Тема, о которой мы сегодня расскажем, волнует многих любителей искусства — как удовлетворить свое стремление к приобретению антиквариата, когда кошелек не позволяет это сделать.
Мечты о редких и красивых старинных вещицах часто сталкиваются с реальностью высоких цен, которые ставят под сомнение возможность их приобретения. Мы все слышали об удивительных находках на блошиных рынках или вернисажах, но многие из нас уже осознали, что такие мифы не более чем сказки. Так как же можно примирить эти противоречивые желания?
У меня есть одно практическое решение для тех, кто живёт в поиске старинного фарфора и фаянса. Это простой и доступный способ, который может помочь многим коллекционерам, не нанося при этом слишком сильный удар по бюджетам. Я рекомендую обратить внимание на изделия фабрики М.С. Кузнецова.
Во-первых, стоит отметить, что на антикварном рынке таких предметов по-прежнему очень много, и их цена остаётся довольно доступной. Например, старинные фарфоровые и фаянсовые сервизы ещё можно найти по разумным ценам, что даст возможность не только пополнить свою коллекцию, но и наслаждаться процессом поиска.
Интересно, что многие из моих друзей, особенно проживающие в Москве, имеют в своих домах такие старинные предметы. Когда я задала им вопрос о том, какие антикварные вещи остались у них в наследство, большинство могли назвать только изделия фабрики Кузнецова. И что примечательно, у многих не было никаких особых чувств к этим предметам, и они использовали их в повседневной жизни, не задумываясь о ценности. Не раз я была свидетелем того, как чашки и тарелки с легкостью разбивались, а это связано с тем, что такие вещи всегда были частью их дома и жизни.
Несмотря на то что многие изделия Кузнецова были повреждены, их следует рассматривать не только как простые антикварные вещи, но и как объекты, хранящие в себе историческую ценность. За последние три-четыре десятилетия эти изделия перестали восприниматься как нечто обыденное и даже были отвергнуты. Тем не менее стоит вспомнить о том, что именно благодаря качеству и разнообразию работ Кузнецова можно увидеть настоящее великолепие. Здесь можно обнаружить не только изысканные чашки, но и интересные чайники, а также масленки, которые выглядят как фрукты и овощи.
Давайте обратим внимание на удивительную историю Матвея Сидоровича Кузнецова, одной из выдающихся фигур в российском фарфоровом производстве.
Этот человек родился в 1846 году в купеческой старообрядческой семье, жившей в небольшом селении Новохаритоново, которое находилось неподалеку от известной Гжели. Интересно, что его предки также были связаны с промышленностью, а точнее, с производством фарфора.
Родоначальником династии был Яков Васильевич Кузнецов, который основал предприятие по производству фарфоровых изделий в начале XIX века. Многими исследователями считается, что это произошло в 1810 или 1812 году. Со временем, дело передавалось из поколения в поколение, и уже в 1864 году, после смерти отца, восемнадцатилетний Матвей унаследовал три завода. Интересно отметить, что Кузнецов сумел управлять ими самостоятельно, демонстрируя свои способности как талантливого предпринимателя.
С каждым годом его дела шли все лучше и лучше. К 1889 году Матвей создал грозную в своей масштабности монополию - “Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С.Кузнецова”, которое имело своё правление в Москве. В это товарищество вошли заводы из различных городов: Дулевский, Рижский, Тверской, Будянский и многие другие. Уникальность их деятельности заключалась в том, что они обеспечивали производство высококачественными материалами.
Дулевский завод стал самым крупным из всех. К началу XX века здесь работали более 2300 человек, а продукция завода получила высокую оценку не только в России, но и за ее пределами. Такой успех был связан с использованием сырья высшего качества и модернизированными процессами производства, включая длительное хранение глины для повышения её пластичности.
Не меньшим успехом пользовался и завод Гарднера, который Кузнецов приобрел в 1892 году. Это предприятие обладало безупречной репутацией и входило в число лучших на рынке фарфоровых изделий. Кузнецов сумел договориться о правах на фабричные модели и рисунки, и таким образом новые изделия начали выходить на рынок с использованием инновационных разработок.
Кроме того, «Товарищество» активно расширяло свои границы, открывая новые заводы и приобретая уже известные фабрики, такие как Ауэрбах в Тверской губернии. Это позволило существенно укрепить их позиции, так как новые заводы были расположены близко к линым карьерам, что решало проблему доступа к необходимым материалам.
Производственные технологии тоже не стояли на месте.
В конце XIX века, на Санкт-Петербургской электрической выставке, Кузнецов получил признание за внедрение новых методов в очистке фарфоровой массы от примесей. Он внедрил механический декор, который заменил трудоемкое ручное производство, что, конечно, прибавило скорости и снижало затраты. При этом, старинные традиции декорирования все еще сохранились: иногда механический декор дополнялся ручной росписью, что делало изделия уникальными и разнообразными.
Неудивительно, что на заводах Кузнецова работали известные художники. Их работы на изделиях Кузнецова стали настоящими произведениями искусства, что, безусловно, проводило параллель между художественным искусством и промышленным производством. Более того, Кузнецов вкладывал средства в обучение молодых художников в художественных училищах, тем самым внося свой вклад в развитие искусства.
Кузнецов не только строил фабрики, но и создал обширную торговую сеть. Торговые дома его Товарищества работали в самых крупных городах России, и, что немаловажно, его продукция стала известна и за пределами страны. Продукция Кузнецова находилась на крупных ярмарках России и даже достигала рынков Средней Азии и Турции.
Выводя свое дело на международный уровень, Кузнецов сумел создать пример успешного управления и коммерции, который мог бы вдохновить современных предпринимателей. Как же сложились бы события, если бы Кузнецов не рискнул и не воспринял бы свои возможности как условия для роста? Его история вдохновляет и показывает, как страсть к искусству и предпринимательская смекалка могут привести к величию.
Столкнувшись с такой историей, как создание огромного производства фарфора и фаянса в России, возникает много вопросов. Как так получилось, что это «империя» смогла производить до двух третей всей продукций фарфора в нашей стране? Почему такие произведения искусства, как изделия Кузнецова, продолжают оставаться в центре внимания?
Фарфоровая посуда и фарфоровая пластика Кузнецова стали настоящим наследием, отражающим значимые исторические аспекты русской культуры. Эти изделия находят свое место в музеях и становятся частью выставок по истории русского фарфора, что подтверждает их важность и актуальность. Откройте для себя мир «кузнецовщины» — возможно, эта старая посуда сможет рассказать вам гораздо больше, чем вы ожидали.
Политическая стратегия, направленная на удовлетворение потребностей различных социальных групп, оказалась весьма успешной. Городские жители стремились к разнообразным и стильным фарфоровым и фаянсовым изделиям, в то время как рынок крестьян требовал более традиционных и ярких форм. М.С. Кузнецов, известный предприниматель, с лёгкостью удовлетворял спрос всех слоёв населения: от простых крестьян до знати. Это подчеркивается в его знаменитом каталоге "Фарфоровых и фаянсовых изделий Товарищества М.С. Кузнецова" конца XIX века, который содержал более 1700 наименований различных сервизов и предметов. Если обратить внимание на раздел, посвященный фарфоровым чашкам, то одной лишь их номенклатуры хватило бы для заполнения нескольких страниц. Например, в списке присутствовали такие названия, как: "французская", "губернаторская", "манжетная" и многие другие. Это не просто впечатляет, но и заставляет задуматься: как же много было вариантов подхода к созданию seemingly однотипных изделий.
Одной из основных групп товаров была трактирная посуда. Этот вид изделий обеспечивал приличный доход и присутствовал в ассортименте большинства российских фарфоровых заводов, включая самые крупные, такие как Попов и Гарднер. Формы трактирной посуды оставались довольно стабильными, под влиянием традиций русского чаепития, что не вносило резких изменений в стандартный набор чайной посуды. Однако разнообразие её форм и уникальность декора были поразительными. Это касается, в частности, "мушель" — медальонов с цветочными орнаментами, которые привлекали внимание своим ярким оформлением, и все это без значительного увеличения стоимости изделий.
С развитием механических методов декорирования трактирный фарфор стал ещё более доступным. Этот переход прошёл незаметно для данного сегмента, так как многие технологии ручной росписи уже давно вошли в привычный автоматизированный процесс. Благодаря новым методам, использующим деколь и трафарет, фабрики достигли ранее невидимого уровня сочетания яркости и доступности своих изделий.
Кроме традиционного ассортимента, заводы "Товарищества" стали активно осваивать так называемый "восточный товар". Этот процесс произошёл на фоне растущего спроса и важности восточной торговли в российской внешней политике. К этому времени продукция заводов Гарднера, Попова и Корнилова уже завоевала популярность среди восточных покупателей. Однако Кузнецов смог значительно увеличить объёмы поставок, предлагая широкий ассортимент посуды, включая традиционные элементы восточной культуры — пиалы, пловницы и даже кальяны, а также знакомую русскую посуду: блюда, чашки и чайники.
Декорирование восточной посуды было весьма разнообразным и учитывало колоритный вкус покупателей. Они ценили яркость и орнаментальность, которая часто покрывала всю поверхность изделий. Например, посуда для мусульманского Востока отличалась роскошным оформлением, напоминающим восточные ткани.
Китайский стиль также принёс успех Кузнецову: многие продукты, отправленные на родину фарфора, имели механическую роспись, так как ручная имитация китайского декора была затруднительной задачей. Интересным решением стало создание "кажгарской печати", которая сочетала механический и ручной рисуночный метод, получившей большую популярность в Азии.
Что касается трактирной посуды, востребованной на восточном рынке, здесь также присутствовали декоры, такие как "мушель", "виноград" и "мак". Мусульманское население России, а также покупатели из Бухары, Персии и Афганистана предпочитали именно такие изделия. На них часто ставили гербы экспортирующей страны, добавляя культурный контекст в каждую тарелку и чашку.
Не менее важный момент касается юбилейных серий, которые выпускали заводы "Товарищества М. С. Кузнецова". Например, в честь столетия победы в Отечественной войне 1812 года они подготовили специальную серию с изображениями батальных сцен. В 1913 году, во время 300-летнего юбилея династии Романовых, художники снова обратились к отечественной истории, создав коллекцию, акцентирующую внимание на древнерусских образах.
Однако для оформления использовались деколи, заказанные в Германии, несмотря на критику относительно их качества.
Разнообразие Кузнецовского фарфора можно посмотреть на онлайн аукционе , его стоимость и варианты