уже обладает своим характером.
Лепка – диалог с материалом
Глина во влажном состоянии пластична и податлива, позволяет создавать из себя разнообразные формы, располагает к плавным переходам и вовлекает в тонкую работу с деталями.
Процесс лепки приносит максимальное удовольствие, именно тогда, когда автор видит, как под пальцами оживают мягкие органичные линии, формируются естественные изгибы, как объем в целом наполняется натуральной текстурой глины.
Эти вдохновляющие качества материала, одновременно открывают перед художником невероятные возможности, но и накладывают ограничения. Ведь мягкость и пластичность глины, не освобождает мастера от тщательного планирования формы и технологии изготовления.
Ответственность мастера
Художнику-керамисту необходимо учитывать определенные особенности глины с самого начала создания формы.
Во время высыхания и обжига материал теряет влагу, это может привести к неравномерной усадке и появлению мелких трещин. Первыми страдают изделия тонкостенные и сложные по форме. Непрочные элементы могут просто сломаться..
Означает ли это, что решением будет намеренное «утяжеление» изделия? Нет! – Массивные, а значит малодоступные для равномерного высыхания участки изделия, вызывают в общей форме напряжение, которое может спровоцировать большую трещину.
Даже при создании самого обычного по форме изделия, важно учитывать природные особенности материала, подстраиваться под них. Если же есть желание реализовать необычные геометрические формы, наполнить изделие множеством выступающих частей или острыми деталями, следует внимательно подбирать глину.
Каковы качества материала, с которым вы работаете?
Читая описание производителя керамической массы, почувствуйте себя генетиком: характеристики глины – это как набор определенных генетических кодов, отвечающих за природные задатки будущего человека.
Показатель пластичности, процент усадки, огнеупорность, входящие в состав минеральные примеси – всё важно. Состав определяет некую генетическую предрасположенность материала к той или иной реализации.
А руки мастера для глины, как родительские для младенца – помогают бережно раскрыть все лучшие качества.
Правильно подобрав материал под свои творческие задачи, важно помнить, что лепка – это диалог с материалом. Керамисту важно его понимать, «слушать», и позволять быть собой. Я для себя выбрала правило лепить с удовольствием: учитывать материал, но не становиться тревожной мамой, беря на себя ответственность за всё происходящее. Рекомендую такой подход.
«Родительская» интуиция будет порой выдавать волнение: лепишь и переживаешь разочарование в затее, буквально теряя силы. А иногда смотришь на рождающееся изделие, и восхищаешься его нечаянной красотой, ощущая приток творческой энергии.
Так вот трудишься над материей и доверяешь ей одновременно. В это время будто живешь с ней общими интересами. Конечно, не 20 лет подряд, как с детьми. Но всё же, процесс долгий.
Декор
Допустим, что глиняная форма уже создана и художник-керамист, представляя завершенный образ, берет в руки кисть. Уверен ли мастер на стадии декорирования изделия, как оно наполнится цветом? Будет ли соответствовать воображаемому?
Обычно, еще оттачивая форму своего творения, задумываешься о цвете! Это один из самых приятных и одновременно сложных этапов работы. Почему сложный? – потому что финальный, когда вместе с цветом проявятся все достоинства и недостатки сделанной работы.
Опытный керамист знает, сколько различных факторов влияет на качество покрытия: характеристики пигментов, способ нанесения красок, цветовые сочетание, программа предстоящего температурного обжига. Меняя эти показатели, мастер способен вызывать к жизни совершенно разные художественные эффекты! Всё зависит от замысла автора.
И конечно, как хороший родитель, керамист задолго до начала заботится о всех предстоящих этапах работы. А начав, старается что есть сил. Одно лишь не поддаётся контролю мастера – природные качества непроверенного ещё исходного материала.
Я предвосхищаю вопрос, и отвечаю: нет, заранее узнать нельзя. Можно догадываться, опираясь на практический опыт. Удостовериться же – только в последний момент: достаешь из печи изделие и, бывает, испытываешь досаду. Но чаще, конечно, трепет восторга!
То и другое в керамике показывает цветовой отклик.
Цветовой отклик
Цветовые отклики – образцы конкретных пигментированных глазурей на разных керамических массах, прошедшие обжиг до определенной температуры. Один и тот же вид покрытия показывает разный цветовой отклик на разной глине. И если, глядя на свое произведение, я грамотно анализирую, но не понимаю “откуда прилетело”, скорее всего, дело в материи. Её природный состав, как уникальная комбинация генов человека, определяет предрасположенность к проявленности.
Рассматривая свое не лучшее произведение, следует помнить об этом и не впадать в самобичевание, как разочарованная мать. Не стоит так же и ставить одному себе в заслугу хороший результат.
Ошибкой было бы думать, что изделие полностью зависит от керамиста. Но это совершенно не означает, что нужно отказаться от уникально опыта, создать нечто, еще не существовавшее.
С практикой лепки приходит глубокое понимание, что невозможно создать то, чему по природе не дано проявиться. Это не безнадежность, а, скорее, выход за привычные рамки восприятия, когда переключаешь внимание на случайные прекрасные эффекты, анализируешь их причины и воспроизводишь сознательно. Сначала на небольших образцах, а потом на задуманном изделии.