Сегодня я хочу поговорить об одном из своих любимых фильмов. Это "Ромео и Джульетта" 1968 года режиссёра Франко Дзеффирелли. Эта экранизация вот уже 56 лет считается лучшей экранизацией как одноименной пьесы Шекспира, так и произведений Шекспира в целом. Еще никто не смог превзойти Дзеффирелли. Картина прекрасна, это правда. Мне в ней нравится всё - и точное следование литературному источнику, и подбор актеров, и декорации. И ещё - великолепные костюмы.
В комментариях к моей статье "Крохотная деталь в фильме "Морозко", которая даёт понять, что Мороз-то Настеньку всё-таки заморозил" некоторые читатели писали, что да не может быть такого, чтобы создатели фильма морочились и изучали этнос, народные костюмы и так далее. Ну что тут скажешь? Люди просто не представляют себе, как работают профессионалы. Данило Донати, известный итальянский художник по костюмам, один из них. И именно он создавал костюмы к фильму "Ромео и Джульетта" 1968 года.
Легенда о двух влюбленных, ставших жертвами семейной вражды, уходит корнями в ранее Средневековье. Дзеффирелли же переносит действие пьесы в эпоху Кватроченто — раннего Возрождения (XV век). Данило Донати провел колоссальную исследовательскую работу, изучая сохранившиеся фрески периода, чтобы восстановить платья, камзолы и головные уборы того времени. Его эскизы повторяли детали одежды с максимальной точностью.
Женский костюм в фильме представляет собой тяжелое платье, отрезное под грудью и сильно присборенное по отрезу. Рукава самой разной формы: съемные на завязках или вшитые, широкие или узкие, цельнокроеные или разрезные, ложные откидные. Почти все дамы на балу, кроме Джульетты, носят на голове бальцо, круглый головной убор, похожий на тюрбан, впервые появившийся в Италии в начале 1400-х.
Бальцо носили в первой половине XV века с верхним платьем, с декоративными удлиненными откидными рукавами и треном. Подобный наряд можно увидеть на принцессе Трапезунда на фреске Пизанелло "Святой Георгий и Принцесса" (1436-1438) в церкви Св. Анастасии в Вероне, именно ею и вдохновлялся Данило Донати. В фильме его носят синьоры Капулетти и Монтекки (Наташа Пэрри и Эсмеральда Русполи).
Бальцо стали особенно популярны в Европе в 30-х годах XVI века, когда женский костюм значительно увеличился в размер за счет огромных буффированных рукавов, а талия, затянутая в корсет, спустилась чуть ниже. Такое сочетание можно увидеть в фильме "Укрощении строптивой" Дзеффирелли (1967) на Катарине, героиня Элизабет Тейлор, в этой постановке художником по костюмам также был Данило Донати.
Крылатые откидные рукава дам, напоминающие крой "летучая мышь", на балу Капулетти словно сошли с картин Джентиле Да Фабриано и Джованни ди Паоло ди Грация:
Иногда их намеренно делали похожими на крылья птиц:
Огромные пышные рукава, как у красного бального платья синьоры Капулетти, встречаются на изображениях середины XV века, но все это скорее примета более позднего итальянского костюма, 1520-х гг., их можно увидеть на картинах Лоренцо Лотто или Франческо Убертини.
Совсем другой образ у Джульетты: у нее гладкая прическа, на затылке золотая шляпка тринцале, а волосы заплетены в косу и перевиты золотым жгутом, такая прическа называется коаццоне. Ее часто можно встретить на портретах конца XV века. Красное бальное платье героини - "чоппа" - спереди отрезное под грудью, а на спинке сшито как мантия. К платью привязаны узкие съемные рукава с поперечным разрезом на локте. Такие съемные рукава на завязках позволяли чаще обновлять одежду, да и кроить их было куда проще и экономней. Рукава и вставка на груди сделаны в едином стиле и богато украшены вышивкой - предполагается, что это нижнее платье (гамурра) выглядывает из декольте бархатного верхнего платья (чоппа). Узкие рукава и гладкая прическа делает Джульетту миниатюрнее и младше по сравнению с другими дамами на балу.
Кроме того, платье Джульетты самое яркое и выделяется в толпе. Не заметить её просто невозможно. Красный цвет наряда Джульетты и синий Ромео, одинаковые по яркости и интенсивности, противопоставлены друг другу в цветовом круге, они как бы борются друг с другом. Но противоположности, как известно, притягиваются, так было и с героями фильма.
