Проходил в Мальтийской капелле.
Мальтийская капелла является частью Воронцовского дворца, но изначально ее там не было...
Михаил Илларионович Воронцов родился 12 (23) июля 1714 года. Его родители были мелкими помещиками, владевшими двумястами душами крестьян. Мать - Анна Григорьевна, урождённая Маслова, отец - воевода ряда провинций - Илларион Гаврилович Воронцов, который за назначение на прибыльную должность дал взятку и, когда это вскрылось, был снят с должности и до 1726 года находился в ссылке в Сибири. После смерти Петра I Воронцов был прощён, но отставлен от военной службы. Анна Иоанновна вернула его на службу.
В 1728 году Михаил Воронцов поступил на службу к великой княжне Елизавете Петровне в качестве пажа. В 1735 году получил повышение - стал камер-юнкером.
После дворцового переворота 1741 года, в котором Михаил Воронцов принимал активное участие, на престол была возведена дочь Петра I - 31-летняя Елизавета Петровна.
С 1741 года Воронцов становится действительным камергером, поручиком Лейб-кампании.
Действительный камергер - это придворный чин высокого ранга. Согласно "Табели о рангах" 1722 года, созданной Петром Великим, действительный камергер соответствовал чину шестого ранга, который соответствовал статскому чину коллежского советника и чину военного полковника. Позже чин был отнесён к четвёртому рангу и стал соответствовать генеральскому званию.
В обязанности камергеров входило, например, хранение ключей от дворцовых комнат и личных покоев царя, прислуживание во время трапезы, выполнение личных поручений и другие задачи.
Лейб-кампания была гренадерской ротой Лейб-гвардии Преображенского полка и отвечала за охрану особы императрицы и лиц императорской фамилии.
Поручики этой части относились к 8-му классу "Табели о рангах".
В 1742 году Елизавета Петровна выдала за Воронцова свою любимую двоюродную сестру - Анну Карловну Скавронскую.
В 1744 году грамотой императора Священной Римской империи Карла VII Михаил Илларионович Воронцов был возведён в графское достоинство. После чего в этом же году получил должность вице-канцлера и стал состоять в Коллегии иностранных дел. В Российской империи вице-канцлером назывался гражданский чин 2 класса по "Табели о рангах", который возглавлял внешнеполитическое ведомство.
Благодаря щедрости Елизаветы Петровны Воронцов стал одним из самых богатых людей Российской империи и в 1740-х годах он приобрел несколько земельных участков между Фонтанкой и Садовой ул., где решил построить обширную городскую усадьбу. Разработка проекта была поручена Ф.Б.Растрелли. Строительство продолжалось с 1749 года по 1758 год.
Строительство и отделка дворца потребовали настолько больших капиталовложений, что в 1763 году граф Воронцов за долги был вынужден уступить его российской казне.
До 1770 года здание пустовало, а позже стало использоваться как гостевой дом.
После восшествия на престол Павла I и принятия им титула протектора (покровителя), а затем и Великого Магистра Мальтийского ордена Воронцовский дворец был предоставлен мальтийским рыцарям, которые были вынуждены искать убежища после захвата Наполеоном Бонапартом острова Мальта в 1798 году. Над решетчатыми воротами дворца укрепили орденский герб - на красном фоне белый мальтийский крест.
В 1798-1800 годах придворный архитектор Джакомо Кваренги пристроил к главному корпусу Воронцовского дворца со стороны сада Мальтийскую капеллу (часовню). 17 июня 1800 года она была освящена.
Фасад решен в виде четырехколонного портала. В капелле хранились орденские драгоценности и кресло великого магистра. При жизни Павла I здесь регулярно проходили собрания ордена.
После смерти Павла I его преемник Александр I отказался от звания Великого Магистра ордена и титула его протектора, а в 1817 году было объявлено, что "орден в Российской империи более не существует".
