С 1979 по 1990 гг. советское телевидение, с прицелом на подростковую аудиторию, показывало экранизации творений отечественных и зарубежных фантастов в серии передач под общим названием "Этот фантастический мир". Всего сняли 16 выпусков, 3 из них на настоящий момент утеряны, а сохранившиеся можно посмотреть в сети и освежить в памяти.
Телеспектакли снимались отчасти на открытом воздухе, что либо придавало действию достоверности, либо снижало ее уровень, если в кадр попадали слишком выразительные приметы родных пейзажей или изделий отечественного автопрома. Костюмы и спецэффекты, убеждающие, что действие происходит где-нибудь за границей или в будущем, требовали от зрителя высокой степени воображения, но игра советских актеров радовала как всегда.
Следует отметить, что из огромного массива иностранного фантастического чтива отбирались произведения со смыслом и гуманистической направленностью, хотя иногда перерабатывающие их для передачи сценаристы, перегибали с социальной дидактикой. Сейчас, многие из этих телеспектаклей смотрятся с умилением и ностальгией.
Самым запомнившимся и популярным, по-моему, был выпуск № 10 "Знак Саламандры" по роману Брэдбери "451 градус по Фаренгейту" с органично вписанным в его действие рассказом Э. Лудвига "Маленький преступник". В экранизации сюжета основного произведения блистал Юрий Яковлев - циничный брандмейстер Битти, в дополнении - Юрий Богатырев в роли двуличного конформиста полковника Ролинга. Однако, я хочу напомнить о других трех выпусках, которые недавно пересмотрела не без удовольствия, вызванного, главным образом, хорошим чувством юмора и душевностью постановок.
"Этот фантастический мир" выпуск № 11 "Случай с полковником Дарвином" 1985 г.
Некий Джонни (Виталий Коняев), бывший космический разведчик, ныне предприниматель, специализирующийся на производстве продуктов питания, из ностальгических побуждений приезжает на встречу с другом юности полковником Дарвином (Эдуард Марцевич). Полковник сидит на военной базе в какой-то из жарких стран третьего мира и не скрывает, что они тут диктуют политику местному правительству.
То что страна жаркая, а политика колониальная убедительно демонстрирует пробковый шлем на его секретарше (Наталья Негода). Мне сразу вспомнилось, как героиня романа (и фильма) "Человек меняет кожу" посоветовала американскому инженеру, явившемуся в похожем головном уборе на строительство ГЭС в Таджикистане, снять его и не надевать никогда, потому что в этих шлемах американских колониалистов рисуют в советских карикатурах.
Итак, бойцы вспоминают минувшие дни и полковник, к слову, рассказывает товарищу как вылетел из космической разведки с переводом служить на Землю. Их с напарником отправили искать внеземное оружие на планету, где, судя по всему, только что закончилась высокотехнологичная глобальная война. Он еле выбрался, а второй разведчик, несомненно, погиб, ибо попал в безвыходное положение.
По ходу разговора собеседники упоминают, что на заводах Джонни чернокожие работали по потогонной системе и недавно ему пришлось подавлять бунт. В общем, зрителю не дают забывать о капиталистической эксплуатации и зацикленности империалистов на новых вооружениях, хотя, на мой взгляд, в рассказе Роберта "Шекли" "Бунт спасательной лодки", легшем в основу сценария, антимилитаристская тема и так раскрыта убедительно и ненавязчиво, без лобовых идеологических атак.
Сама ситуация, когда двое землян, изолированных спасательной лодкой планеты Трайдент с целью оказания им помощи, фактически оказываются в плену чужеродной техники и пытаются выбраться, ведя диалог с искусственным интеллектом, используя общие для обеих сторон штампы мышления о секретном задании, ненависти к врагу, самоубийственной преданности, достаточно абсурдно характеризует войну.
Между тем, в приемной полковника нетерпеливо толчется доносчик - бдительный доктор Скотт (тоже в шлеме колониалиста), выявивший сержанта, разлагающего состав подразделения пацифистскими разговорами.