Другие платья Джульетты (за исключением венчально-погребального) близки красному силуэтом. Платье коричнево-песочных цветов со шнуровкой, съемными рукавами на завязках, из-под верхнего платья видна белая сорочка-камиза, Джульетта носит его с передником, на голове у нее маленький вязаный чепчик в тон платью. Это повседневная одежда, не на выход.
Закрытое зеленое платье с вшитыми полосатыми зелено-желтыми рукавами с разрезом на локтях украшено шнуровками, в нём она приходит к монаху Лоренцо.
Первое погребальное платье Джульетты сшито из золотисто-коричневой жатой парчи с шитьем металлическими нитями с оранжево-розовой бархатной вставкой на груди и такими же полосками на рукавах, расшито жемчугом. На голове у героини чепчик из той же ткани, так же расшитый жемчугом. Цвет ее наряда гармонично сочетается с цветовым решением сцены, в котором доминирует теплый мягкий свет от факелов и желтые стены.
У лавандового платья из буклированной шерсти, в котором Джульетта венчается с Ромео и в котором ее хоронят второй раз, немного другой дизайн, здесь доминируют огромные рукава-крылья. Спереди заложены складки, шея наглухо закрыта воротником стойкой со шнуровкой. На голове у Джульетты фата в тон, и весь ансамбль придает ей вид ангела.
Если на балу костюмы Ромео и Джульетты были противопоставлены на цветовом уровне, то в сцене венчания серый цвет в одежде Ромео имеет лиловый оттенок, не контрастирует, а сочетается с платьем Джульетты. И их обоих похоронят в этих нарядах.
Обратите внимание на такую деталь мужского костюма как гульфик. В то время не умели шить полноценных штанов. Мужские штаны представляли собой два чулка (шоссы) высотой до талии, которые тесемками привязывали к поясу. Назначение гульфика - прикрыть срамоту в разрезе на шоссах. При необходимости тесемки развязывали. Со временем гульфики стали делать объемными и по форме гротескного весьма непристойного вида. Их набивали опилками, конским волосом или просто старыми тряпками, а некоторые ухитрялись использовать их в качестве кошелька. Представляете картину - досточтимый синьор лезет за деньгами в ширинку.
Шоссы, зачастую двуцветные, куртка до талии или до линии бедер с вшитыми или привязанными рукавами и короткий плащ были одеждой молодёжи. Мужчины постарше носили более пристойные одежды: тяжелые в пол кафтаны с пышными рукавами и плащи.
Мужские головные уборы в фильме поражают разнообразием: шапероны-тюрбаны и шляпы с полями-крылышками Тибальта - Майкла Йорка, шапероны герцога Веронского - Роберта Стивенса, маленькие беретто, которые носят на затылке, как кипу, разнообразные шляпы с полями или без, с тульей разной формы.
И все это соответствует моде XV века, именно их мы можем видеть на фресках и картинах того времени:
Костюмы Ромео в целом повторяют костюмы других молодых аристократов. Верхняя часть костюма состоит из четырех предметов: белая рубашка, синий бархатный дублет и такой же нагрудник, голубые съемные рукава на завязках, нагрудник и рукава декорированы бледно-розовыми атласными полосками. На ногах - уже знакомые двуцветные шоссы.
Венчальный наряд Ромео. Это полосатый сине-лиловый нагрудник "джорне", не сшитый по бокам, под которым плотный стеганый дублет с пышными съемными рукавами цвета экрю, под ним - белая рубашка, выполняющая функцию нижнего белья, на ногах опять двуцветные шоссы, на голове - беретто с небольшими полями. Обратите внимание на контраст цветов его одежды с Монтекки: у Ромео они более приглушенные, у Тибальта - более яркие, драматичные. У последнего же - интересные по форме удлиненные рукава с вырезом по центру, их можно было спускать (как здесь) или продевать в них руку полностью. На заднем плане представлено многообразие молодежной моды XV века: куртки разной длины на шнуровках, съемные рукава.
В финале на Ромео черная короткая куртка на шнуровке, которая в сочетании с белой рубашкой придает ему романтический вид странника. Так и есть - он в изгнании и вынужден покинуть родную Верону:
Чтобы подчеркнуть вражду двух домов, Донати использует цвета костюмов: представители семейства Капулетти носят в фильме более яркие одежды, Монтекки, благородная старая аристократия, одета в более консервативные, тусклые цвета:
Сейчас все эти поистине шедевральные костюмы находятся в экспозиции фонда фонда Cerratelli во Флоренции.
П.С. Эта статья уже была готова, когда стало известно, что 27 декабря 2024 года Оливия Хасси, исполнительница роли Джульетты, скончалась после 16 лет борьбы с раком груди.