Друзья, здравствуйте и сегодня у нас тема опять про военное или, правильнее сказать, околовоенное кино. А самое главное, что именно то, о чём я попробую Вам в этой статье рассказать, вызвало во мне некую такую тревогу с обязательным в подобных случаях вопросом: "А зачем"? Словом, тема вновь, довольно-таки, душещипательная и сейчас я всё объясню, но сначала, как это и водится у меня, несколько затянутое вступление. Ну, чтобы понятнее Вам было. Тем более, что публикацию конкретно про тот фильм, название которого указано в заголовке, я хочу написать уже на протяжении всей последней осени, если так можно выразиться, в связи с чем и писать-то её начал, соответственно, даже не вчера, и один раз она, так и недописанная, ошибочно была опубликована, однако я её тут же удалил по этой причине. Итак...
Месяца два - три назад я из многих интернет-источников и в первую очередь на ютюб-канале кинокритика и профессионального режиссёра Ивана Диденко, услышал новость, будто бы наш минкульт решил переснять все известные культовые советские фильмы. И что же из этого получается? А то, что современные наши маститые и не очень сценаристы да режиссёры попросту не в состоянии придумать не только что-то новое для нас, но и даже банально своё собственное. Нет, мне, как человеку, который и сам время от время пишет рассказы, понятно, что у человечества во все времена тем для творчества было не очень-то много: война, любовь и ненависть, власть, богатство и бедность, смерть, измена, деньги, а то куда же без них-то. Ну, и так далее, причём все эти темы, как правило, связаны друг с другом в одной истории. Ну, не бывает войны без смерти и ненависти, власти без богатства, да и любовь без измены, увы, явление тоже не очень частое.
Словом, здесь, в смысле, в литературе и кино, всё, как в музыке, где нот-то, как известно, всего семь, а сколько самых различных и при том, действительно, прекрасных мелодий из этого ничтожного количества звуков придумано да написано композиторами за многие - многие века. А самое интересное на мой взгляд, что и в литературе ведь тоже при всём вышеперечисленном сравнительно небольшом количестве жизненных тем, в целом с творчеством всё в порядке - различные авторы писали, пишут и писать будут. На любой вкус и цвет, в том числе и я иногда. Ведь задача любого автора не столько в том, чтобы придумать что-то новое во всех отношениях, сколько в том, чтобы, имея в руках некий уже созданный ранее инструмент всё из тех же постоянных, вышеперечисленных тем да активно его используя в своём творчестве, рассказать свою собственную историю, передать людям свой жизненный опыт, свой взгляд на то или иное событие, какую-то ситуацию и прочее - прочее - прочее: смерть, любовь, война, деньги - то есть, опять же обо всём том, что человечеству и без того известно самое позднее со времён средних веков. Но в тоже время, подчёркиваю, показать именно своё отношение ко всему этому и своими словами. Явить именно свой опыт, но так, чтобы в этом в тоже время не было бы некой такой сыромятины. Всё же ведь уже когда-то с кем-то было и надо лишь рассказать своё на заданную тему. И, говоря иначе, ничего сложного по большому счёту в литературном творчестве, при наличии достаточного свободного времени, усидчивости и желания да умения работать с собственным текстом, нет. И только вот в кинемотографе какая-то прям засада, отчего даже странно как-то.
Так в чём же дело? Почему не получается снять новое, хорошее кино при наличии богатой литературной основы на любую тему? Ведь у режиссёров со сценаристами тоже есть желание, а, главное, умение (имеется ввиду так называемое техническое умение) снимать фильмы. То есть, в их профессии, в отличие от огромной массы граждан, её требования не расходятся с их же чаяниями - занимаются тем, чем и хотят, что нравится, получая за это же ещё и деньги. Красота и вот бы всем бы так. Но для всех или почти для всех, как я уже выше отметил, какое-либо творчество - это, как правило, хобби, на которое и времени-то зачастую нет. Ну, как у меня с моим писательством, например. Мог бы я заниматься сочинением рассказов, повестей, романов на профессиональном уровне, когда это приносит необходимый моей семье хотя бы минимальный доход, то уверен, что и писал бы я в этом случае куда как лучше да интереснее, нежели теперь. И гораздо грамотнее. Однако такая возможность у меня отсутствует. Во всяком случае пока. И у большинства людей с твочеством всё ровно тоже самое. Зато у режиссёров и сценаристов нет. Так в чём же проблема, ещё раз спрошу?
Спрошу и тут же отвечу. Отсутствие того самого настоящего жизненного опыта, которым обладает каждый, кто занимается творчеством в качестве досуга, а не по своей профессии. Но самое печальное, как лично я это понимаю, у современных сценаристов с режиссёрами отсутствует и банальное желание, приобретать такой опыт, узнавать для себя что-то новое, интересоваться у специалистов, а как же на самом-то деле обстоят дела с тем, о чём авторы собираются создать новый киношедевр. Творцы в большинстве своём сегодня живут в своих тесных мирках и ни вправо, ни влево от них. Не выходят за грани своего собственного представления о жизни, допустим, представителя той или иной профессии и именно поэтому у них ГАИшники раскрывают из раза в раз заказные убийства, сержанты из ППС заходят в кабинеты офицеров - оперов, открывая двери едва ли не с ноги, а какие-нибудь военнослужащие выполняют разворот на месте через правое плечо да лошадей, являющихся строго подотчётным военным имуществом, стреляют, что те консервные банки из воздушки ради баловства. Ещё бы "честь" отдавали бы левой рукой и, вообще, полный трэш был бы, учитывая, что в армии отдаётся воинское приветствие, а не честь. И данные примеры я привожу ещё до невозможности утрированно, но не сомневаюсь, что, пожалуй, любому из Вас, Друзья, знакома избитая уже фраза касаемо любого современного кино, дескать, раньше к съёмкам каждого серьёзного фильма на историческую или околоисторическую тему, о войне ли, о науке ли, о милиции ли, о медиках ли, о строителях ли и так далее до бесконечности, привлекали консультантов, а нынче этого не делают, очевидно жалея денег. Как говорится, бизнес - ничего личного.
И вот здесь-то и зарыта собака, - пока всё лучшее советское будут переснимать, то эти советские фильмы уже сами по себе и будут являться отличными консультантами, при том совершенно бесплатными. Однако есть одно "но" - хоть сколько переснимайте, а, всё равно, не получится так же хорошо, потому что сами-то Вы, сегодняшние режиссёры и сценаристы, в той жизни, о которой и взялись переснимать советское кино, ничего не смыслите, как ни крути.
