Когда смотришь “Карнавальную ночь”, недоумеваешь: почему все всё время считают, что это кино Рязанова. Это самое настоящее кино Пырьева, что очевидно любому внимательному человеку.
Во-первых, не забываем, что руководителем фильма был Пырьев.
Во-вторых, Рязанов до этого пять лет как закончил мастерскую Козинцева и снимал только документальные очерки и один фильм-ревю. То есть абсолютный новичок в жанре, никогда не снимавший не только игровые фильмы, а уж тем более - комедии. И вдруг сразу - гениальная, мега-популярная "Карнавальная ночь"!
В-третьих, тот тут, то там всплывают чьи-то воспоминания, что Пырьев то настоял, чтобы взяли Гурченко (Рязанов не хотел её после неудачных проб). То чтобы взяли Ильинского (Рязанов хотел Петра Константинова, который давал больше драму в роль, чем комедию).
Пырьев же, видя, что сценарий слабоват, настаивал, чтобы в картине было больше музыки, веселья и праздника. И картина просто переполнена этой праздничной предновогодней радостью, которая буквально льётся на нас с экрана из каждого кадра.
Когда половина фильма была снята, худсовет раскритиковал картину за безыдейность и бездарность. Пырьев кинулся к Ромму, который на тот момент был одним из мощнейших режиссёров эпохи, к его мнению прислушивались в киносообществе. Ромм хохотал над этой половинкой фильма, она ему понравилась и он по сути защитил картину от критики, закрыл своим авторитетом.
То есть Пырьева при производстве этой картины было настолько много, что становится немного неловко за Рязанова, когда он говорит в каких-то интервью: “моя "Карнавальная ночь”, “моя первая картина”, “когда Я снимал "Карнавальную ночь” и т.д. Неловко за уже зрелого человека, у которого своих талантливых работ хватает, - потому что картина не его, а у него недоставало прямодушия признавать это и подчеркивать в позднем возрасте.
Именно признавать и подчеркивать, в благодарность к великому Мастеру, который начинающему режиссёру ему такой оглушительный дебют. Ведь по большей части, Рязанов только исполнял то, что советовал, показывал, настаивал, подсказывал - Пырьев.
Буквально напичканный всеми атрибутами новогоднего праздника, фильм очень перекликается с другим фильмом Ивана Александровича - “Кубанскими казаками”. Такая же, созданная Пырьевым вселенная с многолюдным праздником, смеющимися счастливыми людьми, с концертом, весёлыми песнями, шутками, смешными коллизиями.
Это именно Пырьевский почерк и характер - подарить зрителю праздник и надежду, отвлечь его от повседневных забот хоть ненадолго.
Приведу лишь несколько сравнений, остальное вспомните сами, думаю вы, как и я, на сто раз пересмотрели оба фильма.
Вот сцена для концерта в "Кубанских казаках".
Прекрасный задник сцены с кубанской степью и пирамидальными тополями, живое дерево на самой сцене с цветами и плетнём - максимальное погружение в атмосферу и чествование степи-кормилицы: вспаханная и засеянная трудолюбивыми колхозниками, она принесла богатый урожай, и люди празднуют это:
А вот сцена для концерта из "Карнавальной ночи", с полным погружением зрителей в атмосферу праздника Нового Года и карнавала. После огромного циферблата часов и прекрасной девушки - сказочный зимний лес из живых ёлок, с избушкой и сугробом, звёздное предновогоднее небо:
Почти каждый кадр "Карнавальной ночи" показывает и передаёт нам предновогоднюю А-Т-М-О-С-Ф-Е-Р-У.
Атмосфера - это то, что всегда так талантливо получалось у Пырьева создать в кадре и сообщить зрителям. Невольно заражаешься ею, и ещё долго потом она на тебя накатывает, и тепло становиться на сердце от этой доброты и красоты.
Вот штаб карнавала. Сколько всего карнавально-новогоднего в кадре: маски и хлопушки на столе, золотой дождь и флажки на переднем плане, Дед Мороз в шкафу, яркий петух из папье-маше. И, будто этого мало, - афиша с клоуном и объявлением о новогоднем карнавале в углу на стене, около двери.
Точно такого же клоуна в одежде наполовину красной, наполовину белой, мы видим в пырьевских "Кубанских казаках" на ярмарке. Тот же колпак, воротник и цвет одежды:
Вот новогоднее убранство Дома Культуры в "Карнавальной ночи". Коридоры и лестница:
Столовая. На заднем плане наряженная ёлка, еловые лапы справа, занавеска из мишуры, занавеси, украшенные мишурой, серебряными звёздами и флажками, парень натягивает гирлянду из стеклянных шаров-фонариков:
Это же кафе днём позже по сюжету фильма. Теперь тут огромный Дед Мороз в красном одеянии, опять же клоун - символ веселья и праздника, и воздушные шарики.
Мастерская Дома Культуры, где изготавливают реквизит для предстоящего праздника: нарисованный снеговик, занавес с ёлками, Дед Мороз в синей шубе
Это лишь несколько кадров. Видно СКОЛЬКО новогоднего и праздничного убранства натолкал, напихал просто-таки в них Пырьев.