C 1810 по 1918 год в Воронцовском дворце размещался Пажеский корпус. Мальтийская капелла была сохранена как католический храм и открыта для посещений сотрудниками посольств и миссий, а также членов императорской фамилии.
В 1853 году здесь был погребён попечитель церкви герцог Лейхтенбергский, зять императора Николая I и самый высокопоставленный католик России.
После Октябрьской революции в Воронцовском дворце разместилась Первая Петроградская пехотная школа командного состава РККА, на базе которой в 1937 году образовалось Ленинградское пехотное училище имени С.М.Кирова. В 1955 году здесь же разместилось образованное уже на базе училища имени Кирова Суворовское военное училище. C 1928 года здание Мальтийской капеллы использовалось перечисленными учебными заведениями как клуб. Большая часть предметов интерьера капеллы и церковной утвари была передана музеям города.
В Мальтийской капелле неоднократно проводились ремонтные и реставрационные работы.
Капелла имеет форму прямоугольника с цилиндрическим сводом. Два ряда колонн из искусственного мрамора делят внутреннее пространство капеллы на три нефа. Над боковыми нефами устроены хоры.
На стенах декоративные арки, скульптуры ангелов, мальтийские кресты и гипсовые гирлянды. Своды церкви покрыты росписью, состоящей из растительных орнаментов и розеток, и гипсовых гирлянд.
Алтарная часть представляет собой апсиду (выступ) с колоннами, расположенными вплотную к стенам.
В центре находится мраморный алтарь, за которым находился запрестольный образ Иоанна Крестителя (святого покровителя Мальтийского ордена) работы А. И. Шарлеманя, созданный художником в 1861 году.
Запрестольный образ находился в Мальтийской капелле до 1928 года, потом был передан в Музей религии и атеизма, а оттуда в 1932 году попал в Русский музей. Полотно хранилось в фондах Русского музея без подрамника и рамы, намотанным на барабан, в результате чего получило многочисленные повреждения. Реставрация полотна проводилось в мастерских Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи. В сентябре 2007 года образ был возвращён на своё историческое место.
И, конечно, главной гордостью Мальтийской капеллы является орган.
История органа Мальтийской капеллы начинается с того, что в 1800 году с легкой руки Павла I орган из Таврического дворца был разобран и перевезён в католическую Мальтийскую капеллу при Воронцовском дворце. Инструмент прослужил в капелле до 1909 года, когда его заменили новым органом немецкой фирмы "Walcker".
Новый орган находился под сводами капеллы до 1928 года, а затем был передан Малому театру оперы и балета. Из-за чрезмерной сухости и резких перепадов температуры орган пришёл в плохое техническое состояние и с середины 1970-х не использовался. В 2004 году орган был передан на реставрацию фирме мастера Хардо Крийза в Эстонии. Корпус восстанавливали в мастерских Эрмитажа. А в следующем году орган вернулся на своё место, в Мальтийскую капеллу.
"В пещере горного короля" - композиция из сюиты "Пер Гюнт" норвежского композитора Эдварда Грига к одноимённой пьесе драматурга Генрика Ибсена.
Премьера пьесы состоялась 24 февраля 1876 года в Осло (тогда Христиания). Композиция является наиболее известным произведением Грига.
Эдвард Хагеруп Григ (1843 - 1907) - норвежский композитор, пианист, дирижёр, общественный деятель.
Эдвард Хагеруп Григ родился 15 июня 1843 года в Бергене в обеспеченной семье. Отец композитора, Александр Григ, был вице-консулом в третьем поколении. Мать композитора, Гесина Григ, в девичестве Хагеруп, училась игре на фортепиано и вокалу в Арфелоне у Альберта Метфесселя, затем выступала в Лондоне, и, как было принято в состоятельных семьях, с детства обучала музыке Эдварда, его брата и трёх сестёр. Впервые будущий композитор сел за фортепиано в четыре года.
