«Россия 34» — это, пожалуй, самая противоречивая работа Славы КПСС. Альбом балансирует на грани между серьезным и абсурдным, искренним и поверхностным, прошлым и настоящим. В этой работе Слава одновременно погружается в свои корни, отсылая к временам группы «Ежемесячные», и переосмысляет свое нынешнее состояние. Однако для поклонников его старого творчества альбом может показаться слишком «трезвым», слишком уравновешенным, чтобы соответствовать той взрывной хаотичности, которая когда-то сделала Славу и его проект таким культовым.
«Россия 34» можно сравнить с работами «Ежемесячных», того сумасшедшего объединения, где рэп был грязным, сырым, словно записанным в подвале на коленке, а тексты представляли собой поток сознания — бесконтрольный, дикий, но от этого невероятно живой. Альбом Славы, в свою очередь, звучит как результат трезвого расчета, словно это упражнение на упрощение, даже уплощение. «Россия 34» — это работа взрослого человека, осознающего реальность и свои приоритеты, где вместо Бога выбирают деньги, а вместо безумного потока сознания — четкую концепцию.
Именно это порождает внутренний конфликт. С одной стороны, альбом предлагает слушателю очень личные и честные моменты. С другой стороны, эта честность обрамлена в более прямолинейные формы, что, возможно, делает её менее волшебной. Но в этом и суть: раньше это был документальный хаос, а теперь — художественная ретроспектива.
Искренность или её иллюзия?
Многие могут воспринять «Россию 34» как первый искренний альбом Славы КПСС, где он откровенен и открыт, а не просто троллит. Однако, как справедливо замечено, Слава всегда был искренним, просто проявлял это в разных формах. В этой работе он оголяет свои эмоции ещё сильнее, но делает это с улыбкой, с иронией, которая мешает однозначно воспринять его послание. Это вызывает вопросы: насколько это честность, а насколько манипулятивная игра на чувствах?
Эта двойственность проявляется и в музыке, и в текстах. Каждый сильный момент на альбоме соседствует с чем-то абсурдным: мощная лирическая строчка уравновешивается дурацким панчлайном, а хорошие биты соседствуют с намеренно грубыми припевами. Но, возможно, именно в этом и кроется суть «России 34»: показать конфликт между глубиной и поверхностью, между Богом и деньгами, между прошлым и настоящим.
Бог или деньги?
На протяжении всего альбома Слава возвращается к своей личной дилемме: он уже прошел этап романтического поиска Бога в своей музыке, в людях, в жизни. Теперь на первый план выходит прагматизм, выбор денег и реализма. Но в текстах постоянно сквозит тоска по тем временам, когда всё было проще и хаотичнее, когда творчество не обременялось осознанием взрослой жизни.
В одной из самых ярких строчек альбома Слава сравнивает себя с радиоактивной капсулой, отравляющей всё вокруг. Это метафора, которая одновременно говорит о его внутреннем конфликте и о его влиянии на окружающий мир. Он отравляет пространство своими мыслями, но делает это с некой горькой ухмылкой, словно понимая, что другой дороги уже нет.
От грязи к стилю
Музыкально «Россия 34» кажется стилизацией под старые работы «Ежемесячных», но звучит намного чище и более продуманно. Если раньше грязь и хаос битов отражали неподдельную энергию андеграунда, то теперь они превращены в художественный прием, отполированный и контролируемый. Это может вызывать разочарование у тех, кто привык к бескомпромиссности старого Славы, но при этом показывает его рост как музыканта и артиста.
«Россия 34» — это альбом-зеркало, где каждый найдет что-то свое: кто-то увидит возвращение к корням, кто-то — слишком ровную и трезвую работу. Это не просто музыка, а отражение пути, который проходит не только Слава КПСС, но и все мы. Путь от юности, где царит хаос, до зрелости, где выборы становятся неизбежными. И хотя Бог и деньги на альбоме противопоставляются, «Россия 34» доказывает, что в этом конфликте нет одного верного ответа — есть только наше восприятие и выбор, который мы делаем с улыбкой.