Посмотрите кадры ярмарки в "Кубанских казаках" и погрузитесь теперь в эту атмосферу радости. Ну, например, богатство даров природы Кубани:
В каждом кадре - корзины, вязанки, горы фруктов и овощей, как и полагается на настоящей осенней ярмарке:
Поражает количество задействованной массовки. Но Пырьеву и такое по плечу. Режиссёр прекрасно знал этот приём заражающей радости - толпа людей, весёлая, счастливая - это мощный аккумулятор, который наполняет зарядом радости сердца зрителей:
Везде на ярмарке воздушные шарики, фраги и флажки.
Каждый вид промтоваров на ярмарке у Пырьева имеет свой павильон. Пырьев сделал из ярмарки мини-ВДНХ:
Вечерняя ярмарка тоже перекликается с вечерним Домом Культуры в "Карнавальной ночи":
Теперь танцы. Вот в "Кубанских казаках":
А вот в "Карнавальной ночи":
Меня всегда поражал потолок в зале Дома Культуры в "Карнавальной ночи":
Он в нескольих кадрах мелькает как какой-то сказочный небосвод и вызывает восхищение. Даже если он нарисован - это всё равно гениально. Хочется попасть на этот карнавал.
И на Пырьевскую ярмарку тоже хочется попасть.
А что же Рязанов?
Эльдар Александрович ещё два раза обыгрывал тему Нового Года в своих фильмах. Следующий новогодний фильм после "Карнавальной ночи" - "Зигзаг удачи". Фильм снят в 1968 году, через 12 лет после "Карнавальной ночи". Давайте посмотрим, как в этом фильме Рязанов передаёт нам новогоднюю атмосферу:
Предновогоний фотосалон. Ни одного атрибута предстоящего праздника.
Но подождите, может быть, это потому, что мы видим внутреннюю часть фотосалона. Возможно, та, куда приходят клиенты, всё же украшена к наступающему через два дня Новому Году? Посмотрим:
Слава богу, чахлая ёлочка есть. Да и то, в кадр она попадает раза 2-3 за весь фильм. Ни тебе мишуры, ни дождика серебристого, ни шариков-флажков-серпантина:
Но может это только в салоне сотрудники не устроили себе праздничную атмосферу, а дома у себя каждый приготовился к самому сказочному празднику в году? Посмотрим.
Вот отдельная квартира красавицы Лидии Сергеевны:
Предстоящим праздником и не пахнет. На дворе 28 декабря.
А вот комната Алевтины, общественницы, судя по всему в коммунальной квартире:
Опять ничего. Словно эти люди не смотрели "Карнавальную ночь" и не знают как надо готовиться к Новому Году!
Всё то же самое с квартирами остальных сотрудников фотосалона, которые нам показывает Рязанов. Там, кажется, ещё квартира главного героя - фотографа Орешникова - и Пети, художника-ретушёра. Нигде Новым Годом даже не пахнет.
Общественные места в фильме тоже с трудом убеждают нас, что это самый канун Нового Года, о котором нам постоянно говорит рассказчик от лица автора, голосом Зиновия Гердта:
Местный Дом Культуры, где 29 декабря проводится розыгрыш лотереи, в которую сейчас выиграет Орешников. Никаких украшений к Новому Году.
А вот сберкасса, где работает Оля, возлюбленная Орешникова. На дворе уже самый канун Нового Года, 31 декабря. Где новогодние украшения??:
Хорошо хоть догадался Рязанов повесить вот этот то ли плакатик, то ли календарь "31 декабря", почему-то только у этого окошечка из всей кассы и тоже ничем не украшенный:
В магазине - жалкий новогодний плакатик и опять больше ничего:
В кафе, где Орешников встретился с мужем Лидии Сергеевны, тоже есть ёлка, но и только. Секунды две появляется в кадре:
Новый Год нам показывают только на улице, на небольшой площади, где днём новогодний базар, а вечером - горящая огнями ёлка. Всего несколько кадров на весь фильм. И всё.
Где Новый Год, Эльдар Александрович, любимый вы наш? Который якобы вы так талантливо и сочно показали в "Карнавальной ночи".
А вот он, в следующем "новогоднем" фильме Рязанова, "Ирония судьбы".
Словно вспомнив, чему его учил Пырьев на первой картине, Рязанов точно так же в каждый кадр практически постарался, наконец, вместить Новый Год. Оценил этот приём Пырьева, который называется - праздником картину не испортишь.
И тут - новогодняя украшенная ёлка, огни, шампанское, мандарины, гирлянды, мишура и другие атрибуты праздника стали полноценными участниками картины, передавая нам атмосферу и ощущение Нового Года:
Никто и никогда меня не переубедит, что "Карнавальную ночь" снял Рязанов. Снял-то снял, но за спиной Ивана Александровича Пырьева, учась у Мастера.
Ведь нельзя присваивать себе чужие заслуги, правда? Нужно, чтобы все всегда помнили, что "Карнавальная ночь" - это картина, которую технически снял молодой и неопытный режиссёр, но под чутким руководством Мастера. И что именно Мастер подарил нам эту вечную картину о молодости, любви, радости и новогоднем празднике.
мастерская по подготовке к Новому году, где художник Усиков рисует праздничные плакаты и объявления:
Ни одна комедия Рязанова из снятых им позднее, не похожа на эту первую, вышедшую под его именем, но по сути не его картину.