С 1853 года Григ учился в городской школе. В возрасте двенадцати лет Григ написал своё первое произведение для фортепиано. В 1858 году поступил в Лейпцигскую консерваторию. В Лейпциге, в городе с развитой музыкальной культурой, Григ приобщался к музыке современных композиторов, в частности посещая концертный зал "Гевандхауз". Продолжает сочинять.
В 1862 году Григ окончил консерваторию с отличными оценками. По отзывам профессоров, в годы учения он проявил себя как "в высшей степени значительный музыкальный талант", особенно в области композиции, а также как незаурядный "пианист со свойственной ему продуманной и полной выразительности манерой исполнения". В том же году в шведском городе Карлсхамн он дал свой первый концерт.
Для совершенствования своего музыкального таланта Григ в 1863 году уезжает в Копенгаген, центр музыкальной жизни всей Скандинавии того времени. В том же году он написал "Поэтические картинки" - шесть пьес для фортепиано, где в его музыке впервые проявились национальные черты. В Копенгагене Григ сблизился с группой единомышленников, воодушевлённых идеей создания нового национального искусства. В 1864 году в содружестве с несколькими датскими музыкантами они основали музыкальное общество "Эвтерпа" с целью знакомить публику с произведениями скандинавских композиторов. Григ выступил в нём в качестве дирижёра, пианиста и автора.
Также в Копенгагене Григ встретил Нину Хагеруп, свою двоюродную сестру, с которой они вместе росли.
Она стала взрослой девушкой, певицей с прекрасным голосом, который очень понравился начинающему композитору. На Рождество 1864 года Григ сделал ей предложение, и в июле 1867 года они поженились. Их творческое содружество продолжалось в течение всей их совместной жизни.
Не в силах терпеть давление родни, которая из-за нетрадиционного брака отвернулась от Григов, молодожёны переехали в Христианию (Осло). Здесь Грига пригласили на пост дирижёра Христианийского филармонического сообщества.
В Христиании наступил расцвет деятельности Грига.
В 1871 году вместе с композитором Юханом Свенсеном Григ основал концертное общество "Музыкальная ассоциация Христиании". Наряду с классикой они старались привить интерес и любовь слушателей к произведениям современников - Шумана, Листа, Вагнера, имена которых ещё не были известны в Норвегии, а также к музыке норвежских авторов. В борьбе за свои взгляды им пришлось столкнуться с большими трудностями со стороны космополитически настроенной крупной буржуазии, однако в среде передовой интеллигенции, сторонников самобытной национальной культуры, Григ нашёл горячую поддержку.
В 1874 году правительство Норвегии назначило Григу пожизненную государственную стипендию. Он получил предложение от известного норвежского поэта Генрика Ибсена. Результатом работы, представлявшей интерес и для самого композитора, стала музыка к драме "Пер Гюнт". По собственному признанию, Григ был фанатичным почитателем многих поэтических произведений Ибсена, в особенности "Пера Гюнта". Представление увертюры в Осло 24 февраля 1876 года сопровождалось большим успехом, музыка Грига становилась все более известной в Европе. В Норвегии она приобретает огромную популярность. Его произведения печатаются одним из самых солидных немецких издательств, множится количество концертных поездок. Широкое признание и материальная обеспеченность позволили Григу оставить концертную деятельность в столице и вернуться в Берген.
В 1881 году в Бергене были созданы "Норвежские танцы" для фортепиано в четыре руки. В творчестве предшественников Грига четырёхручные произведения были распространены в качестве музыки, доступной для широкого круга любителей, отсюда несложность их замысла и стиля. Иные тенденции у Грига - количество и соотношение частей этой сюиты, динамика, контрасты, насыщенная фактура приближают ее к симфонии. Именно поэтому популярной стала оркестровая редакция этого сочинения.
