Музыкальный редактор – сегодняшний герой из рубрики кино профессий. Помните, я рассказывал о втором режиссёре, который совсем не режиссёр, но уникальный специалист? Ссылку продублирую в конце статьи. Музыкальный редактор это что-то похожее, только работает больше в кабинете и с музыкой.
Музыка в кино играет огромную роль, не меньше диалогов. И музыка в кино появилась задолго до звука. Если помните кадры фильмов про становление кинематографа, там был такой персонаж – тапёр. И обязательно пианино рядом с экраном. Тапёр играет на инструменте, постоянно поглядывая на простыню. Вот тогда профессия музыкального редактора и появилась. Специально нанятый человек снабжал копии немых фильмов сопроводительными бумагами, где было расписано, в какой части фильма какая музыка должна исполняться тапёром.
К некоторым фильмам писали специальную музыку и ноты прикладывали к плёнке. Но зачастую тапёры ленились учить новую мелодию и подбирали сопроводительную музыку на своё усмотрение. Такое самовольство не нравилось ни режиссёрам, ни продюсерам. Облегчение пришло с появлением звука в кино. И первые фильмы богато украшались, как бы сегодня сказали, саундтреком.
Музыкальное сопровождение в фильме стало настолько привычным, что мы уже не мыслим просмотр без фоновой музыки. Но за каждой музыкальной темой стоит огромная работа. Если тапёрам разрешалось использовать одни и те же музыкальные композиции при демонстрации разных фильмов, главное, чтобы совпадал настрой, то с появлением звука возникли проблемы с авторскими правами. Теперь каждый режиссёр искал себе композитора и просил написать к своему шедевру оригинальный саундтрек.
Казалось бы, с появлением связки режиссёр – композитор, уши и пальцы музыкального редактора как бы не нужны… Но на деле всё обернулось с точностью до наоборот. Музыкальный редактор получил ещё больше работы. Теперь обязанности этого уникального человека почти такие же, как у второго режиссёра. Он стоит в связке между режиссёром и композитором и следит за исполнением заказа и своевременной записью музыки. А ещё музыкальный редактор связующим звеном работает одновременно с композитором и продюсером, чтобы проследить за исполнением сроков написания музыки, завершением аранжировки и записью всего написанного на студии.
В зависимости от бюджета и требований режиссёра музыкальный редактор обеспечивает либо простецкую запись в компьютерной программе, либо нанимает симфонический оркестр, специальный зал с экраном для записи. Соответственно следит, чтобы партитуры были написаны для каждого инструмента, аранжировка была именно для оркестра, а не местечкового ансамбля электрических балалаек. То есть музыкальный редактор разбирается в музыке, имеет слух, профильное образование и понимает в нотной грамоте.
Но ещё музыкальный редактор это администратор, знающий тонкости звучания инструментов и голосов в разных залах, студиях, на разном оборудовании. Понимающий, какой транспорт нужен оркестру народных инструментов, а какой расширенному составу эстрадного ВИА. И если с режиссёром музыкальный редактор не спорит, то с продюсером вполне позволяет себе отстаивать право на максимально качественную запись саундтрека. Потому что музыка в кино стала третьей составляющей коллективного искусства.
Но на музыкальном образовании и организаторских талантах бремя отважных людей с тонкими ушами и живыми мозгами не заканчивается. Музыкальный редактор ещё и законы обязан знать. Те, что касаются авторского права и всех его тонкостей. Потому что он отвечает за всю, абсолютно всю музыку, которая звучит в фильме. Вот едут герои в машине, включают радиостанцию, а она передаёт всемирно известный хит. И этот хит, чтобы он без последствий для кармана продюсера прозвучал в фильме, надо очистить от авторских прав. То есть получить разрешение на использование записи в конкретном фильме.
А прав по гражданскому кодексу очень много. Есть права на музыку, которые принадлежат композитору. Есть права на текст песни, которые принадлежать поэту. Есть права на аранжировку и запись, которые принадлежат студии, которая выпустила песню в мир. Есть смежные права на исполнение, которые принадлежат, собственно исполнителю, голос которого звучит из радио, которое в фильме слушают персонажи. В этом всём серпентарии должен разбираться музыкальный редактор и разруливать, решать и договариваться. Если хоть один из вопросов авторского права не будет решён, то продюсеры попадут как минимум на штраф, как максимум на запрет показа своего фильма массам зрителей.
Теперь подумайте, а смогли бы вы сесть в кресло музыкального редактора? А если вам предложат полмиллиона рублей за отдельный проект? На отдельные проекты музыкальных редакторов со стороны, как правило, не зовут, только, если очень редко. У всех известных студий есть свой редакторский отдел, а те со своими композиторами, аранжировщиками и исполнителями. Поэтому музыкальный редактор топ уровня может получать заработную плату около трёхсот тысяч рублей в месяц и работать одновременно над парой-тройкой проектов студии. Но исключения случаются. Например, когда на рынок выходит новая студия с грандиозным проектом. Вот тогда за голову музыкального редактора могут назначить весьма высокую цену. Один мой товарищ так продался за те самые полмиллиона. Проект был снят, смонтирован и оставалось только музыку наложить. Полмиллиона за три недели работы ушами головой. Неплохо, да?