Продолжение рассказа о самой сложной и насыщенной работе в кино – работе редактора. Начало здесь. Чтобы завершить часть о самотёке, скажу, что с корпоративной почты кинокомпании всё-таки находят новых авторов. Не так много, как старатели на приисках намывают крупинок жёлтого металла, но они существуют.
И вот, когда автор и интересная история найдены, приходит время подтвердить выражение одного из гуру драматургии:
«Сценарий это постоянное переписывание»
Да, друзья, идеальных сценариев… Не то, чтобы не бывает, но их ещё меньше, чем просто интересных историй или оригинальных решений. Авторы, кто способен написать от начала до конца готовый к постановке сценарий содержатся в золотых клетках исключительно завышенными гонорарами. Им дают вольность творить по своему усмотрению и прислушиваются к пожеланиям. Увы, таких мастеров мало. Причина – усталость, выгорание.
Любое творчество это про внутреннее высказывание. И любой автор имеет конечное число трогающих его тем. Кто не жаден и талантлив, могут десятилетиями работать над разными историями, выпуская в год по одному достойному фильму. Жадность же приводит к тому, что автор исписался. Признаки видны сразу: повторяются решения, образы, характеры, происходит штамповка сюжетов и персонажей. И от этого никто не застрахован.
Есть у меня друг, отличный сценарист. Работал он на судебных передачах и каждую неделю выдавал по готовому сценарию семейной или уголовной драмы для федерального канала. Пять лет работы принесли ему новую дачу, каменный домик на тех сотках, платный университет для дочери. Талант, что ту ещё рассказывать? Но пришло время, и друг мой понял, что ему страсть как надоело писать судебные разборки. И решил он написать мелодраму, а через полгода получилась очень длинная судебная передача.
Помог моему другу ещё один товарищ – редактор из дружественной кинокомпании. Он помог вернуться другу в большую киноиндустрию. Но ушло у них на это ещё полгода. Благо гонорар покрыл такой долгий период возвращения. И вот тут у редактора была задача поддерживать автора и помогать ему найти правильные решения, которые из судебной передачи могут сделать интересную мелодраму для показа в праймтайм.
Редактор вынужден быть соавтором, потому что именно от него продюсер ждёт готовый к съёмкам сценарий. И в отличии от литературы, редактор в кино не только поправляет стиль и ошибки в пунктуации и грамматике, но и корректирует сюжет, героев, персонажей. И редактор находится на одной волне с продюсером – любой выбор это как не старайся, но дело вкуса; и находится в полном понимании с автором – творческие люди ранимы и к им нужно найти подход и правильные ласковые слова. Да такие слова, чтобы подталкивали переписывать уже готовый сценарий, а не нежиться в лучах любви и уважения.
Короче, редактор это ещё и психолог. А психология в работе драматурга попутная дисциплина. И тут встаёт часто задаваемый новичками вопрос: а должен ли редактор уметь сам писать сценарии? И ответ лежит на поверхности – конечно да! Но это не значит, что у редактора есть своя отдельная фильмография. Ведь, по сути, редакторы пишут каждый раз новый сценарий вместе с другим автором. Вроде бы коррекция и изменения это не весь сценарий, но поспешу вас охладить. Сценарий это такая сложная штука, что если поменять в нём всего одну сцену, рухнет вся конструкция. И чтобы этого не происходило, редактор просто обязан вникнуть во всю историю целиком, пережить её, переспать с ней и знать что, где и по какому признаку менять будем.
Вот это и значит, что все редакторы должны уметь писать сценарии. Просто за такой загруженностью на свои нетленки нет ни времени, ни сил – ни моральных, ни физических. Взамен редакторы получили в начальных титрах фильма отдельную строку, которая показывается тем же шрифтом, размером и на то количество времени, как и имена режиссёра с продюсером. Это говорит о том, что редакторов в кинокомпаниях ценят, любят и уважают.
Работа редактора над проектом может длиться от недели до года. Всё зависит от сложности, заинтересованности студии в истории, серьёзности подхода. Бывает и так, что пришедший автор объективно не справляется с поставленными задачами. Тогда продюсер выкупает сырой материал, платит автору за идею и нанимает другого специалиста для доработки сценария. А бывает, что редактор сам правит сценарий и пишет своё имя в титрах как соавтора.
Соавтором редактор всегда является и для своего продюсера. Тут отношения очень личные, доверительные. Продюсер не будет держать в штате редактора, который не разделяет его вкусы. Во-первых, если вернуться на минутку к самотёку, то все отобранные с точки зрения новизны и качества заявки или авторы, тут же передаются на утверждение продюсеру. Пока продюсер не выдаст свой вердикт, ответ автору послан не будет.
Если продюсер постоянно получает от редактора не то, что ему интересно, то вероятно они расстанутся. Но бывает и так, что сам продюсер находит интересную историю. Или к нему приходит закадычный друг режиссёр с гениальной задумкой. Тогда продюсер тут же зовёт в кабинет редактора и рассказывает суть идеи. Вот тут редактор выдаёт детальный и придирчивый разбор – что не так с историей и в каком направлении её можно развить, чтобы получился интересный фильм или сериал.
То есть, помимо самотёка, редактор плавает в океане мыслей и идей продюсера. Умеет найти правильное направление и проложить курс – как самый опытный капитан и лоцман в одном лице. Это ещё одно сравнения роли редактора в процессе производства кино.
А теперь поговорим о меркантильной стороне вопроса. Редакторов не просто так ценят на уровне отдельно строки в начальных титрах. Редакторам платят за это весьма солидные деньги. Самые трудолюбивые и опытные редакторы имеют внушительный оклад не меньше полутора сотен тысяч рублей в месяц. Но это не все плюшки. За участие в каждом проекте редактору ещё и доплачивают. Средняя доплата составляет 10% от стоимости сценария.
Простой расчёт: если средняя стоимость сценария одной серии сериала составляет 400 тысяч рублей, то редактор получит сорок. Если минимальная стоимость сценария полнометражного фильма составляет полтора миллиона рублей, то редактор уже знает, что минимум сто пятьдесят тысяч ему перепадут. Так что не ради строчки единой пашут редакторы. А потому что у них очень важная профессия.
Если пропустили начало, то оно вот здесь: