Роберт Ли Земекис стал одной из ключевых лиц в развитии американского и мирового кино, выводя жанры на совершенно новый уровень. Несколько десятилетий подряд маэстро выдавал проекты, как минимум, хорошего, а, как максимум, феноменального качества - трилогия «Назад в будущее», «Кто подставил кролика Роджера», «Контакт». «Форрест Гамп», а также «Изгой». Все вышеперечисленные работы закрепились в массовом сознании, изменив целые жанры.
На самом деле, Земекис построил себе репутацию человека, с головы до ног потрудившегося в Motion Capture, то есть технолгию захват движений: так в свое время родились интересные, однако уже не такие культовые «Рождественская история», «Полярный экспресс» и «Беовульф». Как по мне, все эти работы отличные, но зрители такой эффект зловещей долины не приняли. Спустя большое количество других провалов и редких успехов (например, «Прогулка») новый фильм режиссера, вдохновенный комиксом Ричарда Макгуайра «Здесь», казался возрождением золотой эпохи Роберта.
И действительно: «Тогда. Сейчас. Потом» мог стать революционным экспериментом с точки зрения визуального повествования, ведь мы наблюдаем за всеми происходящими событиями и поступками героев исключительно с одной точки обзора. Камера не гуляет по другим локациям, никаких пролетов, экшена или резких монтажных изысков тут ожидать не стоит: кино зачастую тихое и культивирует, как я уже упоминал, единое место времени и действия.
Проблема в том, что как бы я ни хотел петь дифирамбу последнему детищу постановщика, язык не подвергается назвать фильм увлекательным, хотя казалось бы. При такой уникальной задумке, которая автоматически завысила ожидания и простых смертных, и критиков по всему миру, лента попросту не оправдывает статус беспрецедентного киноискусства. «Тогда. Сейчас. Потом» настиг главный рок и приговор любого фильма, мультфильма или сериала - его попросту скучно смотреть, и часто возникает желание промотать ползунок хронометража.
Многие судят фильм за его главную особенность, мол, она еще изначально была обречена на провал, но мне кажется, недостаток ленты кроется в другом. Я в начале не просто так упомянул, что картина ВДОХНОВЛЕНА комиксом, а не основана на нем. В оригинале действия сменялись мгновенно, и читателя вбрасывали во всевозможные временные эпохи, так что зазеваться времени не было. Что-то похожее проглядывается и в экранизации, но в гораздо меньшем масштабе, так как здесь фокус на 80% переведен на конкретную семью Янг. Не исключено, что такое сужение границ было излишнем и следовало придерживаться первоисточника.
Сам дуэт основных актеров (Том Хэнкс и Робин Райт) все так же прекрасен, живет и процветает да и визуально фильм смотрится все так же неповторимо и предлагает новый киноопыт; жаль только, что в памяти он, увы, надолго не останется. Не уверен, что фильм в час 44 минуты стоит всего своего времени, хоть большие старания всей съемочной команды и Земекиса с его давним приятелем, великим композитором Аланом Сильвестри, в частности, тоже чувствуются и прослеживаются. В общем, противоречивый проект и одно из разочарований года, от меня что тогда, что сейчас, что потом 6.8 из 10 🪟