Впрочем, есть у меня, скажем так, и более паскудная мысль, которую я от себя гоню, но всё чаще и чаще безуспешно. Мне думается, что переснимая советское кино на новый лад, минкульт наш преследует одну, в общем-то, нехитрую цель - убрать во всех этих своих ремейках любое упоминание о положительной роли советской власти на всех уровнях тогдашнего общества. Отрицательную роль оставят, и это несомненно, мол, смотрите, граждане - "совки", каким он гадким был ненаглядный Ваш СССР: репрессии, штрафбаты из воров, голодомор, Великая Победа с Богом на устах везде, где надо и где не надо, но обязательно вопреки воле "усатого упыря". Ну, и до кучи, опять же без счёта, прочее - прочее - прочее из всех этих мифов и полумифов, зачастую притянутых буквально за уши. Словом, грязь оставят, чтобы нас от нашего же прошлого тошнило без остановки, а вот всё то хорошое, светлое, тёплое, что было показано в советских оригиналах из новых, переснятых фильмов обязательно вымарают - нечего нашей молодёжи такое смотреть и она должна знать только одно, как маялись их предки в "империи зла", тем паче, что сама молодёжь в массе своей, конечно же, будет смотреть именно ремейки, то бишь новое, потому что оно им ближе, понятнее, тогда как про советские оригиналы скажут, что всё это было слишком давно и им чужое. Непонятное. В общем, не хилая такая подмена понятий и смыслов получается.
И, всё же, хоть и далеко не всегда, но когда да, то я обязательно и внимательнейшим образом смотрю новые, переснятые советские фильмы, у меня появляется слабенькая такая, призрачная надежда на то, что я параноик, понавыдумывал тут себе не Бог весть что, и на самом-то деле, не так уж и плохо то, что задумал российский минкульт с этим своим переснятием советского культового кино. Примеры подобного пока, правда, крайне редки, но тем не менее имеются и одним из них является новый детективный телесериал "Противостояние" - кинотворение режиссёра Тимура Алпатова, где главные роли исполнили на мой взгляд замечательнейшие российские актёры Владимир Вдовиченков и Алексей Гуськов. Более того, в этом сериале, как мне показалось, нет, вообще, ничего лишнего и все роли к месту, даже вот прям эпизодические - приэпизодические, при том, что одну из таких ролей, а именно смоленского милиционера - кинолога, сыграл мой хороший товарищ и земляк - Станислав Устюжанин. И вот с этого момента, Друзья, я и перехожу собственно к самой истории "Противостояние". Как к знаменитой книге Юлиана Семёнова, так и к фильму, а теперь уже фильмам, по её мотивам. И в некоторой мере даже к моей личной истории на заданную тему...
Советский пятисерийный фильм "Противостояние" в моей памяти живёт, наверное, лет так - эдак с шести, когда родители, ну и я вместе с ними, съездили в Москву в гости к родственникам и привезли оттуда, не поверите, телевизор. Впрочем, кому сегодня подобно мне уже существенно за сорок, поверят. В общем, большой такой, а я бы сказал, огромнейший, цветной телевизор с множеством так и манящих к себе кнопочек да лампочек. И надо было видеть, как отец мой с моими же дядьками по линии матери (один её брат жил в Москве и это мы к нему в гости ездили, а другой по сей день живёт там, где у своих родителей вырос и я) да при помощи проводника корячились, затаскивая эту махину в плацкартный вагон на Казанском вокзале столицы и выносили потом обратно уже на родной моему семейству ж/д станции Юрга. Причём в Москве-то при посадке время на все эти "погрузочные" работы было, а вот дома, где стоянка поезда всего две минуты... Но отец с дядьками справились, и в ту пору, что я отлично помню и помнить буду всю свою оставшуюся жизнь, это был самый настоящий праздник - цветной телевизор в середине 80-х годов в семье колхозников из небольшой сибирской деревушки. Нет, возможно, и здесь, в Сибири, где-нибудь в Кемерово, Томске или Новосибирске тогда тоже можно было достать цветной телевизор, причём подчёркиваю, что не столько купить, сколько именно достать, но у моих родителей это, видимо, не получилось, и телевизор они притащили аж из самой Москвы - за четыре с лишним тысячи километров. И вряд ли я преувеличу, если напишу, что едва ли не четверть нашей деревни ходила по вечерам к нам в гости смотреть различные цветное кино на сравнительно большом киноэкране. По тем-то меркам.
И, конечно же, я отчётливо помню зарубежные "Спрут" да "Рабыня Изаура", но самым - самым первым впечатлением в цветном кино дома, а не в кинотеатре, был наш, отечественный. "Противостояние" советского кинорежиссёра Семёна Арановича с Олегом Басилашвили да Андреем Болтневым в главных ролях. И здесь тоже нужно обязательно отметить - в фильме "Противостояние" 1985 года так же нет ни одной лишней, пускай и самой - самой эпизодической роли. То есть, и советский фильм по одноимённой книге Юлиана Семёнова, и российский по ней же, сугубо на мой взгляд, не уступают друг другу нисколечко, а наоборот, отлично дополняют один другой и это при том, что отличий между ними величайшее множество. Вот о них и поговорим, Друзья...
Первое и, наверное, самое важное: советский фильм "Противостояние" навсегда засел в моей памяти своей небывалой по тем временам атмосферностью, а если быть совсем уж честным, то откровенным страхом. Не готов говорить, как и что там было в плане страха в советских детективных да и военных фильмах, предшествующих "Противостоянию" Арановича, но именно в этом кино чуть ли не с первых его кадров было по-настоящему страшно всё. И это при том, что зрителю в этом фильме ведь не показывают обезображенные, расчленённые трупы, взять хотя бы того же убитого Миню Минчакова, безудержная любовь которого к замужней женщине и стала завязкой всей криминальной истории, или же Анну Петрову - по неволе верную спутницу главного антагониста всей истории, предателя Кротова - Миленко. В киношном Нардыне (он же в литературной основе - Магаран, тогда как в реальности - Магадан) мы все видим на экране просто мешок, который развязывает любопытный профессор Козел, а в киношной Абхазии наблюдаем на киноэкране просто обычную простыню, которой что-то накрыто. Но при этом все мы отчётливо понимаем, что на самом деле находится там, в том мешке и под той простынёй. И то, что мы понимаем, хотя по факту, исходя из киносюжета повествования, просто додумываем сами же себе, не даёт нам покоя очень долго, а я бы сказал, что и до сих пор не оставляет некоторых из нас равнодушными. Хотя бы в те редкие моменты когда мы вспоминаем эту жуткую историю "Противостояние", и одним из таких моментов стал выход на экраны прошедшей осенью нового, на этот раз уже восьмисерийного, сериала "Противостояние" от российского кинорежиссёра Тимура Алпатова. Посмотрели, вспомнили, сравнили и узнали, что в кадрах нового фильма, в отличие от советского, крови более, чем достаточно да и расчленёнки нам здесь тоже показывают вполне себе спокойно, но только отчего-то это всё уже совсем не страшно.
