На моем канале уже был обзор на фильм Дэни Вильнева «Дюна-2 и вот, и я решила вернуться к этому неординарному режиссеру.
Фильм настолько специфичен, что его разбор будет откровенным спойлером к его сюжету, поэтому, если вы еще не смотрели его, лучше пока не читать. Джейк Джилленхол там великолепен!
«Хаос – это порядок, который нужно расшифровать» - звучит закадровый голос в начале.
В первых же кадрах режиссер нам предлагает расшифровать фильм, и даже предъявляет ключ от двери. Просто потому, что это фильм-загадка. Он зашифрован от первого до последнего кадра.
Тайная комната.
Если ключ – это метафора к разгадке фильма, то в комнате, в которую он дверь, находится ответ. А там – тайное сборище мужчин, закрытый секс-клуб. Замкнутый мир, где можно обнажить свои истинные желания. Голая длинноногая женщина вносит блюдо с пауком. Она ставит поднос на пол и заносит каблук своей туфли над насекомым. Паук здесь жертва, хотя по сути своей является хищником, завлекающим в сети. Ракурс съемки снизу, на уровне паука. Это значимый для него ракурс. Образ паука становится главным в этом фильме. Он с него начинается, и им заканчивается. Но чтобы разгадать смысл этой комнаты, нужно дойти до финала.
Контроль.
Герой монотонно читает лекцию на кафедре про контроль и цензуру в истории различных государств, и это монтируется со сценой вымученного секса дома с девушкой. Эти сцены повторяются, упираясь в замкнутость жизни героя. «Такая модель всегда повторяет себя в истории» - говорит он студентам, котором в кадре даже нет.
Контроль также подводит нас к истории с пауком.
Паук.
Между небольшим пауком в тайной комнате и огромным пауком в финале есть еще гигантское подобие, возвышающееся над городом. Этот особенный паук появляется после сцены с матерью героя. Мать довлеет над ним и умело расставляет свои сети-манипуляции, она – главная паучиха в его жизни. Паук в фильме – это образ женщины, контролирующей мужчину (или условно ограничивающей). В одном из снов герой видит девушку в маске паука. В начале фильма паук – как подавленная женская воля, в извечном образе секс-рабыни, исполняющий прихоти мужчины. В финале беременная жена героя, представленная как гигантский испуганный паук, не опасна. Она просто обуза для мужского эго. Адам смотрит на это не как на зло, а как на что-то обыденное, с чем надо бы смириться.
Двойники.
Так же, как паук принимает разные образы, один герой имеет разные личности.
Адам обнаруживает своего двойника через просмотр фильма. Этот двойник, Энтони, исполняющий роль портье, еле заметен на заднем плане. Таким герой видит себя – неудачником, ведущим скучную жизнь.
В финале происходит рокировка, когда Энтони хочет занять место Адама из-за ревности, и Адам может вернуться на заслуженное место в комфортной квартире. Его агрессивная часть уничтожена в аварии. На стекле разбитого автомобиля расползается паутина, и камера многозначительно делает наезд на этот образ, оставшийся от паучихи-любовницы, обузы и помехи.
Маниакальная одержимость своей темной стороной заканчивается побегом от самого себя – когда Адам убегает из мотеля. Ему приходится идти на сделку, чтобы вернуть не только свою жизнь, но и свое имя тоже. Процесс переодевания – процесс перехода. Актер изображает другую часть своей личности аналогично тому, как в фильме изображал незаметного портье. А история с просмотром фильма, где играет герой, есть распознавание самого себя. Очень страшно смотреть со стороны, но неизбежно.