Просторная площадь Камоэнса с памятником выдающемуся поэту Португалии - главная достопримечательность лиссабонского квартала Байру-Алту. С XVI века вокруг неё поселились иезуиты, что сделало район одним из важных религиозных центров города. В землетрясении 1755 года он пострадал сильно, хотя и меньше, чем расположенная ниже Байша. В XVII веке знать Лиссабона начала покупать жильё в этом районе. Но уже в следующем столетии Байру-Алту лишился своей буржуазной атмосферы. Здесь поселились люди с более низким уровнем достатка и образования, появились бары для моряков.
В XIX-XX веках в Байру-Алту важнейшую роль стали играть редакции и типографии португальских изданий. С той поры даже некоторые улицы носят имена самых знаменитых газет, например, Диариу де нотисиаш. Разумеется, в тот же период изменилось и местное население - оно стало более богемным: журналисты, артисты, писатели, студенты стремились поселиться поблизости от редакций. В конце XX века квартал стал центром столичной ночной жизни. Ведь сотрудникам издательств нужно было где-то промочить горло после напряжённого рабочего дня – специально для них и начали открываться многочисленные бары. По сей день лиссабонцы предпочитают отдыхать тут после трудового дня: ужинать, выпивать и слушать национальную музыку фаду.
Квартал Байру-Алту также славится своими книжными и антикварными лавками, галереями и магазинами.
В центре площади Камоэнса высится памятник знаменитому португальскому поэту. Луиш Камоэнс принадлежал старинному роду, среди его дальних родственников был даже сам Васко да Гама. В Лиссабоне он влюбился во фрейлину, которую увидел в церкви. Страстно желая видеть её как можно чаще, Камоэнс устроился придворным режиссёром и актёром. Однако когда дама начала отвечать взаимностью, её поклонники добились, чтобы король выслал Камоэнса из столицы. Тогда он был вынужден стать военным и даже потерял правый глаз во время своей двухлетней службы. Вернувшись в Лиссабон, Луиш поссорился с высокопоставленным придворным прямо на церковной процессии, тяжело ранил его и был посажен в тюрьму. Король Жуан III помиловал его через 9 месяцев, но отправил в ссылку в Индию, где поэт написал свою самую известную поэму "Луизиады" об открытии этой страны своим знаменитым родственником.
Камоэнс после смерти был похоронен на родине в церкви святой Анны, но после землетрясения та превратилась в руины. Лишь к трёхсотлетию поэта его символическая могила была устроена в монастыре Жеронимуш рядом с покоящимся там же Васко да Гамой. В наше время 10 июня, день смерти любимого португальцами поэта Луиша Камоэнса - национальный праздник. Лиссабонцы возлагают цветы памятнику поэта на площади, названной его именем. Кстати, в честь Камоэнса назвали также кратер на Меркурии и крупнейшую литературную премию португалоязычных стран.
Бронзовый памятник поэту установили в 1867 году. Вокруг постамента расположены ещё восемь статуй, представляющих другие значимые фигуры португальской литературы. Изображение русалок и кораблей на пьедестале - отсылка к произведению "Лузиады" Камоэнса. Во время нашего пребывания на площади, не обращая ни на кого внимания и разложив большой лист ватмана прямо на плитке, творил художник (см. видео по ссылке: https://dzen.ru/video/watch/6737bd334c9cde2d15acaeca
На противоположной стороне улицы - площадь Шиаду, на которой стоят сразу два храма эпохи Возрождения. Слева - собор Богоматери Лорето. Эта церковь, её ещё называют итальянской, была построена в 1518 году для венецианских и генуэзских купцов, которых было много в Лиссабоне. Она сильно пострадала во время землетрясения 1755 года, была восстановлена через тридцать лет. Строительством церкви занимался Хосе да Кошта э Сильва - тот же архитектор, который построил великолепное и грандиозное здание театра Сан-Карлуш.
В архитектуре церкви переплелись и неоклассицизм, и маньеризм. Церковь ду Лорето - однонефная церковь с двенадцатью капеллами по числу апостолов. Капеллы отделаны итальянским мрамором. Есть орган XVIII века. Во внутреннем оформлении привлекают внимание типичные для Португалии изразцы-азулезуш и отделка в итальянском стиле. Оформлением фасада занимался известный итальянский скульптор и архитектор Франческо Борромини. Главный фасад церкви украшает изображение Богоматери Лорето, а также епископский герб XVII века, по бокам которого расположены два ангела.
В интерьере выделяются итальянский мрамор, картины боковых алтарей и нависающих ниш, подражающие скульптурам, а также роспись потолка нефа. Многоугольная в плане церковь состоит из одного нефа (в котором устроены неглубокие боковые алтари) и прямоугольной главной часовни, в результате чего получается простой параллелепипедный объем, покрытый двухъярусными крышами. В центре потолка нефа в ложном своде колыбели, разорванной люнетами, находится живописная композиция, тема которой Святая хижина из Назарета, перенесенная ангелами в Лорето. Считается, что автором росписи потолка нефа является Педро Александрино Карвальо. Святая хижина - тот самый дом, где росла и воспитывалась Дева Мария и где произошло Благовещение.
Соседний храм - церковь Богоматери Воплощения. Церковь начала строиться еще в начале XVII века. И строительство длилось достаточно долго. В 1755 году произошло Великое землетрясение, фактически разрушившее не только церковь, но и весь город. Ее восстановление началось в 1784 году по приказу маркиза Помбала, который в то время был премьер–министром Португалии, восстановительные работы возглавил архитектор Мануэль де Соуза. В 1802 году в церкви произошел пожар. После восстановительных работ церковь открылась в 1806 году.
Полностью строительство церкви, включая внутренние работы, было закончено только в 1873 году. Церковь еще раз закрывалась на реставрацию, в 2000 году. Здание церкви совмещает в себе несколько архитектурных стилей, что было типичным для португальской архитектуры конца XVIII века: стиль помбалино, поздний барокко и рококо. Великолепный фасад церкви украшают две ниши со статуями Богоматери Воплощения и Богоматери Лорето, которые еще стояли у средневековых стен города.
Церковь с шестью коринфскими пилястрами, которые подчеркивают высоту церкви, увенчана треугольным фронтоном. Над боковыми дверями в двух небольших нишах находятся статуи XVII в. (предположительно Богоматери Лорето и Богоматери Воплощения), которые ранее стояли на средневековой городской стене. Между статуями находится барельеф, представляющий Тайну Воплощения. Рядом с входом находится часовня современного искусства, посвященная св. Марии Горетти.
Внутри церкви один неф, преимущественно покрытый мрамором, без трансепта, с большими алтарным и цилиндрическим сводами. По бокам центрального нефа четыре небольших часовни с каждой стороны. Произведениями выдающейся красоты являются богато украшенные росписи потолка, написанные художником Симоном Каэтано Нуньесом. В центре потолка нефа изображено Благовещение Богоматери. В главном алтаре, посвященном Успению Пресвятой Богородицы и созданном в стиле барокко и рококо известным португальским скульптором Жоакимом Мачадо де Кастро, стоит великолепный образ Богоматери Воплощения.
Ставьте пожалуйста лайки, подписывайтесь на мой блог и рекомендуйте его своим близким, друзьям и знакомым.