2024
США
режиссёр - Фрэнсис Форд Коппола
сценарий - Фрэнсис Форд Коппола
актёры - Адам Драйвер, Джанкарло Эспозито, Натали Эммануэль, Обри Плаза, Шайа ЛаБаф, Джон Войт, Лоренс Фишбёрн, Талия Шайр
Соединённые Штаты очень любят строить из себя Римскую Империю. Тут даже нет особого сарказма: об этом без стеснения говорят как в самих США, так и за пределами. И вот мэтр Фрэнсис Форд Коппола решил донести до нас своё высокохудожественное видение этой блестящей и очень амбициозной идеи.
Чем же похожи Соединённые Штаты, вернее, Новый Рим на Рим древний? Что мы видим в новом фильме прославленного режиссёра «Мегалополис»? Женщины носят изящные драпированные одежды и высокие причёски. Мужчины участвуют в гонках на колесницах и борются за власть. Все чудовищно родовиты и богаты. Ах да, где-то там за забором из сетки рабицы, отстранённые и от роскоши, и от власти толпятся грубо одетые простолюдины и их болезненного вида детишки – но они настолько неважны, что давайте-ка мы не будем особо про них тут. Ведь очевидно же, что великие дела вершатся не ими, а подлинными атлантами, в чьих руках власть, умение управлять временем и секреты чудесных стройматериалов, с помощью которых для населения будут созданы высокотехнологичные и прекрасные города. Города, в которых то самое население, которое сейчас тупо глазеет на аристократов из-за сетчатого забора, будет жить, не зная горестей и бед...
Вас ещё не подташнивает? Глотните чайку с мятой, и едем дальше.
Практически с самого начала невозможно отделаться от мысли, что всё это уже где-то было: новый суперматериал мегалон (не его ли фракцией является риарден металл?); успешный бизнесмен, подсказывающий инженерам решение сложной технической проблемы; слухи об опасности нового материала; использование власти как инструмента в рыночной борьбе… и в какой-то момент появляется подозрение, что в мьсе Копполу вселилась Айн Рэнд, и истеричный дух писательницы вынес ему мозг. В фильме очень много аллюзий на программный труд известной дамы, и главный герой-атлант расправляет гребень… извините, плечи на все деньги.
Не хочу пересказывать сюжет – он очень скучный. Не хочу останавливаться на персонажах – они все не интересны и условны. Разве только Эспозито, ЛаБаф и Эммануэль делают своих героев хоть сколько-то живыми. Особенно Эспозито (ужасный и незабвенный Густаво Фринг из сериала «Во все тяжкие»): его мэр Цицерон – и суровый антагонист, и идущий на перемирие враг, и любящий отец – демонстрирует замечательный актёрский диапазон. Но, к сожалению, подобного нельзя сказать о Цезаре Каталине, главном герое в исполнении Драйвера. И ведь не скажешь, что он актер неумелый и неталантливый… Может, ему просто нечего было играть?
С Каталиной есть большая проблема: он слишком много говорит... Хотя нет. Он слишком много вещает. На серьёзных и высокомерных щах, в здравом уме и в изменённом состоянии сознания – он вещает! О том, какой прекрасный город создаст! Какой выстроит дивный мир! О том, что нужнее всего народу – мечты и будущее!
– Я создам город, в котором люди могут мечтать! – заявляет протагонист.
– Людям не нужны мечты. Им нужны учителя, коммуналка, работа! – возражает его противник.
И, сказать по совести, тут трудно не поддержать антагониста. Но для драматического произведения это очень странный манёвр, когда зритель внезапно начинает симпатизировать персонажу, который, по идее, должен главному герою противостоять.
Лучшее, что есть в «Мегалополисе» – нечеловеческой красоты картинка. Удивительный мир Нового Рима с его стадионами, циклопическими постройками и живыми памятниками, придуманный и созданный художниками, мастерами компьютерной графики и операторами не может оставить зрителя равнодушным. И не оставляет!
Самая бестолковая идея фильма — это, безусловно, благодарность матери-Земле за то, что "послала нам гения, чтобы мы увидели будущее столь прекрасное, что не сможем его отрицать". Откуда она? Из каких религиозных клетей она выпущена, какие средневековые догмы она украшала, зачем она нынешнему человечеству? Кажется, что режиссёр всеми правдами и неправдами пытался не осветить, но обойти ключевые проблемы современности, которые ведут и к расслоению общества, и к коррупции, и к уничтожению, а никак не созиданию светлого будущего. Зато много и самозабвенно цитируются Аристотель и Шекспир, восхитительно падает советский спутник (красивейший и ни на что не влияющий эпизод), яростно вспыхивает и очень тупо угасает бунт новоримского плебса. О! Эта часть особенно зрелищна и фальшива: Злобный Злодей мановением пальчика поднимает нищее население Нью-Рима (ломанувшееся за поманившим как стая бандерлогов) на восстание против мэра, а Главный Герой из огненного облака произносит перед ними пламенную речь о человечности и разуме, чем успокаивает взбесившуюся чернь и возвращает им человеческий облик. Помните, как в трейлере тень на здании превращается из обезьяны в человека? Красиво же, правда?
Всё же вместе создаёт ощущение адской лицемерной мудянки.
Коппола написал сценарий «Мегалополиса» ещё в начале восьмидесятых годов прошлого века. Возможно, поэтому во время просмотра не покидает ощущение, что фильм опоздал лет на пятьдесят. Не с технической стороны, нет – тут как раз всё более чем в порядке. Но своим идеологическим наполнением. Сейчас, пожалуй, трудно встретить столь наивных людей, которые бы искренне верили в великую миссию бизнесменов, своими талантами созидающих сладостное будущее для человечества.
К сожалению, жизнь демонстрирует несколько другие результаты творческой деятельности атлантов.
Но Фрэнсис Форд Коппола, несмотря на солидный возраст и не менее солидный профессиональный стаж, не смог отразить это в своём фильме.