И возможно при просмотре нового "Противостояния" нам не страшно потому, что за сорок лет, прошедших между выходом на киноэкраны советского и российского одноимённых обсуждаемых нами здесь фильмов, мы по телевизору каких только кровавых страстей уже не насмотрелись и попросту привыкли ко всей этой жути. Но только вот после просмотра "Противостояния" от Алпатова я сразу же, вот буквально тут же, в очередной раз пересмотрел "Противостояние" от Арановича, и при просмотре последнего мне вновь было если и не страшно, то, довольно-таки, жутко, чего, повторю, я не испытал при просмотре "Противостояние" - 2024. С Вашего позволения, Друзья, назову новый фильм именно так. Словом, совсем ничего не шевельнулось у меня в душе при эпизодах убийств и явления нам трупов. Не цепляет, не заставляет сопереживать жертвам и бояться такой ужасной смерти, как это было в случае с "Противостоянием" - 1985.
В тему об атмосферности фильма Арановича и полного отсутствия таковой в фильме Алпатова замечу ещё и ту совершеннейшую несостыковку, что в первом его авторы, действительно, показывают нам холодный Север со всем его унынием и безысходностью, блеклостью, если не сказать, серостью, когда ты понимаешь, что где - где, а уж в Магадане жить точно никогда не станешь, а во втором фильме всего этого нет от слова "совсем". В "Противостоянии" - 2024 года мы видим что-то вроде обычного сибирского апреля, если, вообще, не мая, когда и листва первая уже на деревьях появляется, но в тоже время может и снег сыпануть, да ещё как. И ещё складывается ощущение, что события с убийством и обнаружением трупа происходят не на безлюдной дороге далеко за небольшим городом, а в парке на окраине огромного мегаполиса. В общем, в "Противостоянии" - 2024 нет уныния и отторжения от северных широт нашей, вне всяких сомнений, прекрасной и необъятной. Советский фильм смотришь и буквально на себе чувствуешь соответствующее, пожалуй, и сегодня Северу бездорожье, ухабы, колдобины, ямы, кюветы, грязь, лужи, противный колючий снег. В российском же фильме всюду изумительные автодороги и чуть ли не подстриженные газоны. Словом, нет, повторю, в российском фильме атмосферности и есть просто приятная глазу картинка в целом красивой северной природы. В таком Магадане можно и пожить, если уж совсем припрёт - ничем не хуже любого российского региона, что прямо за МКАДом и начинаются.
И вот эта же разница двух разных северных городов, хотя, как мы знаем, это один и тот же город в двух разных фильмах об одном и том же, чувствуется и в поведении двух разных майоров милиции Жуковых. В советском фильме роль местного начальника уголовного розыска играет непревзойдённый, сугубо по моему мнению, киномент Юрий Кузнецов, а в российском - тоже не менее хороший артист, хоть и не играющий постоянно сотрудников правоохранительных органов, Дмитрий Куличков. Категорический отказ "советского" майора Жукова от перевода в Москву, когда его туда зовёт главный герой истории - полковник Костенко, роль которого в советском фильме исполнил Олег Басилашвили, а в российском - Владимир Вдовиченков, выглядит, я бы сказал, эпично. Жуков - Кузнецов настоящий такой северянин, провинциал, вполне правдоподобно нелюбящий далёкую столицу по всем известным нам и сегодня причинам. Если хотите, то он эдакий настоящий патриот своего неуютного, промозглого захолустья. Жуков же - Куличков похожего впечатления в сценах приглашения его в Москву не производит, а в паре кадров выглядит даже как бы прошенным что ли. Его уговаривают - уговаривают, а он кочевряжется. Рассуждая несколько по-другому, советский майор Жуков искренне любит свой Магадан (Нардын/ Магаран) и подобно актёру Борису Токареву, блестяще сыгравшему роль лейтенанта, простите уж за своеобразный каламбур, Кузнецова в военной драме "Горячий снег", даёт нам понять, что свою малую Родину он никогда, ни за что и ни на что не променяет. Вспомните, Друзья, фразу лейтенанта Кузнецова из "Горячего снега": - Нет, ни на что я своё Замоскворечье не променяю, Касымов... Помните?
Вот тоже самое и у майора Жукова в исполнении Юрия Кузнецова из советского "Противостояния" - он свой Север ни на что не променяет. И звучит это всё, выглядит на киноэкране атмосфернее просто некуда. И в тоже время подобного нет и близко у российского майора Жукова в исполнении Дмитрия Куличкова из российского "Противостояния". Во всяком случае, мне лично эти сцены в новом фильме, повторю, слышатся и видятся, как скрытое согласие на перевод в Москву, но попросите получше, похвалите меня ещё, товарищ полковник Костенко из центрального аппарата МВД СССР. И я нисколько не хочу сказать, Друзья, что Куличков, играя майора Жукова - начальника Магаданского уголовного розыска в "Противостоянии" - 2024, плох. Нет. Он великолепен, но он сыграл свою роль совершенно по-другому. Иной посыл. Во всяком случае, я лично увидел это именно так - советскому майору Жукову все эти похвалы в его адрес от полковника Костенко не нужны и ему, вообще, хотелось бы, что бы столичный большой милицейский чин поскорее свалил бы в свою Москву, а вот российскому майору Жукову эти самые похвалы "москвича" прям всласть. И такая разница в характерах одного и того же по сути киноперсонажа, смею предположить, обусловлена именно отсутствием в "Противостоянии" - 2024 той атмосферности, что есть в "Противостоянии" - 1985.