От сырости в Бергене у Грига обострился плеврит, полученный ещё в консерватории, возникло опасение, что он может перейти в туберкулёз. С 1885 года основным местом жительства Грига стал Тролльхауген - вилла, выстроенная по его заказу неподалёку от Бергена. Страстно любивший Норвегию, Григ подолгу бывал в горах, живя в деревенской глуши среди крестьян, рыбаков и лесорубов. Поэзия норвежской природы, дух и строй народной музыки отразились в лучших его произведениях этих лет.
Концертные поездки в Европу со временем приняли систематический характер. Свои произведения Григ представлял в Германии, Франции, Англии, Голландии, Швеции как дирижёр и пианист, так и аккомпанируя жене. Концертную деятельность Григ не оставлял до конца своих дней.
В последние годы жизни Григ опубликовал остроумную и лиричную автобиографическую повесть "Мой первый успех" и программную статью "Моцарт и его значение для современности". В них ярко выразилось творческое кредо композитора: стремление к своеобразию, к определению своего стиля, своего места в музыке. Несмотря на болезнь, Григ продолжал творческую деятельность до конца жизни.
В том же году осенью Григ собрался на музыкальный фестиваль в Англию. Вместе с женой он остановился в маленьком отеле в Бергене, чтобы подождать корабль до Лондона. Там Григу стало хуже, и ему пришлось лечь на лечение в одну из бергенских больниц, где спустя несколько дней в сентябре 1907 года он умер от неизлечимого туберкулёза (во сне, не приходя в сознание). Ежегодно смерть Эдварда отмечалась в Норвегии государственным трауром.
Позднее вилла "Тролльхауген" была преобразована в мемориальный дом-музей Грига.
Генрик (Хенрик) Юхан Ибсен (1828 - 1906) - норвежский драматург, основатель европейской "новой драмы", поэт и публицист.
Генрик Ибсен родился в семье богатого коммерсанта, разорившегося в 1836 году. В 15 лет Ибсен покинул родной город и переехал в Гримштадт, где устроился учеником к аптекарю.
Дебют Ибсена состоялся в 1850 году - вышла трагедия "Катилина". С 1852 года писатель работал в театре в Бергене и был вовлечён в постановку 145 пьес как писатель, режиссёр и продюсер.
В 1857-1862 годах Ибсен возглавлял Норвежский театр в Христиании. В 1864 году уехал в Европу и на протяжении последующих 27 лет жил в Италии и Германии.
Стихотворные пьесы "Бранд" и "Пер Гюнт", вышедшие в 1865 - 1867 годах, принесли Ибсену признание критиков и финансовое благополучие. Главным своим трудом сам писатель считал драму "Кесарь и Галилеянин", написанную в 1873 году.
Ибсен скончался в 1906 году от инсульта.
Произведения Ибсена отличаются глубоким психологизмом, острым анализом человеческих взаимоотношений и скрытыми символическими смыслами. Генрик отличался своей непримиримой критикой общественных норм и стереотипов.
Почему-то через главный вход в капеллу не пускают. Так что посетители довольствуются только видом сзади. Капелла построена с императорским размахом.
По сравнению с католическими церквями, здесь всё огромное: огромные скамьи, огромный вход, огромные подсвечники, огромный алтарь и для моего понимания слова "часовня" (т.к. Кваренги строил всё-таки часовню) огромное пространство.
Сам орган спрятан от зрителя, его почти не видно на хорах правого нефа.
Идти на песочную анимацию столь сложного произведения Генрика Ибсена стоило, почитав хотя бы краткое его содержание) т.к. музыка красивая, песок, превращающийся в руках мастера в произведение искусства, тоже приводит в восторг, но сюжет понятен только очень, очень отдаленно.
Игра органа, как всегда, неповторима. Опять новое звучание и на этот раз какое-то более четкое, чем обычно. С удовольствием сходила бы на органный концерт без анимации, чтобы расслышать весь звуковой диапозон инструмента, но, к сожалению, капелла работает только по выходным.