Продолжение. Начало тут
Снимали фильм в исторических интерьерах. Вот тут жила вдова Алексея Толстого. В этом флигеле было совершено разбойное нападение 14 ноября 1980 г. Теперь здесь квартира-музей Алексея Николаевича Толстого.
По своему содержанию фильм представляет собой смесь реальных событий, связанных с ограблением Людмилы Толстой и убийством Зои Федоровой, с мифами, легендами, апокрифами советской эпохи с этими преступлениями связанными. То есть зрителю представлен советский московский городской фольклор эпохи заката "застоя".
Как мы уже писали вот в этой статье,
26 декабря 1980 г. произошло событие, придавшее резкий импульс противостоянию между Председателем КГБ СССР Андроповым Ю. В. и Министром ВД СССР Щелоковым Н. А. Сотрудниками отделения милиции на станции метро "Ждановская" был задержан, а потом зверски избит майор КГБ Афанасьев. Генпрокуратуре при полном содействии КГБ удалось в кратчайший срок расследовать это преступление. Четверо милиционеров было расстреляно. еще четверо получили длительные сроки лишения свободы.
И в это же самое время случилось три очень резонансных преступления - разбойное нападение на Людмилу Толстую, кража у Ирины Бугримовой и убийство, связанное с разбоем, Зои Фёдоровой. Во всех случаях преступниками были похищены многочисленные ювелирные изделия и драгоценные камни.
Ведомство Андропова стало очень умело распространять в Москве слухи, что эти преступления совершены т.н. "бриллиантовой мафией" по наводке любовника Галины Брежневой певца Бориса Буряца. А похищенные ювелирные изделия оседают у Брежневой и ее подруги, жены Министра ВД Светланы Щелоковой.
Естественно, составной частью этих слухов было то, что без активного участия подчиненных Николая Анисимовича Щелокова эти преступления не смогли бы совершаться. Ведь похищенное доставалось его жене и ее подруге Галине Брежневой.
Часть бриллиантов Бугримовой были изъяты в аэропорту у некоего гражданина, вылетавшего заграницу. Он пояснил, что их ему передал Буряца. Задушевного друга Брежневой арестовали. Но обвинение предъявили только в спекуляции одиннадцатью дубленками. Он получил 7 лет. Что было с ним дальше расскажем немного ниже.
Все это дискредитировало не только Щелокова, но и Леонида Ильича Брежнева. И не было тайной откуда растут ноги этой дезы. Как говорится "в России все секрет и ничего не тайна." И не нужен был никакой Интернет, всем известно, что "истины передают изустно".
Естественно, Леониду Ильичу его один из ближайших сподвижников - Николай Анисимович Щелоков, которого Брежнев уговаривал занять пост Первого Заместителя Председателя Совмина СССР (тут у Генсека имелся свой интерес - освободить место министра МВД для своего зятя Юрия Михайловича Чурбанова) докладывал об интригах Андропова. И конечно же леонид Ильич терпеть это не стал.
Дошло до того, что в сентябре 1982 Щелоков заявил Брежневу, что Андропов в своей борьбе за власть организовал "антипартийный заговор", дискредитируя распространяемыми его ведомством слухами о "бриллиантовой мафии" высшее руководство страны. Брежнев дал согласие Щелокову, чтобы спецназ МВД задержал и поместил в ИВС на трое суток в качестве подозреваемого Андропова для допроса.
Утром 10 сентября 1982 г. несколько групп спецроты МВД по борьбе с терроризмом попытались задержать Андропова. Но произошла утечка. Один из командиров групп сообщил в КГБ о планируемой операции. Подразделения группы "А" КГБ СССР блокировали спецназ МВД по дороге. Произошла перестрелка, пятеро милиционеров было ранено, один погиб. Впоследствии сотрудник милиции, выдавший план Брежнева и Щелокова Андропову, был отправлен в Афганистан и там через две недели погиб, под его "уазиком" взорвалась мина.
А через два месяца, в День милиции, 10 ноября 1982 г., умер Брежнев. Новым руководителем страны стал Андропов. 17 декабря 1982 г. Щелоков был освобожден от должности Министра ВД.
И авторы фильма соединили реальные преступления в отношение Толстой, Федоровой с теми мифами и сплетнями, что распространялись в свое время о т.н. "бриллиантовой мафии". Хотя ни дел, ни приговоров по этой "мафии" так и не было.
Содержание фильма практически соответствует той документальной основе, что мы изложили в первой части статьи за некоторым добавлением фантазий авторов фильма. Но ведь это же не документальный, а художественный фильм. Главное, чтобы было интересно снято, хорошо сыграно, не было совсем уж вопиющих ляпов и логических неувязок.
Ведь в том же итальянском "Спруте", который тоже снят на основании реальных событий, главный герой комиссар полиции Коррадо Каттани никогда не существовал, это собирательный образ. И в реальности его дела расследовали совсем другие люди, но от этого фильм не становится хуже и смотрится вот уже сколько десятилетий все с тем же захватывающим интересом, хотя содержание известно наизусть.
Главным героем фильма "Охотники за бриллиантами" является вымышленный персонаж, сотрудник милиции майор Шахов. И тут первый ляп, практически совершенно ненужный, на ровном месте. Непонятно кто он. Или следователь МосГУВД, или инспектор МУРа. Себя он называет следователем, но то что делает в фильме - это чисто оперативно-розыскная деятельность. Хотя у фильма были консультанты - сотрудники милиции, раскрывавшие ограбление Толстой. И такой ляп.