Итак, актёры в современном фильме "Противостояние" задействованы отличные, игра их прям на уровне, ничего лишнего, однако по сравнению с советским "Противостоянием" сыграно всё совершенно по-другому и вот здесь-то и хочется порадоваться, что Тимур Алпатов и его команда при создании своего "Противостояния" не занялись антисоветчиной, не опустились до грязной политики, чего лично я, пока ждал выхода этого фильма, признаюсь, сильно опасался. За отсутствие антисоветчины в своём кинотворении создателям "Противостояние" - 2024 отдельное искреннее спасибо. Уже только поэтому новый фильм по книге Юлиана Семёнова можно и нужно смотреть. Но не только поэтому, Друзья, а ещё и потому, что он, как я уже указывал в самом начале данной моей публикации и как следует из её же названия, хорошо дополняет советский фильм. Дополняет буквально во всём.
Дело в том, что фильм "Противостояние" Семёна Арановича я пересматривал всего раз семь - восемь, включая в это число и последний случай прошедшей теперь уже осенью 2024 года. И, конечно же, я читал и саму книгу, а потому отмечу то, что понял лично я - современный телесериал "Противостояние" вовсе не является ремейком советского одноимённого телесериала, а реально, как и заявляли не раз его авторы, совершенно новый фильм, но... Но по старой книге... Книге замечательного советского писателя и журналиста - автора бессмертного Штирлица, Юлиана Семёновича Семёнова, что кстати является творческим псевдонимом, а настоящая фамилия творца - Ляндрес. Книгу, как Вы, Друзья, понимате, я перечитал тоже незамедлительно после сравнительного просмотра обоих фильмов, российского и советского, снятых по ней же. И вот именно российский телесериал, как нельзя близок к литературной основе, если не сказать, что он, вообще, полнейшее киновоплощение буквально каждой строчки этой книги. И я не знаю, что имели ввиду сценаристы "Противостояние" - 2024, когда уверяли всех нас, будто бы они полностью наново написали сценарий, но лично я этого не увидел, а увидел целиком переложенную книгу на сценарий. Подчёркиваю, целиком и полностью. Строка в строку, буква в букву, чего в "Противостоянии" - 1985 нет. В фильме Арановича, на мой взгляд, упущено, вообще, очень многое из того, что есть в книге, но при этом не потерян, а то и углублен ещё больше смысл всей истории. То есть, Аранович и его команда, несомненно, были мастерами своего дела, но и Алпатов со своими товарищами по киношному цеху, считаю, ему не уступил.
Так, "Противостояние" - 1985 начинается, напомню по сути с того, что некто профессор Козел (хотя сама сцена только в середине 1-й серии, а не в самом её начале), следуя в такси из Магаданского аэропорта собственно в сам Магадан (в фильме, напомню, Нардын), сильно мучается животом, отчего и просит водителя, остановить машину. Прикрутило, с кем не бывает. Да, с каждым из нас такое было - это естественно, хоть и вызывает, как правило, насмешки спутников, которые ни за что не признаются, что и с ними подобное случалось. Вот и над профессором Козелом его попутчики посмеиваются, а водитель такси, вообще, недоволен вынужденной остановкой, и этот кадр, скажу я Вам, тоже очень атмосферен. Ну, а дальше профессор находит в снегу на обочине дороги мешок с тем, что осталось от золотоискателя Мини Минчакова. Находит и страшно, истошно так кричит. Для его поколения бесчеловечность того, что творили немцы и коллаборционисты на оккупированных ими территориях Советского Союза, свежо даже спустя без малого тридцать пять лет после окончания войны. Нет, такого, что происходило с безоружными, бесзащитными людьми во время Великой Отечественной войны, происходить больше никогда не должно - не за это ли воевали. Но как бы там то ни было, а произошло. Произошло и спокойно себе лежит в мешке на обочине разбитой вдрызг северной дороги, и оттого-то вводит нашедшего всё это в такую истерику, что наблюдающий за этим действом кинозритель и сам начинает бояться. Ну, или почти бояться.
А дальше, по ходу просмотра остальных серий творения Арановича, мы видим, что профессор Козел, со смешной, простите, диореи которого и начался советский фильм, является ни кем иным, как отцом политрука Козела, которого в сентябре 1941 года и притащил немцам в качестве доказательства своей лояльности "Великой Германии" и неотступного желания ей же служить, предатель Кротов - Миленко. То есть, в далёком 1941 году антагонист истории сдал немцам политрука Козела, да потом сам же его и убил, а через тридцать с лишним лет после этого, отец преданного им воина, профессор Козел, находит в мешке близ Магадана расчленённый труп золотоискателя Мини Минчакова, так же убитого тем же самым предателем Кротовым - Миленко. И вот обнаружение профессором Козелом этого трупа стало первым отчётливым следом зверя, лишившего когда-то жизни его собственного сына, причём сам профессор Козел об этой почти мистической взаимосвязи так и не узнал. То есть, авторы советского "Противостояния" отлично, до самых потаённых глубин души, показали нам взаимосвязь поколений в истории, и лично мне это зашло на ура. Ну, потому что я наверняка знаю, что все мы так или иначе связаны друг с другом в исторической вселенной, и даже если мы сами с кем-то знакомы лишь постольку - поскольку, это вовсе не исключает того, что наши потомки станут, вообще, одной семьёй или наоборот, непримиримыми врагами. Взять опять же меня - уж сколько я сам для своих сегодняшних знакомых ищу их предков, навсегда оставшихся на фронтах Великой Отечественной войны и в процессе этих поисков постоянно узнаю, что они воевали рядом с моими. Едва ли не плечом к плечу. И могли ли тогда они, солдаты, призванные из абсолютно разных регионов и вряд ли хорошо и близко знавшие друг друга там, в окопах, хоть и находясь рядом друг с другом, идя в одну атаку, знать, что через восемьдесят лет их потомки будут взаимодействовать между собой куда как теснее. Мистика? Или же Законы Вселенной? Кто знает? Да, нет, прямо вот наверняка не знает никто, но советский фильм "Противостояение" показывает, что именно Законны Вселенной. Непостижимые нам, простым смертным. Ну, или Божий промысел, который мы своим умом тоже далеко не всегда и не во всём способны понять да оценить его по достоинству.
Но, Друзья, самое интересное в том, что я написал в предыдущем эпизоде этой вновь длинной публикации, заключается в том, что в самой книге такого эпизода нет и он полностью выдуман создателями советского "Противостояния", но при том реализован шикарно. Атмосферно. А вот сама книга на мой взгляд, начинается, довольно-таки, скучно, да простят мне Юлиан Семёнович и его потомки. Книга "Противостоние" начинается с того, что заваленный ветками в яме расчленённый труп золотоискателя Мини Минчакова находит ученый - геолог Алексей Крабовский, мечтающий создать свой собственный миноискатель или как там ещё называется прибор для поиска скрытых в земле кладов, а то я, признаться, не знаю. В общем, Крабовский мечтает создать прибор, который будет "слышать" вглубину на пару десятков метров, где и сокрыты самые настоящие сокровища, а не то, что все остальные искатели удачи находят почти на поверхности. И вот в новом фильме "Противостояние" тоже самое - расчленённый труп находит именно геолог Крабовский. При очередной проверке работоспособности изобретённого им прибора, так сказать, на местности, да ещё и в присутствии молоденькой журналистски местной газеты Киры Королёвой. Правда, в книге Крабовский просто увидел непонятный мешок из окна рейсового автобуса и попросил водителя, остановиться - очень уж интересно ему стало, что лично мне кажется неправдоподобным, а потому и скучным, потому как наверняка знаю, водитель его лесом послал бы. Хотя с другой стороны этот эпизод и впрямь отлично рисует портрет, я бы сказал, полусумасшедшего геолога.
То есть, начало "Противостояние" - 2024 в отличие от начала "Противостояние" - 1985, прям вот почти один в один совпадает с литературной основой, хотя и несколько отличается. И, тем не менее, начало советского фильма мне понравилось куда как больше, чем начало российского да и начало самой книги. В общем, к чему там этот геолог? Не проще ли было туристов каких-нибудь в сюжет ввести или ещё лучше, местных жителей, выбравшихся на отдых на природу с первыми и такими долгожданными тёплыми весенними деньками. Ну, раз уж, всё равно, в новом фильме, совсем вот не северная зима.
Но в то же самое время, финал "Противостояние" - 2024, как и финал самой книги, понравился мне в разы больше, чем финал "Противостояние" - 1985. В фильме Арановича Кротова - Миленко задерживают в нашем же, советском, аэропорту при помощи спецназа в момент попытки захвата им самолёта. Да, там присутствует определенное напряжение, вызванное криками женщины: "Не стреляйте", но больше даже не этим, а великолепным музыкальным сопровождением от композитора Александра Кнайфеля. И, всё-таки, финал советского "Противостояния" при всей пресущей, вообще, всему фильму атмосферности, на мой взгляд, не такой сочный, яркий, как в книге и как в российском "Противостоянии". Литературная основа говорит нам, что зверь с, в итоге, двойной фамилией Кротов - Миленко, самолёт угнал-таки и вся серьёзность ситуации стала понятной, когда он был уже в воздухе да заставлял пилота, взять курс на Турцию. Но советские милиционеры под руководством полковника Костенко и в книге, и в российском фильме спланировали и провели необычную, а потому интересную, захватывающую спецоперацию. Помощник полковника Костенко лейтенант Тадава (в книге - майор), являясь грузином, успешно от имени якобы представителя Турции, проводит переговоры по спецсвязи с угнавшим самолёт Кротовым - Миленко, убеждая его, что он уже находится в воздушном пространстве Турции и может приземляться да быть увереным, что в данной стране его примут, как политического беженца. Предатель Кротов - Миленко сажает самолёт, как он думает, в Турции и спокойно идёт сдаваться "турку" - лейтенанту (майору) советской милиции Тадаве. И даже стреляет у "турка" сигарету да только тут, увидев вокруг советские, а не турецкие машины, хоть и с турецкими флажками, понимает, что его обманули и на самом деле он приземлился опять в Советском Союзе, откуда так желал сбежать. Разозлённый убийца в упор стреляет в милиционера Тадаву, про которого, разумеется, уже понимает, что никакой тот не турок, но самого Тадаву спасает бронежилет. Негодяя задерживают и всё завершается благополучно. Повторяю, именно такой финал и книги, и фильма "Противостояние" - 2024, и это в обоих случаях прям круто, в отличие от "Противостояние" - 1985. При этом я понимаю, что в советском фильме старались избежать чуть ли не фантастического экшена и при том показать телезрителям, что в стране имеются и уже вовсю успешно работают спецподразделения антитеррора, о которых сегодня мы уже знаем все, но в восьмидесятых годах, если мне не изменяет память, о случае угона террористами самолёта сообщалось на всю страну лишь один раз - история семьи Овечкиных. В общем, финал "Противостояние" - 1985 выглядит как-то более серьёзно, буднично, трагично, но лично меня не зацепил так сильно, как финал и "Противостояние" - 2024 и финал его литературной основы. Более того, финал советского фильма на мой взгляд спасли умело вставленные в него кадры документальной кинохроники времён Великой Отечественной войны, как в принципе вставлены они в весь хронометраж фильма Арановича. То есть, учитывая это обстояительство, советский фильм завораживает прямо-таки. Ну, и бесспорно музыка, о чём писал уже выше. В советском "Противостоянии" музыка настолько мощная, что российское "Противостояние" ей в этом проигрывает и я должен признаться, что даже не стал интересоваться, кто был композитором у Алпатова, хотя там, по-моему, вообще, на весь сериал просто нарезка советских шлягеров Пугачёвой.
Друзья, если Вы вдруг решили, что в этой публикации я стану перессказывать Вам весь сюжет книги "Противостояние" и снятых по ней фильмов, то спешу Вас или огорчить, или обрадовать, но это не так. Я лишь отмечаю некоторые, на мой взгляд, важные моменты всей обсуждаемой здесь детективной истории, которые, как мне думается, определяют её, рисуют её границы. В двух словах, контрольные точки сюжета, как ярчайшие признаки всей нашей советской и постсоветской кинокультуры. Однако при всём этом считаю необходимым написать ещё несколько слов о персонаже по фамилии Тадава (в советском фильме - Кардава) или правильнее сказать, о роли второго плана этих двух абсолютно разных и одновременно с тем таких одинаковых фильмов.
