С момента выхода на экраны фильма «Человек-амфибия» прошло уже 63 года. Только за первый год проката эту историю посмотрели шестьдесят пять миллионов людей.
Мало кто знает, что это вообще первый художественный фильм, который снимали под водой, и на экранизацию этой истории не решилась даже американская студия.
Так о каких же любопытных закадровых моментах и сегодня интересно узнавать?
О решительности и смелости
Популярный роман давно мечтали экранизировать. Сценарий был готов, но почти 10 лет он хранился на полках студий, ведь никто не решался снимать настолько сложный фильм из-за технических особенностей.
Даже студия законодателя мод в кино Диснея считала это невыполнимым.
И все же нашелся режиссер, готовый рискнуть. Новичок Владимир Чеботарев не боялся испытаний. Ветеран войны, переживший много, но не сломленный, он всегда брался за непростые задачи, а еще мечтал снимать романтические истории.
Владимир работал до этого над научно-популярными проектами, а потому не боялся съемок под водой.
Одной из главных задач был поиск особых актеров, причем глаза у Ихтиандра должны были быть как море, а у его избранницы как небо.
К тому же героиня должна быть сказочно красива, юна, и оба артиста должны быть с южной внешностью (ведь история происходит в Аргентине).
Любопытный момент, но особый взгляд у главных героев появился благодаря оператору Розовскому, который придумал ставить по бокам от артистов лампы с зелеными или голубыми фильтрами.
Поскольку на студии не верили в успех проекта, финансов на его создание выделили крайне мало. Доснять работу помогали Каплер и Казанский.
О технических сложностях
До того, как искать актеров, Чеботарев решил получить консультацию у опытных дайверов, понять, насколько вообще возможно реализовать задумку. Режиссер даже договорился о помощи с Жаком Ивом Кусто, но выделять достаточно средств на его привлечения чиновники не стали.
Пришлось искать советских специалистов, откликнулся Рэм Стукалов. Он сам собрал команду из доверенных людей, опытных специалистов, без которых работа оказалась бы невозможной.
Поскольку снимать за границей тоже никто бы не стал, вместо Аргентины на кадрах можно увидеть Баку. Кадры под водой снимали в Ласпи, поскольку там достаточно чистая и прозрачная вода.
А вот судно купили у финнов, к тому же снимать помогали профессиональные водолазы. Они же часто были дублерами исполнителей главных ролей в тех кадрах, в которых можно было заменить Вертинскую и Коренева.
Нехватка средств рождала чудеса изобретательности. Прозрачные боксы для подводных съемок, аквариум-раструб с тропическими рыбами вместо дельфинов – всё это были импровизации, призванные обмануть зрителя и создать иллюзию экзотического подводного мира.
И даже с мелкими акулами-катранами приходилось "договариваться", чтобы они не съели всю рыбу до того, как будет снят нужный кадр.
Однако настоящим подвигом стала смелость актеров. Кореневу много раз приходилось погружаться в ледяную воду, терпеть. Вертинская и вовсе до этой работы не умела плавать, а потому приходилось брать уроки в бассейне и бороться со своими страхами.
Они не были профи, но ради удачных кадров решались даже на трюки. Вертинскую научили задерживать дыхание. Чтобы она могла доставать до дна, крепили грузы из свинца.
Кореневу же приходилось погружаться в ледяную воду без всяких скидок на здоровье.
О костюмах и образах
Фильм "Человек-амфибия" завораживает не только удивительной историей и красотой подводных съемок, но и тщательно продуманным визуальным рядом, каждым элементом костюмов, создающих неповторимую атмосферу южноамериканского побережья.
И, словно волшебники, стоящие за кулисами, костюмеры кропотливо трудились над созданием образов, превращая актеров в героев сказки.
Костюм Ихтиандра, пожалуй, самый сложный и знаковый элемент визуального стиля фильма. Он должен был быть не просто красивым, а и функциональным, позволяющим актеру свободно двигаться под водой и создавать иллюзию грациозного морского существа.
И здесь на помощь пришла изобретательность советских мастеров. Вместо дорогостоящих материалов и сложных технологий они взяли– хеланку, эластичная ткань для женских колготок, и старую кинопленку, ставшую материалом для чешуи.
Работа была сложной и почти непосильной: вручную пришлось вырубать десятки тысяч чешуек из кинопленки, красить каждую из них покрывать слоем краски с перламутром, пришивать к ткани.
На один костюм уходило до десяти тысяч чешуек!
А Владимир Коренев, чтобы хоть немного согреться в ледяной воде, вынужден был носить рубашку из резины, следом подкладку из поролона, лишь сверху натягивал этот удивительный, чешуйчатый наряд. И все это для того, чтобы зритель поверил в существование уникального героя.
Если с Ихтиандром пришлось попотеть, то с нарядами Гуттиэре все было несколько проще. Художники вдохновлялись летней диоровской коллекцией в стиле new look.
Элегантные платья, подчеркивающие фигуру Анастасии Вертинской, создавались по эскизам из модных журналов.
Костюмы Гуттиэре словно сошли с обложки глянцевого журнала, добавляя шарма и изысканности в образ юной красавицы.
Не забыли костюмеры и о второстепенных персонажах. К примеру, образ злодея - Зуриты, вид которого казался зловеще-заморским.
Маленьких деталей не было
Уникальный фильм, вышедший на экраны в предновогодние дни 1961 года, произвел эффект разорвавшейся бомбы. Актеры в одночасье проснулись знаменитыми, а вот критики, словно потревоженные морские чудовища, обрушили на фильм шквал негодования.
Критиковали выбор музыки, подбор актеров, слишком откровенные наряды и каждую деталь.
Вот только все это не помешало публике полюбить работу. Огромное количество мальчишек и девчонок готовы были прогуливать школу лишь бы посмотреть в кинотеатре историю.
Удивительный взгляд Коренева покорил представительниц прекрасного пола, а Вертинская стала мечтой миллионов.
Удивила всех и Екатерина Фурцева, которая не побоясь чужого мнения похвалила фильм. За три года более ста миллионов зрителей захотели увидеть эту сказку, и многие мужчины, вдохновленные образом Ихтиандра, начали носить белоснежные брюки и отращивать волосы, подражая своему герою.
Лишь после получения «Серебряного паруса» на фестивале кинофантастики в Триесте в 1962 году критики немного утихли. Победа на международном уровне, словно волшебное заклинание, заставила их пересмотреть свои взгляды.
А вам нравится фильм «Человек-амфибия»? Подписывайтесь на канал и делитесь своим мнением!