Второй косяк фильма, по нашему мнению, только по нашему мнению, это то, что Шахова играет Алексей Серебряков. Этот фильм, хоть и 2011 года, но окончательно убедил нас, что Серебряков не актер, а штамп, причем штамп в единственном числе на все случаи жизни.
Из фильма в фильм неподвижное, изможденное лицо с двухдневной щетиной. Короткая стрижка, тонкие поджатые губы, злой взгляд прищуренных глаз. Человек обиженный на всех и вся. Вот он такой и на протяжении всего фильма в разных вариациях одного и того же штампа. Листайте.
Наверное, нам хотели показать чистые руки, холодное сердце и каменную башку. "Истинный ариец, беспощаден к врагам рейха". А показали только главный и единственный серебряковский унылый штамп.
А ведь это же опер УГРО, или тем более следователь. Он же должен уметь устанавливать психологический контакт с подозреваемым, быть неотразимо обаятельным законником, как ПалПалыч Знаменский. Изворотливо умным и изощренно хитрым, как Шурик Томин. Иметь стальной характер и железную верную руку, как Иван Александрович Данилов. Отличать импрессионистов от экспрессионистов, Золя от Дюма, читать наизусть всего "Онегина" и играть на фортепианах, как Глеб Егорыч Жеглов. Вот таким должен быть настоящий советский милиционер начала 80-х, каким его утвердил для мастеров культуры Николай Анисимович Щелоков.
А перед нами унылый тип, без огонька и задоринки, постоянно опаздывающий и никого не догоняющий. От него даже вот эта простая русская женщина в изображении Анастасии Немоляевой в конце концов уходит. Потому что, как испытывать какие-то чувства к этому унылому типу - полная загадка.
Еще одно недоразумение - художественный руководитель постановки фильма Евгений Миронов в роли Бориса Буряца. Ну, нисколько ни цыган перед нами.
Да хоть изведи тонну тонального грима, превращая светленького саратовского мальчика в чернявенького цыганского. Надень какой-то женский парик, дай в руки гитару и заставь разучить жестокий романс. И все равно перед нами не бриллиантовый король московской богемы, солидный и уверенный солист Большого Театра, любовник советской принцессы Гали Брежневой, а шустренький, мелко суетящийся, говорящий скороговоркой мальчик из Саратова.
Чтобы не быть голословным, приведу мнение человека, который лично знал Буряца о Миронове в этой роли
- Визуально Миронов в гриме на 75 процентов похож на Буряца. Но поведенческие особенности, к сожалению, поймал не совсем верно, и очень жаль, что Женя отказался пообщаться со мной. Боря был царственно-медлительный, чванливый, дул губки. У Миронова жесты скованнее. Буряца был обидчивый, а у Жени он ерепенистый и больше похож по темпераменту на Баскова.
Но, по крайней мере у Миронова получилось смешно и живенько, не то что у унылого Серебрякова.
И еще за что Миронову надо сказать отдельное спасибо - это за то, что как художественный руководитель привел на съемки своего друга по жизни и коллегу по сцене Александра Новина. Вот здесь уже начинаются плюсы фильма.
Новин играет молодого напарника Шахова старшего лейтенанта Латышева. И очень правильно, что в пару к унылому Серебрякову дали этого замечательного актера - перед нами живой человек, обаятельный жизнелюб и женовед, шустрый как электровеник, и преданный товарищ. Но под маской этого веселого простака притаился совсем другой, непростой человек. Кто не видел сериал - подсказывать не стану.
Противостоит нашему дуэту сыщиков криминал в исполнении роковой французскоподданной красавицы, наводчицы Вероники Пордео. Совершенно шикарный типаж в исполнении Ольги Смирновой. Вот она во всех ракурсах. Листайте.
У Максима Матвеева роль Лени Слепака, "Красы Одессы". По типажу слащавого красавчика Матвеев вполне подходит. Роль маленькая, его сразу убивают, то есть Леню. Кто убивает? Расскажем.
А вот и легендарный "Котовский" из Одессы - Толя Бец. В фильме несколько переиначили его фамилию, его зовут Анатолий Бессонов, кличка Бес. Роль выписана шикарно. Есть что играть. Вариант Остапа Бендера. Осталось только как.
Беса играет Петр Федоров. Вот в этом фильме он мне понравился. Он же замечательный острохарактерный актер, ему бы звездой комедии быть, а играет в основном драматические роли. То майора КГБ в "Перевале Дятлова", жуткий, на наш взгляд, провал
То Алексея Маресьева - не лучше.
А на самом деле ему бы надо в комедию, вот там есть приложение его таланту.
В роли одессита Беса Федоров не старается изображать жырно тот самый "одэсский" акцент и "колорит", как Машков в роли Давы Гоцмана. Ну разве что говорок такой скорый, и попытка говорить афоризмами, но в меру. Такой обаятельный разбойник, честный вор.
Одесских эпизодов в фильме много. Но опять же знающие местный колорит зрители дали такую скептическую оценку.
Опять же, утрированный образ Одессы и одесских жителей. Одесские дворики и коммуналки – и никаких других зданий и строений, анекдотичные одесситы все как один изъясняются афоризмами.
Но надо отдать должное, масштабы анекдотичности одесситов гораздо меньше, чем в той же "Ликвидации".
Далее в фильме есть просто два актерских шедевра. Но об этом в следующей части.