В литературной основе помощник главного героя истории - полковника Костенко, Реваз Тадава (в фильме - Кардава), носит на своих плечах майорские погоны и сам Костенко поначалу не очень-то жалует его, ревностно относясь к памяти о недавно погибшем предыдущем своём помощнике и настоящем друге - полковнике Садчикове. И, в общем-то, и в книге, и в "Противостоянии" - 1985 вполне понятно объясняется, почему полковник Костенко так сильно по первости не любит нового своего помощника, но затем всё больше и больше проникается к нему симпатией. Однако, в "Противостоянии" - 2024, где Тадава уже как и в книге, тоже Тадава, но только вдруг не Реваз, а Костя да к тому же в отличие от литературного оригинала и советского Кардавы, ещё не женатый и очень молодой лейтенант, данный второстепенный персонаж, на этот раз, действительно, придуманный буквально заново сценаристами команды Тимура Алпатова, тоже выглядит очень органично. И нелюбовь к нему полковника Костенко в российском фильме, вызванная уже вовсе не горечью от гибели вышеупомянутого Садчикова, всё равно, смотрится очень правдоподобно - дескать, зелень зелёная, не понимает и не знает ещё совершенно ничего ни в жизни, ни в службе милицейской, а уже сразу в министерстве оказался, да не где-нибудь, а в ГУУР - Главном Управлении Уголовного Розыска всей страны. Может, для начала в райотделе где-то стоило послужить. Лет так - эдак десять - пятнадцать? Словом, майор милиции Реваз Кардава из "Противостояние" - 1985 и лейтенант милиции Костя Тадава из "Противостояние" - 2024 совершенно разные люди, не смотря на то, что по сюжету обоих фильмов это один и тот же персонаж, придуманный автором одноимённой литературной основы. Советский Кардава, стопроцентный флегматик, интеллегент, хоть и задуман изначально, как дюже темпераментый грузин, всё равно, никогда не станет таким, как полковник Костенко и между ними по их характерам пропасть не меньшая, чем между Глебом Жегловым и Володей Шараповым из "Эры милосердия" братьев Вайнеров (фильм "Место встречи изменить нельзя"). Российский же Тадава, не взирая на то, что грузин он уже лишь наполовину, как раз-таки, тот ещё "энерджайзер" а потому со временем вполне может стать точно таким же сыщиком, как и его наставник да старший товарищ - полковник Костенко. И вот говоря о Тадаве из фильма Тимура Алпатова, можно уже согласиться с тем, что сценаристы российского "Противостояния" написали, действительно, совершенно новый сценарий. Хотя бы именно в сценах с Тадавой. Абсолютно новый, свежий персонаж, каким его себе не представлял даже и его первоначальный создатель - Юлиан Семёнов. Но больше всего персонаж Кардавы/Тадавы во всех источниках, то есть, и в книге, и в обоих фильмах, советском и российском, понравился и даже полюбился лично мне своей работой в военном архиве. Это показано круто и там, и там, в чём заверяю Вас, Друзья, как любитель - исследователь архивных документов Великой Отечественной войны.
Кроме всего вышеописанного, следует при разборе "Противостояние" - 2024 отметить и тот факт, что в нём в меру сухой, сдержанный, согласно и книги, и советского фильма, профессионал своего нелёгкого сыскного дела полковник Костенко предстаёт перед нами с неожиданной стороны. У Алпатова он выглядит более мягким и к тому же здесь появляется романтическая линия, чего нет даже в литературной основе. То есть, и в этом случае, сценаристы "Противостояния" - 2024 опять написали абсолютно новый сценарий по уже, надо признать, давно не свежей детективной истории. Что за романтическая линия появляется у главного героя в новом фильме, спойлерить, простите уж, не стану, но скажу, что набежавшие в сеть кинокритики всех уровней, эту линию "Противостояния" - 2024 забраковали полностью, мол, ни к чему она там, раз уж её нет ни в книге, ни в советском фильме, и она якобы портит персонаж полковника Костенко. Однако как по мне, то линия эта пусть будет, потому что показывает главного героя не только великолепным спецом в розыскной работе, но и обычным человеком, как и все мы, хоть сама по себе эта линия и не вызывает опять же лично у меня каких-то особенных переживаний. Ну сопли любовные, ну, слюни и слёзы, ну, и что. Это я - мужик, смотрю детектив, а моя жена - любовную историю сурового оперативника. Что-то похожее на то, когда читая "Войну и Мир" Льва Толстого, мальчики видят в ней лишь войну и политику, а девочки - балы да страдания и метания Наташи Ростовой. Ведь, как Наташа Ростова кажется неискушённым юношам полной дурой, а девушкам едва ли не прекрасной принцессой, так и полковник Костенко в исполнении Олега Басилашвили видится строгим, неприступным и к которому на кривой козе не подъедешь, а полковник Костенко в исполнении Владимира Вдовиченко - мягким и человечным и с которым в принципе всегда можно найти общий язык. В общем, лично мне эта романтическая линия в "Противостоянии" - 2024 совсем никак не мешает смотреть сам фильм, а женской части населения будет, уверен, приятно. Их же, в хорошем смысле слова, хлебом не корми, дай посмотреть, что там в других семьях делается и не их же одних, поди, собственные мужья достали своей работой, а и в кино вон тоже. Это психология - это понимать надо, и команда Тимура Алпатова, к моему приятному удивлению, это понимает, тем более, что в их кинотворении романтическая линия даже и не одна, а, как минимум, три, и спасибо им за это - женщин наших любимых думаю, они этим ходом порадовали даже больше, чем нас, мужчин. Во всяком случае, я люблю смотреть кино обычно с женой, однако она, как правило, моих кинопристрастий не разделяет, и, учитывая этот факт, как же приятно, что в "Противостоянии" - 2024 для нас с ней всё сошлось воедино и мы провели вместе два прекрасных вечера. Кроме того, романтическая линия полковника Костенко, которой, повторю, нет ни в книге, ни в советском фильме, на мой взгляд является отличным контрастом и показывет, что нормальный мужчина должен нежно любить своих женщину и детей и бороться за то, чтобы всегда быть рядрм с ними, а не просто и беспринципно использовать их, как это делает предатель Кротов - Миленко со своей спутницей Анной Петровой, в конечном итоге убивая её беременную от него же.
Вообще, даже не смотря на то, что персонаж главного злодея всей истории "Противостояние" у актёра Алексея Гуськова получился совсем не таким, как у советского артиста Андрея Болтнева, именно из фильма Тимура Алпатова мы узнаем, а почему, вообще, предатель Кротов - Миленко в своей жизни встал на дорожку, ведущую его через справедливо заслуженное им человеческое презрение прямиком в ад. В советском фильме Семёна Арановича это не объясняется никак за исключением пары фраз о характере его отца и то устами приёмной уже после войны дочери последнего. Зато это всё есть в самой книге, что на самом деле всегда очень интересно, но вот почему не попало в фильм "Противостояние" - 1985, остаётся лишь догадываться и лично я думаю, во избежание излишней демонстрации советскому обществу домашнего, семейного насилия. Нет, понятно, что люди в СССР дураками точно не были и о том, как мужья гоняют жён, прекрасно знали, но, всё равно, лишний раз напоминать об этом, тем паче с телеэкрана было как-то нежелательным что ли. К чему лишний раз травмировать психику телезрителя, коли надо воспитать идеальное общество? И это при том, что уже сам по себе фильм "Противостояние" - 1985 за счёт, напомню, небывалой своей по тем временам атмосферности является куда как более тяжёлым, нежели фильм "Противостояние" - 2024. Последний, ещё раз подчеркну особо жирным, смотрится сравнительно легко.
И рассуждая о книжном/киношном негодяе Кротове - Миленко, который у Болтнева получился эдаким беспринципным хладнокровным и рассчётливым убийцей, а у Гуськова и актёра Николая Аверина (сыграл молодого Кротова, ставшего Миленко), слетевшим с катушек маньяком (да - да, между обычными убийцами и маньяками есть существенная разница) уже не приходится говорить о том, что сценарий "Противостояние" - 2024 его создатели сделали полностью новым, написав всё буквально с нуля, как они это и заявляли, пока снимали сам фильм. Нет! В случае с Кротовым - Миленко, как и в случае с финалом российского "Противостояния" сценарий написан чуть ли не буква в букву с литературной основы. Как впрочем, и, примерно, 70 - 80% всего нового фильма. То есть, "Противостояние" Тимура Алпатова соответствует одноимённой книге Юлиана Семёнова буквально в десятки раз больше, чем "Противостояние" Семёна Арановича, но это совсем не страшно, а даже наоборот - хорошо. Ну, потому что книгу-то читали да и читают нынче далеко не все, а вот фильм точно смотрят и посмотрят все, и из "Противостояния" - 1985, увы, на мой взгляд, понятно и видно далеко не всё, что в свою книгу заложил изначально сам Юлиан Семёнов, хотя, если мне не изменяет память, он же и выступил сценаристом к советскому фильму. Но зато в фильме "Противостояние" - 2024 мы видим прям вот всё - всё, что есть и в самой книге плюс совершенно новая романтическая линия и совершенно новый персонаж Тадавы, о чём я писал выше. И это, по-моему, получилось у команды Тимура Алпатова очень здорово, за что ещё раз спасибо. Кстати, новый фильм "Противостояние" не разнёс даже такой известный историк, как Клим Жуков, а уж он-то, известно, стирает в порошок любой российский киноноводел, так или иначе касающийся советской истории. В общем, Друзья, заявляю со всей своей ответственностью, восьмисерийный фильм 2024 года "Противостояние" от режиссёра Тимура Алпатова, снятый на самом деле, кто бы что по этому поводу ни говорил, почти слово в слово с книгой "Противостояние" Юлиана Семёнова, смотреть обязательно и всей семьёй, то есть, даже с детьми, если только им уже больше шестнадцати лет. Но при этом так же обязательно смотреть и пересматривать пятисерийный фильм "Противостояние", снятый режиссёром Семёном Арановичем по той же книге в далёком теперь уже от нас 1985 году. Ну, и, конечно же, так же в обязательном порядке читать и перечитывать саму книгу Юлиана Семёнова "Противостояние", написанную им, насколько мне известно, по реальным событиям обычного убийства, однако с мастерски вставленным им в эту заурядную, в общем-то, криминальную историю вымышленным им же сюжетом, что убийца был не просто таксистом, позарившимся на добро своего пассажира, а ещё и предателем да нацистским преступником. Смотреть и читать, Друзья. Пересматривать и перечитывать. Обязательно! Ибо все эти произведения литературного и кинематографического искусства отличнейшим образом дополняют друг друга - чего нет в одном, то есть в другом и даже больше.
Ну, и, наверное, можно было бы уже закончить эту длинющую мою публикацию, однако на поверхности остаётся ещё один вопрос и, на мой взгляд, самый важный. А причём тут, вообще, эта книга и эти фильмы "Противостояние", если канал у нас с Вами военно-исторический, а не про детективы? Где в "Противостоянии" война во всей её ужасной красе? И сами же ответите. Во всяком случае, те, кто хотя бы раз или читал книгу, или смотреть фильм "Противостояние" и не важно, советский ли, российский ли. Войны в этой, признаться, довольно-таки, паскудной истории, хоть отбавляй. И политики по сути тоже. Ведь в истории речь идёт о предательстве из-за жадности, но предатель не был пойман сразу после войны, что, кстати, было частым явлением и что говорит об истинной "кровожадности" чекистов, с пристрастием проверявших всех и каждого да тут же безо всяких - сяких отправлявших любого в сталинские лагеря, а то и вовсе под расстрел подводили. Предатель не был пойман сразу, а скрылся в той же стране, которую и предал, принеся при этом горе в ещё один дом, и продолжил себе спокойно существовать, однако под давлением собственных так неожиданно проснувшихся жадности и в корне неверного понимания справедливости, вновь начавшего убивать. Но о чём эта история нам говорит? А говорит она об очень страшном - война и предательство, то бишь коллаборционизм являются двумя внушительными частями одного большого целого. Не бывает войны без предательства. На любой войне, как бы неприятно было это осознавать, всегда найдутся люди и, увы, не мало, которые при первой же возможности сдадутся врагу и пойдут к нему службу, да не просто на службу, сапоги мыть или ещё какую-то в целом безобидную работу выполнять, а станут убивать своих же соотечественников и даже товарищей да родственников. И причиной таких предательств далеко не всегда является один лишь страх за свою собственную жизнь, а, как и показывает история "Противостояние", довольно часто, жадность, зависть, желание власти, не умение, а зачастую нежелание, простить за какую-то по сути пустяшную обиду. В общем, практически все те семь смертных грехов, с которыми человек не посчитал нужным бороться, а пошёл у них на поводу, потому что так порой проще. И самое страшное, Друзья, это то, что сегодня война идёт опять, а вместе с ней совершаются и предательства, переход на сторону противника, сопряжённый с убийством своих же. И это даже с учётом того, что я лично военнослужащих украинской армии уже самих по себе считаю предателями в массе своей - не европейцы ведь, а братья - славяне и большинство из них даже православные, как и мы, то есть, не просто братья - славяне, а ещё и братья во Христе. Но вот взяли и предали. И не только нас, а и своих предков и нашу общую историю. И главное, предали-то не из-за страха за собственную жизнь, ибо ничего им не угрожало. Во всяком случае, до 2014 года. А предали из-за жадности и зависти. Прямо как Кротов - Миленко. Так что нам всем уже сейчас нужно быть готовыми к тому, что война обязательно кончится, причём в ближайшие год - два, ибо ни у одной страны её экономика не выдержит такой длительности боевых действий. Даже мировые войны и те беспрерывно больше четырёх - пяти лет не длились, а СВО уже, считайте, три года идёт.
Так что война, Друзья, скоро кончится, я в этом не сомневаюсь. Но только вот предатели не кончатся, об этом и не мечтайте. Однако не способные по причине своего уже совершённого предательства вернутся к своей прежней, довоенной жизни, они опять, как это было и после Великой Отечественной войны, будут прятаться долго и где угодно, и даже в глубине нашей же страны, против которой и воевали. Да, к примеру, где-нибудь в том же Магадане опять, как книжно-киношный Кротов - Миленко, что стал, пожалуй, самым ярковыраженным прообразом всех предателей России в её истории, начиная от испугавшейся поначалу за свою жизнь Тоньки - пулемётчицы, в Миру рядовой Антонины Макаровой, а потом смирившейся со своей участью палача и предателя, и до просто - напросто не желавшего терять своих величия и власти генерала Власова. Да, все они опять будут прятаться везде, где можно и где нельзя, и опять очень долго, и так же долго и везде их опять будут искать полицейские да чекисты всех уровней. И ладно, если уже просто за совершённое в годы войны отступничество, но что-то мне уже сейчас подсказывает, что и за другие страшные преступления, которые они, может, и не сразу, но постепенно будут совершать снова и снова, потому что другого пути в жизни они себе своим уже совершённым на войне предательством просто не оставили. В общем, точь-в-точь как Кротов - Миленко. И именно по этой причине история "Противостояние" сегодня вновь актуальна, а снятый по ней новый фильм - получился как нельзя кстати. Потому-то и смотреть всем. Смотреть, читать, пересматривать, перечитывать и думать. Думать о том, кто мы и какие, и до какой черты можем дойти из-за наших страхов и желаний. А, на этом сегодня всё и всем пока. С Уважением, писатель Артём Чепкасов...
Послесловие, про которое и сам не знал, что оно будет таким: в новом "Противостоянии" мне понравилось всё, в том числе и сцены войны, но, как истинного любителя военной истории и её знатока, слишком сильно покоробило одно обстоятельство - ну, какой Юго-Западный фронт у Бреслау (ныне польский Вроцлав) в марте - апреле 1945 года? О чём Вы, граждане? Вы бы ещё Забайкальский фронт написали бы, и тогда Вас различные диванные недокинокритики, с отрицательным мнением которых о "Противостоянии" - 2024 лично я не согласен, вообще, не пойми с чем смешали бы. Ну, хоть немножко-то надо интересоваться тем, о чём пишите и снимаете. Бреслау осаждала 6-я общевойсковая армия 1-го Украинского фронта в составе восьми стрелковых дивизий, двух танковых полков, один из которых был тяжёлым, и одного самоходно-артиллерийского полка, и для того, чтобы это знать, не надо ехать в какие-то архивы, а достаточно просто в википедию зайти. Ну, или самым, скажем так, гурманам - на "Память народа". При этом сведений о наличии морпехов в частях, осаждавших Бреслау, я в открытых источниках не нашёл, но с другой стороны морпехов в своём "Противостоянии", то есть, в литературной основе, придумал сам Юлиан Семёнов и, не сомневаюсь, что на сей счёт он знал больше меня. То есть, морпехи под Бреслау, действительно, в реальности могли быть. И, тем не менее, одно дело морпехи, даже если вдруг и придуманные, всё же, автором для подогрева большего интереса к его литературно-художественному произведению, и совсем другое дело - незнание некоторых основых моментов военной истории, но при этом, всё равно, снимаете на данную тему. Юго-Западный фронт за всю войну имел два формирования и последний 20-го октября 1943 года во время битвы за Днепр был переименован в 3-й Украинский, войска которого на заключительном этапе Великой Отечественной войны и близко не были у Бреслау, а штурмовали Вену, то есть, даже не в Польше были, а в Австрии, а это две совершенно разные страны и два абсолютно разных стратегических направления общего наступления Красной Армии. 1-й же Украинский фронт был сформирован из Воронежского фронта тогда же, когда и 3-й и 2-й Украинские из Юго-Западного и Степного, соответственно - 20-го октября 1943 года, а сам собствнно Воронежский фронт был сформирован в июле 1942 года из Брянского фронта второго формирования и предшественника по сути не имевшего. То есть, Юго-Западный фронт в Вашем фильме ну, вот совсем никак. Никуда его в истории "Противостояние" не впихнёшь, даже если очень захотеть. Это во всём совершенно разные направления, театра военных действий на протяжении всей собственно войны...
Ребята! Ну, ребята! Ну, всё же в Вашем фильме классно, честно - честно, и вот эта вот одна - единственная досадная ошибка от Вашего же банального незнания и, самое страшное, нежелания знать, прям больно - больно царапнула мне по сердцу. И не исправишь ведь уже. Как говорится, ложка дёгтя в бочке мёда. Опасно это - доморощенных военных историков без дипломов, но умеющих пользоваться интернетом, сегодня по всему Миру пруд пруди. Имейте ввиду на будущее, ибо я искренне желаю Вам новых крутых фильмов, пусть даже и переснятых с советских шедевров. Вам в этом деле более - менее доверяю теперь. Добра. С Уважением, писатель Артём Чепкасов...