В прокате «Анора» Шона Бейкера. Фильм, в котором снялись отечественные актёры Марк Эйдельштейн, Юра Борисов, Дарья Екамасова и Алексей Серебряков. Кинокартину, снискавшую в мае «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском фестивале, знатно порезали, закупюрили — привели в прокатное состояние «в соответствии с законодательством РФ», сократили количество постельных сцен, «запикали» мат. Словом, навели в киноленте порядок. Теперь она стала выглядеть скучно, затянуто, а как триумфатор Канн может смело претендовать на звание самого переоценённого фильма за всю историю фестивального кино. Давайте разбираться!
«Анора» (2024)
Жанр: комедия, драма, мелодрама
Продолжительность: 2 часа 19 минут
Автор сценария и режиссёр: Шон Бейкер
В ролях: Майки Мэдисон, Юра Борисов, Марк Эйдельштейн, Айви Волк, Росс Бродар, Пол Вайсман, Линдси Нормингтон, Эмили Уайдер, Луна София Миранда и другие.
Производство: США
Очень сильно 18+
У «Аноры», который фестивальные критики на каких-то основаниях окрестили современным прочтением «Красотки», весьма непритязательный сценарий. Вернее, для проходного ромкома он вполне себе хорош. И для кинотеатральной мелодрамы, предназначенной массовому зрителю, тоже годится. Но чтобы настолько невыразительная история удостоилась «Золотой пальмовой ветви». Да что же там такого должно быть? Сказать откровенно — ничего сверхъестественного.
Марк Эйдельштейн твёрдо уверен, что он мощный драматический актёр. К сожалению, его работы пока говорят об обратном.
Анора (Майки Мэдисон) это молодая стриптизёрша из Бруклина. У неё узбекское имя, которое она терпеть не может. Оттого называет себя Эни. В одну из своих «непосильных» трудовых смен она танцует приват 21-летнему мажорчику Ивану (Марк Эйдельштейн), сыну олигарха Николая Захарова (Алексей Серебряков). Богатенький сыночек здесь буквально соткан из шаблонов. Он юн, инфантилен, широко пьющ и употребляющ на папины деньги — весёлый и щедрый фигляр. Каких-либо трезвых мыслей в его голове не водится. Зато куража с избытком. Он предлагает Аноре стать на неделю его девушкой. Разумеется, платно. В фильме Шона Бейкера платно всё. К сожалению, эта режиссёрская метафора «считана» из реальной жизни.
Анора ввязывается в эту авантюру с удовольствием, с энтузиазмом. Её личная сказка о Золушке. Только она, перво-наперво, выторговывает себе кольцо с бриллиантом. А у Вани — дурак-дураком, а не дурак — свои планы на эту сделку: заполучить грин-карту и остаться в США. Пара стремительно женится в Лас-Вегасе, чтобы потом рвануть в Нью-Йорк и одарить зрителя двадцатью минутами резвого мельтешения голых бёдер. Секса на экране много, поставлен он безвкусно. Но, наверное, это так задумано: победитель Канн же…
Майки Мэдисон вывел в свет «Однажды… В Голливуде» Тарантино. Так же, как и Маргарет Коулли, повзрослевшую Дакоту Фаннинг, Викторию Педретти и Майю Хоук.
Родители Ивана не оценили выходку сына. Более того, они начали собираться из России в Америку. Но перед этим отец делегирует к сыну десант своих быкоподобных помощников, чтобы ускорить разрешение ситуации. Иван, почуяв, что дело пахнет тумаками, молниеносно бросает свою благоверную, предоставив ей право проявить свои лидерские качества в схватке с тремя папенькиными охранниками. Одного из них, Игоря, играет Юра Борисов.
Борисов в «Аноре» — лучик света в царстве Бейкера. Посредством дисциплинированности и серьёзного отношения к актёрской профессии, он «настолько преисполнился», что может просто молчать в кадре и быть при этом самым убедительным персонажем. В обязанности его героя не входит функция задавать вопросы. Арсенал его состоит из нехитрых команд: «догнать», «разбить», «связать». Аноре он «пропишет в девятку» без колебаний: она не сразу «соглашается» на аннулирование брака. А потом столь же спокойно отправится вместе с ней на поиски пьяного Ивана. Зритель же, обалдев от хронометража, ближе к экватору киноленты отправляется на поиски смысла картины, потому как смотреть на это невыносимое роуд муви ещё плоше, чем смотреть на секс с Иваном. Так называемая поисковая операция происходит в основном на Брайтон-Бич, который умудрились изобразить в «Аноре» с такой помпой, что карикатурный Брайтон в комедии Гайдая выглядит куда правдоподобней.
Эни имеет свой голос, дерётся как мужик — не готова упускать своего шанса на красивую жизнь. Анора — секс-пролетарий, и отступать не намерена.
Нет желания прятать уважаемого читателя за ширму недосказанности, уберегая его от спойлер-части обзора. Это вам не «Остров проклятых» Скорсезе, где озвучивание финального твиста при пересказе — сродни преступлению. Ивана, конечно же, найдут в одном из борделей, Анора толкнёт обличительный стендап о том, как она вышла замуж за ничтожество. Само ничтожество в это время, из страха потерять с карт папины деньжата, доставляется непосредственно на трап бизнес-джета к родителям и смиренно соглашается на расторжение брака. Ванина мама — лакшери-хабалка (Дарья Екамасова) прекращает орать. Папа-олигарх с лицом строящего Город Солнца алкоголика из «Груза 200» довольно хохочет. Анора остаётся на своём социальном этаже. Занавес. Аплодисменты. Золотая пальмовая ветвь.
Шон Бейкер увидел на одном из фестивалей «Купе №6» Юхо Куосманена с Юрой Борисовым в главной роли. И был сражён его актёрской работой. Начал следить за творчеством Юры, готовясь предложить посотрудничать. Так и добрался до фильма «Сто лет тому вперед», где Борисов сыграл злодея Глота. А в главной роли — Марк Эйдельштейн. И этот тоже — сразил.
Раз за разом сочиняя сентиментальные истории о любви и жестокости мира, Шон Бейкер дарит своим героям надежду на счастье. Это было и в «Проекте Флорида» (2018), рассказывающем о жизни девочки-беспризорницы Мони. И в «Красной ракете» (2021), где порноактёр Майки Дэвис возвращается в техасскую деревню к давно оставленной супруге. В «Аноре» стиль Бейкера хоть и эволюционировал в положительную сторону, но характер сюжета остался на прежнем уровне. Перед нами пошлый анекдот, который в финале обращается мелодрамой — исполненной с помощью набора примитивных, лобовых клише и европейского представления о «загадочной русской душе». Этот фильм не о любви или борьбе за счастье. «Анора» — о людях, не способных справляться со своими проблемами. В финале лента возвращается в точку пролога — ничего не поменялось. Два с лишним часа уходит на то, чтобы поведать зрителю о том, что ничего не произойдёт.
Когда кино с маркировкой «Made in Russia» бойкотируют все крупные фестивали, «Анора» всё же просачивается. Да ещё и побеждает. И когда шеренги негодующих требуют отменить «русскую культуру» — фильм Шона Бейкера обходит зоны несогласия с другой стороны и даёт не Достоевского, а многомиллионные интерьеры домов на Манхэттене, но с матом, пельменями и песенками «Тату». Как тут не гордиться? Да, вот что-то не берёт гордость.
Переоценивать значение «Аноры» для истории киноискусства не стоит. Но к ознакомлению я бы его рекомендовал. Только смотреть его следует как рядовую трагикомедию с ворохом забавных ситуаций и не без обнаженки, а не как триумфальную кинокартину. Триумфом тут и не пахло. Высоколобое, перенасмотренное жюри Каннского кинофестиваля «сочинило» себе фаворита, опираясь на критерии, известные лишь им самим.
Автор: Продолговатый ящик для портала Альтерлит