Эдуард Марцевич, со своим нерусским типом лица и нотами усталого цинизма в разговоре, здесь очень на месте. Сюжет со спасательной лодкой держит в напряжении и , несмотря на трагический конец для одного из участников, пронизан иронией и юмором.
Пацифиста сержанта Макинроя из второго экранизированного рассказа ("Ржавчина" Рэя Брэдбери) играет Леонид Каюров. Актер был очень убедителен на экране в ролях молодых людей и подростков с криминальным уклоном (Гоголь "Несовершеннолетние" 1976 г., Славка Горохов "Последний шанс" 1978 г, Виктор Лабазников "Следствие ведут Знатоки" Дело № 13 "До третьего выстрела" 1978 г.), а в этой серии телеспектаклей ему досталось амплуа идеалиста-правдоруба, преследуемого системой.
Кроме роли сержанта в данном выпуске, он сыграл Гая Монтэга в "Знаке Саламандры". Не могу сказать, что это его большие творческие удачи. Монтэг, на мой взгляд, имел внешность более грубую и мужественную и фигуру покрепче. В данном же выпуске у Каюрова небольшая роль и слишком эффектный экранный напарник в лице Марцевича, который то снисходительно тянет, что все в молодости увлекаются поэзией, то искренне возмущается, что при разоружении обесценятся его вложения в строительство убежищ.
В остальных ролях: Роман Козак (астронавт Дик), Евгений Хорошевцев (доктор Скотт), Наталья Назарова (озвучка голоса подводной лодки), Георгий Гречко (ведущий передачи).
"Этот фантастический мир" выпуск № 12 "С роботами не шутят" 1987 г.
Два премилейших аристократичных старикана, господин и его слуга, гуляют в осеннем парке у замка. Можно подумать, что мы в доброй старой Англии, но мы в высокотехнологичной Америке и хозяин здешних мест - удалившийся от дел консервативный миллионер немецкого происхождения. Зовут его Эдуард Гане (Вацлав Дворжецкий) , а лакея - Иоганн (Александр Вокач).
Эти двое так срослись духовно, что составляют нерасторжимый симбиоз. Ворчание господина и обидчивые предложения слуги взять на его место молодого - просто часть традиционной самоутверждающей игры. Благодаря ей, Гане убеждается в высоком социальном статусе, Иоганн - в своей незаменимости.
Эту идиллию, дополняемую собакой-колли по кличке Джипси, нарушает предприимчивый субъект, представившийся Митчелом, агентом электромеханической компании «Вестингауз», предлагающий суперсовременную домашнюю бытовую и охранную технику. Иоганн обижается, видя в покупке новинок, намек на то, что он не справляется с обязанностями, но, вскоре, старики дружно радуются самодвижущейся половой щетке и дверным замкам, работающим по голосовой команде.
Наконец, Митчел (Всеволод Шиловский) демонстрирует последнее слово техники компании "Вестингауз" - человекообразного механического слугу в образе средневекового рыцаря с функциями охранника. Лязгающий доспехами рыцарь показывает на Митчеле свою убийственную хватку и производит на стариков пугающее впечатление. Они просят немедленно убрать ужасный механизм.
Агент ссылается, на то, что уже отпустил грузчиков и обещает забрать образец завтра. Посреди ночи в кабинете Гане раздается зловещий лязг - механический слуга ожил сам собой, чем же он там занят?...
Первая теленовелла выпуска мне понравилась больше всего. Она человечная и актуальная. О том, как разводят не успевающих за техническим прогрессом стариков, как дети, беспомощных перед мошенниками. Неважно, зарубежные миллионеры они, или пенсионеры, выросшие в СССР. Все исполнители сыграли прекрасно, душевно и с юмором. Достойный антураж, очень милая собака. Снято по рассказу Александра Беляева "Сезам, откройся!". Несмотря на то, что героев облапошили, в книге домашние механизмы они у себя оставили и не очень переживали обман. Главное, что они сами есть друг у друга и преданная собака дополняет их компанию.
