31 марта 2024 года исполнилось 25 лет со дня премьеры «Матрицы».
Начну немного издалека.
Полгода назад в нашей Школе кино проходила встреча в виде диалога преподавателей на тему «Визуализация реальности в XXI веке» - что есть цифровое кино, и насколько оно вписывается в концепт искусства кино, рожденного пленочной кинокамерой? Светочувствительность пленки сродни мироощущению человека – мы видим реальность, и камера его тоже «видит», а свет делает свое дело в обоих случаях.
Главные вопросы: «Если у нас есть цифровая технология в кино и влияет на стилистическую составляющую, то логично ли, что именно она может описать текущую цифровую реальность? Зачем мы вообще снимаем, если все можно снять, не отходя от монитора?»
А может, чтобы дать идеальное описание цифровому кино, его все равно нужно снять на пленку?
«Матрицу» часто сравнивают с «Мифом о пещере» Платона из трактата о Государстве. То, что в истории кино называют истоками, и обычно изучают на первой лекции.
А потом - длинная цепь изобретений, светочувствительная пленка, и далее – кино, результат этой истории и ее высшая форма – искусство.
Если кратко, это миф о некоем обществе, где есть рабы, прикованные к стене внутри пещеры и способные видеть лишь противоположную стену, по которой движутся тени. Тени эти отбрасывают фигуры людей и животных, которые движутся за пределами пещеры. Рабы видят только мир теней, и эта иллюзия их мира – то, как они видят реальность.
То есть с одной стороны – это аналогия с миром «Матрицы», где все не то, чем кажется, а с другой – «звонок» из истории кино, маркирующий подлинность.
Несмотря на классические приемы киноязыка, цифровые технологии встраивают «Матрицу» в революционный перелом эпох – переход от пленки к цифре.
Кино, снятое на пленку и подвергнутое обработке на компьютере, чтобы описать наступившую эру цифрового кино, и описать как иллюзию.
Все в этом фильме работает на это.
Иллюзия - это «мир, надвинутый на глаза» - темные очки, которые носят герои.
Главный герой Нео – программист и хакер. Почти взломал мир грез, порожденный компьютером. Как нарушить законы компьютерной системы? Одни можно обойти, другие – поломать.
Тринити переводится как «троичный». Троичная система используется цифровой электронике.
Сайфер – буквально «шифровщик», предатель, который хочет вернуться в матрицу, чтобы стать актером, то есть изображать кого-то, проживать чужую жизнь.
Морфеус – с латинского «создатель снов», тот, у кого есть власть над иллюзией, а точнее красная и синяя таблетки.
Цветовые решения играют не последнюю роль. Помимо зеленого фильтра, наложенного на мир иллюзии, есть множество зеленых деталей.
Зеленый сигнал светофора – символ свободного пути. Доказано, что наши глаза отдыхают при восприятии зеленых оттенков, мы успокаиваемся и чувствуем безопасность. Ведь это и есть цель «Матрицы».
Очень эффектен кадр со светофором крупным планом, когда горит красный свет, а потом появляется Девушка в красном. Красный запрещает, пробуждает, переключает внимание.
Спецэффекты здесь органичны, как нигде.
В цифровом мире можно ВСЕ.
Начиная с банальной фразы агента: «Какой толк от телефона, если сейчас вы немы?» — и вот уже у Нео нет рта, заканчивая великолепными и бессмысленными боями. Какой от них толк, если можно создавать бесконечное количество комбинаций и элементов боя? Но в этом тоже есть описание цифрового кино.
И остается главный вопрос: о времени, ведь запечатление времени и есть суть кино.
Помните, что говорит Морфеус? В реальности никто не знает, какой год. Время здесь неуловимо. Оно оцифровано, как и все. Его можно поставить на паузу, замедлить, ускорить. И так красиво уйти от очередной пули.
Это мир электрических разрядов в виде молний и постоянный дождь: текущие капли стеклу рифмуются и монтируются с бегущими цифрами на мониторах. Гениально! Ведь именно так и выглядит оцифрованное время.