...или новая элита отечественного кине, мать его, матографа.
В продолжение начатого здесь.
Всем ведь интересно, почему на голубых, пардон, экранах российских телевизоров и кинотеатров оказывается большей частью говно? Почему отечественный кинотелематограф так регулярно его производит в таких количествах?
Актёр и блогер Геннадий Смирнов в ответ кивал на креативных продюсеров, я охотно поддержал тему и добавил в список редакторов.
Уже хрестоматийной стала история о моей работе над сценарием 12-серийного фильма "Гостиница "Россия"". Сперва посереди процесса, когда уже были готовы сценарии нескольких серий, редактор вдруг начал присылать многостраничные копипасты из книжек американских коучедрочеров, типа "Как написать гениальный сценарий за три дня". Потом захотел увидеть, по сути, медицинские документы основных персонажей с научным анализом психотипов и тому подобными вывертами...
...и, наконец, уткнулся в эпизод, где известный актёр в разговоре цитирует шекспировского "Ричарда Третьего". "Сцену надо переписать, — заявил редактор, — люди так не говорят".
Тут моё терпение лопнуло. Я предложил продюсерам заглянуть в медицинские документы самого редактора и пообщаться с его психоаналитиком, если он ещё не дорос до психиатра. Редактора заменили на более вменяемого.
Но наши с Геннадием выпады касались проектов десятилетней давности, а то и больше. Время не стоит на месте. Редакторы из подручных превращаются в мажордомов. Управляют, указывают, руководят...
...поэтому старенькое я вспомнил благодаря новенькому.
Участвую сейчас в очередном проекте как сценарист. Редактор прочёл сценарий и, помимо традиционных ссылок на американских коучедрочеров — мол, писать надо по схеме! — добавил великолепное: "Также большая просьба убрать указания ЗТМ и прочее — они не имеют никакого отношения к истории и только отвлекают от сюжета".
Кто не знает, ЗТМ — стандартное киношное обозначение. Если сценарист предполагает, что финал кадра темнеет до черноты, а следующий кадр проявляется из чёрного, — необходимо указать это в сценарии. Так же, как и НАТ или ИНТ (натурная или интерьерная съёмка), место действия и режим ДЕНЬ или НОЧЬ: такой строкой начинается каждая сцена.
Сценарист записывает словами не рассказ, а именно кино со всеми его особенностями. Обозначение ЗТМ, помимо всего прочего, — международное, принятое и в Штатах, и в любой стране мира, где снимают фильмы — хоть документальные, хоть игровые...
...а тут, значит, пояснение сценариста отвлекает редактора от сюжета. Вот незадача: редактор недоволен!
Режиссёра ещё нет, съёмочной группы из двухсот человек ещё нет, а редактор уже есть — и он царит. Мажордомит. Правда, читая сценарий, не умеет показать себе написанное кино и тупо читает текст. Но кого это волнует?
Продюсеров, похоже, не волнует совсем.
Поэтому растёт вероятность того, что на экране мажордомскими стараниями редактора снова окажется говно, изготовленное по переводной методичке "Как сделать гениальный фильм".
Будьте готовы, дорогие зрители!
А тем, кого интересует литературное направление и методички "Как написать бестселлер за 10 дней", — дорога сюда, к внятным ответам на большинство вопросов.
ВНИМАНИЕ!
Возможность комментировать наиболее занимательные и острые публикации, а порой и вступать в переписку с автором с начала 2025 года получают подписчики аккаунта "Премиум".
Подписка от сотни рублей в месяц — это недорого и приятно. Идёт селекция, естественный отбор: чем тоньше сито, тем интересней публика и увлекательней общение.
Подписывайтесь, потолкуем.
★ "Петербургский Дюма" — название авторской серии историко-приключенческих романов-бестселлеров Дмитрия Миропольского, лауреата Национальной литературной премии "Золотое перо Руси", одного из ведущих авторов крупнейшего российского издательства АСТ, кинотелевизионного сценариста и драматурга.