Две следующие теленовеллы напротив, отличаются тревожной, холодной атмосферой. В экранизации рассказа Айзека Азимова "Лжец" люди расчетливы и бездушны друг к другу. Робот ломается, не вписавшись в жестокую систему их отношений. Собственно сам рассказ мне не очень нравится, несмотря на интеллектуально изящный поворот сюжета.
По-моему, он неубедителен с чисто житейской стороны: некрасивая женщина в 38 лет имеет достаточно собственного нажитого опыта, чтобы не покупаться на ложь о том, что мужчина красивее и моложе нее может влюбиться в ее внутренние достоинства. Тем более нелогично начинать краситься, если говорят, что тебя любят не за внешность. Тем более, что героиня по складу ума - аналитик, а по профессии - психолог.
Конечно, бывают мстительные женщины, как и мстительные мужчины, но считать, что Сьюзен Келвин (Наталья Назарова) ведет себя типично для своего пола (как часто пишут в отзывах) в мире, где именно женщины безропотно тянут лямку ухода за инвалидами в семьях и именно женщины часто безнаказанно терпят побои в домашнем быту - крайне несправедливо. Слишком терпеливых среди нас гораздо больше, чем стервозных.
Борис Плотников в роли человечного робота Эрби (RB-34) - стопроцентное попадание. Он играл многих страдальцев за высокие духовные истины, даже перечислять подобные роли актера долго и неуместно.
Ну и третий рассказ: о мире победивших роботов, официально и законно выживающих из общества последних людей, по рассказу Ф. Чиландера "Суд". Зловещая атмосфера сгущена до предела. Звучит судебная казуистика, утверждающая, что робот ценнее человека в исполнении Юрия Богатырева (робот-прокурор). Костюмы людей и роботов будущего от модельера Вячеслава Зайцева, сам он снялся в эпизоде последней теленовеллы. "Поезд-магнитоплан" - экспериментальный пассажирский вагон на магнитном подвесе.
Выпуск пронизан страхом перед надвигающимся техническим прогрессом за темпами которого, увы, не успевает развитие человечности. Паузы между новеллами заполняют эпизоды с мальчиком, испуганно смотрящим на движущихся в бездушном механическом танце то ли людей, то ли роботов. В мире высоких технологий границы между теми и другими зловеще стираются. Брейк-данс в исполнении танцоров Игоря Захарова, Константина Михайлова и Олега Смолина.
В остальных ролях: Виктор Сергачев (Альфред Лэннинг, доктор робототехники), Александр Дик (Питер Богерт, доктор робототехники), Михаил Басов (Милтон Эш, робототехник), Авангард Леонтьев (Перссон, обвиняемый), Виталий Бабенко (робот-продавец), Владлен Давыдов (адвокат), Вячеслав Желобов (судья), Ян Хвиллер (мальчик на улице) и другие актеры.
"Этот фантастический мир" выпуск № 15 "Абсолютная защита" 1989 г. по одноименному рассказу Роберта Шекли
Два знакомых с детства молодых шалопая, Фрэнк Арнольд и Ричард Грегор, открывают фирму по очистке планет от неприятных компонентов местной среды, мешающих их заселению. Первый изображает главу компании и научное светило (он и в самом деле имеет живой и пытливый ум), второй берет на себя опасную функцию высадки на исследуемые планеты для сбора информации. В общем, - ребята смелые и жизнерадостные.
Приняв внушительный вид и нацепив на лица любезные улыбки, друзья принимают первого посетителя, чью фамилию никак не могут выговорить.
Мистер Фернграум рассказывает им душещипательную историю о том, как он погорел на покупке райской на вид планеты, которую сдал в аренду фермерам, а те на ней погибли, перед смертью заполнив эфир криками ужаса о нападающих на них чудовищах и сверхъестественных существах. Самое интересное, что органической жизни крупнее микроорганизмов на планете не обнаружено и, тем не менее, там отказываются садиться космические корабли и она получила фольклорное название "Призрак-5".
Посовещавшись, компаньоны берутся за решение загадки. Во время первой ночевки на планете, Грегор подвергается нападению со стороны собственного же снятого защитного костюма, который герой, в ходе борьбы, сжигает дотла. Воспоминания Грегора о том, как в детстве по ночам его пугала сброшенная на стул одежда, позволяет друзьям предположить, что некий компонент атмосферы планеты воздействует на мозг человека, заставляя его галлюцинировать всеми органами чувств, воспроизводя в темноте ночные детские страхи, дремлющие в подсознании.
Вредный газ, содержащийся в воздухе Призрака-5, компаньоны вычислили на раз-два, как его обезвредить тоже придумали, но как объяснить собственному подсознанию, что опасность нереальна, если оно верит в нее вплоть до воспроизведения кровавых ран от несуществующих зубов? Как защититься от призраков? И друзья находят абсолютную защиту, тоже родом из детства.
Конечно, спецэффекты как в детском утреннике, но привидение, созданное подсознанием ребенка такое и должно быть, как говорил Карлсон: "Дикое, но симпатичное". И совершенно соответствующее тексту писателя:
"Перед Грегором воздвиглась какая-то фигура. Как и вчера система охраны не сработала.
Грегор медленно поднял взгляд. Некто, стоящий перед ним, достигал десяти футов в высоту и походил на человека, но только с крокодильей головой. Туловище у него имело малиновый окрас с поперечными вишневыми полосами. В лапе чудище сжимало здоровенную коричневую жестянку.
— Привет, — поздоровалось оно.
— Привет, — сказал Грегор, сглотнув слюну. Бластер лежит на столе, всего в каких-то двух футах. Интересно, перейдет ли чудище в нападение, если потянуться за бластером — Как тебя звать? — спросил Грегор со спокойствием возможным разве только в состоянии сильнейшего шока.
— Я Хват — Раковая Шейка, — представилось чудище....
Хват склонился над Грегором… — Сегодня я тебя не съем, — предупредил он.
— Не съешь? — выдавил из себя Грегор.
— Нет. Съесть тебя я имею право только завтра, первого мая. Таковы условия. А сейчас я просто зашел попросить тебя об одной услуге.
— Какой именно?
Хват заискивающе улыбнулся.
— Будь умником, полакомься хотя бы пятком яблок, ладно? Яблоки придают такой дивный привкус мясу!
С этими словами полосатое чудище исчезло." (Роберт Шекли "Абсолютная защита".
В нашем спектакле Хвата-Раковую Шейку назвали Хватателем, а Ворчучело - Ворчуном, в остальном все великолепно следует литературному первоисточнику, воплощая его веселый ужас и очарование. В рассказе Шекли психологическая достоверность не вызывает сомнений. Кто не боялся созданий своего детского воображения в темноте?
Это понятное и близкое переживание и для русского читателя, и для американского, и для всякого, кто был ребенком на планете Земля. И это как-то объединяет, напоминая что все мы - люди со свойственными нам слабостями и смекалкой, которая может выручить в трудную минуту, или выручит бессознательный детский инстинкт. В общем, - все будет хорошо. Мы найдем абсолютную защиту от наших страхов, особенно, если будем различать какие из них реальные, а какие воображаемые.
В ролях: Петр Федоров-старший (Ричард Грегор), Павел Андреев (Фрэнк Арнольд), Евгений Федоров (мистер Фернграум), Александр Очеретянский (Хвататель), Семен Григорьев (Ворчун), В Косякина и Марк Портной (призраки).
На этом мой обзор закончен, читайте хорошую, добрую, умную фантастику и смотрите ее экранизации! Предыдущую статью на тему советских фантастических фильмов можно найти по следующей ссылке: