Вчера театр на Трубной перенес нас в туманный Лондон XIX века: незамысловатые декорации, музыка Шопена, красивые платья героини и рассуждения о судьбе крепостной России сквозь призму, иллюзорность семейного счастья.
Мелодраму"Лондонский треугольник" я смотрела на одном дыхании, с нескрываемым восхищением талантливой игрой. А изучив биографию героев, осознав, что спектакль основан на подлинных событиях, мне стало жаль, что услуги психиатрии только становятся доступными широким массам.
В первом действии несколько зрителей покинули зал, я читала негативные отзывы затянутости и переигрывании актрисы, женщины возмущались, что такую не могли б любить мужчины, сидящие позади меня, несколько раз в голос обвиняли ее в эгоизме и рекомендовали застрелить.
Если люди так сильно верят увиденному, это ли не лучшая похвала режиссеру?!
Темы, затрагиваемые в спектакле касаются так или иначе каждого человека: думы о судьбе родины, поиск любовного идеала, стремление к личному счастью, спасение в эмиграции, любовь к чужим детям, прощение предателя, необходимость выбора между личным и общественным, проверка крепкости дружбы и многое другое.
Зная заранее судьбу незаконно рожденных детей я не сочувствовала никому из героев. Для меня их проступок был за гранью добра и зла.
Мудрость:"не строить личное счастье на чужом горе и слезах" не имеет исключений.
Огарев типичный любитель жертвенных деструктивных отношений, выбирает гулящих стерв. Он, как отражение главных героев произведений Достоевского( " у мазохистичного мужчины триггером, запускающим переживание удовольствия, будут отношения, в которых с ним не считаются, не уважают, используют"). Огарев бросит пить ради жены, через пол года снова " подберет" эту свою страсть с дна бутылки и сам окажется в итоге на обочине жизни, умрет на руках блудницы, счастливым, ведь она не ругает, а пьет с ним и бьет его.
Огарев прозреет и покинет " дом затаенных эгоистов", чтобы обрести вечный покой.
Смыслом его существования была безответная любовь к Пензеской дворянке, взбалмошной истеричке с единственным проявлением к нему чувств- привычкой ругать за пьянство.
Когда у Натали Тучковой сменится партнер, она будет уже его пилить и настраивать против гувернантки и даже детей. Она страдает, что он лучше ее, что она " не мужчина и ей трудно сформулировать чего она хочет", сокрушается об утраченных в браке" лучших годах" и что про нее нет " ни строчки в мемуарах любовника.
Про Герцена, " императора Российского в Лондоне", я обрывочно помню из школьной программы.
Что за спиной великого революционера, борца с крепостничеством, стояла сначала жена изменщица, а после любовница, жена лучшего друга и соратника, для меня не стало шоком. Творческая публика во все времена славилась искаженными методами получения вдохновения.
Герцен всегда защищал детей, но разделял своих и общих, оберегал память покойной жены, боготворил ее и Огарева, ставил выше своего счастья интересы творческого детища, считал, унизительным, даже шопоголика-женщину "ограничивать в деньгах " и что " насилие порождает отпор", поэтому не наказывал детей.
Россию он наречет "маленьким шолопаем, много обещающим, но ничего не сделавшим".
Натали же захлебнется от жажды счастья, она никого не любила, кроме себя, погубив детей и мужчин, сама доживет почти до 100 лет. Но жизнь ли это?