Орган. История и особенности инструмента.

Орган (лат. organum, от греч. ὄργανον – орудие, инструмент; нем. Orgel, франц. Orgue), клавишно-духовой музыкальный инструмент.

Орган кафедрального собора Пассау (Германия). Третий по величине церковный орган в мире, самый большой в Европе.

История

Предшественник органа – античный гидравлос. Сохранились сведения о существовании органа в середине – 2-й половине 1-го тыс. в Западной Европе и Византии, причём его использование ограничивалось светской сферой; в христианской церкви он стал применяться предположительно на рубеже 1–2-го тыс.

Средневековый орган – это т. н. блокверк, звучащий единым хором принципальных труб. Клавиши его были очень широкими – по ширине труб, а система воздухоподачи несовершенной, поэтому играть на таком органе можно было лишь простые мелодии. Орган, сопоставимый с современными инструментами, сложился в эпоху Возрождения: появились новый тип трактуры (позволивший сузить клавиши до удобного размера), регистровые рукоятки для отдельных рядов труб, педаль (поначалу неразвитая). Самым старым действующим органом сегодня считается инструмент в церкви Валерской Богоматери в г. Сьон, Швейцария (около 1435; орган неоднократно перестраивался, но сохранились трубы 15 в., возможно, при постройке были также использованы трубы органа конца 14 в.). Органный репертуар позднего Средневековья и Возрождения – интабуляции вокального многоголосия, а также разного рода обработки церковных (особенно григорианского хорала) и светских мелодий, в том числе танцевальных и песенных. В этот период появились первые нотированные образцы органной музыки. Наиболее значительный памятник органной культуры 15 в. – Буксхаймская органная книга.

Для нотации применялась в основном табулатура (буквенная, цифровая), позднее – запись в виде партитуры. Современная нотация трёхстрочная: на двух верхних записывается партия, предназначенная для исполнения руками, на нижней – партия для ног. Органная специфика в музыке эпохи Ренессанса не выражена (тот же репертуар исполнялся и на других инструментах). Центры органной культуры в этот период – Нидерланды (Я. П. Свелинк), Испания (А. де Кабесон), Италия (К. Меруло, А. Габриели и Дж. Габриели).

Первый расцвет органного искусства пришёлся на эпоху барокко: была усовершенствована конструкция органа, стал разнообразнее регистровый состав, появились типично органные жанры, с которыми связано развитие исполнительской виртуозности. В этот период развивались национальные школы: итальянская (Дж. Фрескобальди, А. Майоне), испанская (Ф. Корреа де Араухо, П. Бруна), северонемецкая (Д. Букстехуде, С. Шейдт, В. Любек, Н. Брунс и др.), южнонемецкая (И. Я. Фробергер, И. Пахельбель, Г. Муффат), французская (Ф. Куперен, Н. де Гриньи); каждой свойственны свои конструктивные особенности инструмента, жанровая система, исполнительские традиции. К музыке эпохи барокко относится творчество И. С. Баха – крупнейшего органного композитора, выдающегося органиста, эксперта в области органостроения. Среди наиболее значительных мастеров органостроения представители знаменитого семейства органостроителей: А. Зильберман, Г. Зильберман и И. А. Зильберман; Ц. Хильдебрандт; А. Шнитгер и его сын Ф. К. Шнитгер.

Интерес к органу уменьшился у композиторов-классиков, которые отдавали предпочтение молоточковым клавишным инструментам. Известны пьесы Й. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. ван Бетховена, предназначенные для часов с механическим органом.

В эпоху романтизма композиторы снова стали обращаться к органу. На первый план в романтическом органном искусстве выдвинулись крупные немецкие и французские музыканты: Ф. Мендельсон, Р. Шуман, Ф. Лист, И. Брамс, М. Регер; С. Франк, Ш.-М. Видор, Л. Вьерн и др. Мировое признание получили немецкие инструменты фирм Walcker, в том числе орган Домского собора в Риге (1882–1884), орган Карловской церкви в Таллине (1924), в России – орган Большого зала Санкт-Петербургской филармонии (1903, в 2004 реконструирован фирмой Klais с сохранением стилистики) и др., и W. Sauer, в том числе в московском лютеранском кафедральном соборе Святых Петра и Павла (1898, в соборе установлен в 1996) и др. Во Франции лидером органостроения был А. Кавайе-Коль (его инструмент установлен в 1901 г. в Большом зале Московской консерватории). Сложился новый тип органа, получивший название «симфонический» за свою способность соперничать с оркестром по силе и разнообразию звучания. В это время начала применяться пневматическая трактура, появилась возможность плавной смены динамики при помощи швеллера, свободные комбинации.

В 20 в. появились новые разновидности органа: театральный орган, электроорган, орган Хаммонда.

В России орган появился во 2-й половине 15 в. в качестве светского инструмента при дворе государей и знати, позднее и в театре. Небольшие органы имелись в начале 17 в. в государевой Потешной палате, во 2-й половине 17 в. при дворе Алексея Михайловича работал польский органный мастер Симон Гутовский. В православной службе орган никогда не использовался. В 19 в. появились первые органные сочинения русских композиторов – В. Ф. Одоевского (который в том числе изобрёл орган «Себастианон»), в начале 20 в. – С. И. Танеева, А. К. Глазунова и др.; со 2-й половины 19 в. игре на органе стали обучать в Санкт-Петербургской и Московской консерваториях. В советское время развитие органного искусства было продолжено в русле академического образования и концертной практики. Центрами органного исполнительства были столицы прибалтийских республик, среди органистов: Х. Лепнурм, Р. Уусвяли, П. Сиполниекс, Л. Дигрис. Среди российских органистов: М. Л. Старокадомский, А. Ф. Гедике, И. А. Браудо, Л. И. Ройзман, О. Г. Янченко, С. Л. Дижур, Г. Я. Гродберг. Музыку для органа писали Гедике, Х. С. Кушнарёв, М. Л. Таривердиев, Ю. М. Буцко и др., отдельные сочинения созданы С. А. Губайдулиной. Цикл из 6 органных сюит, а также ряд камерных сочинений с участием органа принадлежит В. Г. Кикте.

Старейшие из ныне действующих органов: в Москве – орган Ф. Ладегаста (1868) в Российском национальном музее музыки; в Санкт-Петербурге – орган фирмы W. Sauer в Царскосельской гимназии искусств имени А. А. Ахматовой в г. Пушкин (1884).

Органостроительство в России приобрело размах в 21 в. Среди крупнейших органов: орган Светлановского зала Московского международного дома музыки фирмы Glatter-Götz (2004), большой орган Калининградского собора фирмы Alexander Schuke (2006), орган московского концертного зала «Зарядье» фирмы Mühleisen (2020).

Устройство:

Пульт

Пульт органа (нем. Spieltisch или органная кафедра) — пульт со всеми необходимыми для органиста средствами, набор которых в каждом органе индивидуален, но у большинства есть общие: игровые — мануалы и педальная клавиатура и тембровые — включатели регистров. Могут присутствовать также динамические — швеллеры, различные ножные рычаги или кнопки для включения копул и переключения комбинаций из банка памяти регистровых комбинаций и устройство для включения органа. За пультом, на скамье, органист сидит во время исполнения.

• Копула — механизм, с помощью которого включенные регистры одного мануала могут звучать при игре на другом мануале или педали. В органах всегда есть копулы мануалов к педали и копулы к главному мануалу, также почти всегда есть копулы более слабых по звучанию мануалов к более сильным. Копула включается и выключается специальным ножным переключателем с фиксатором или кнопкой.
• Швеллер — устройство, с помощью которого регулируется громкость данного мануала, открывая или закрывая створки жалюзи в ящике, в котором расположены трубы мануала.
• Банк памяти регистровых комбинаций — устройство в виде кнопок, доступное только в органах с электрической регистровой трактурой, позволяющая запоминать регистровые комбинации, упрощая тем самым переключение регистров (смену общего тембра) во время исполнения.
• Готовые регистровые комбинации — устройство в органах с пневматической регистровой трактурой, позволяющее включать органные регистры или комбинацию.

Тутти (от итал. Tutti — все) — кнопка включения всех регистров и копул органа.

Мануал

Мануалы органа — клавиатуры для игры руками

Мануал (от лат. manus — рука) — это клавиатура для игры руками.

В настоящее время органы изготавливаются в основном с мануалами диапазоном от С (до большой октавы) до g3 (соль третьей октавы), иногда до f3, a3 или c4. Мануалов в органе от 1 до 7 (обычно 2—4), расположены они в пульте органа террасой, один над другим. Каждый мануал имеет латинскую нумерацию в зависимости от расположения (от нижнего к верхнему — I мануал, II мануал и т. д.), а также собственный набор регистров, от расположения труб в органе которого зависит название самого мануала:

Главный мануал (имеющий самые громкие регистры) — в немецкой традиции называется Hauptwerk (фр. Grand orgue, Grand clavier, голл. Hoofdwerk, англ. Great Organ) и располагается ближе всего к исполнителю, либо во втором ряду, то есть I или II мануал.

Побочные мануалы:

• Oberwerk (менее громкий вариант) (нем. ober — над, сверху) либо Positiv (облегченный вариант) (фр. Positif) — второй по значимости и громкости мануал, трубы этого мануала расположены над трубами Hauptwerk.
• Rückpositiv — трубы этого мануала расположены отдельно от остальных труб органа, обычно за спиной органиста.
• Hinterwerk — трубы расположены в задней части органа,
• Brustwerk — трубы расположены прямо над игровым пультом или по бокам от него,
• Solowerk — с большим количеством сольных регистров.
  

Педальная клавиатура — это клавиатура, имеющая набор клавиш диапазоном от 5 до 32 (обычно 32, от C до g1 или до f1), с собственным набором регистров преимущественно низких звуков. На органной педали играют, нажимая клавиши каблуком или носком в зависимости от аппликатуры (до XIX века — только носком). Педальная клавиатура бывает прямой или радиальной, вогнутой или прямой. Партию для ног почти всегда пишут на отдельном нотном стане под партией для рук.

Регистры

Каждый ряд труб духового органа одинакового тембра составляет как бы отдельный инструмент и называется регистром. Каждая из выдвигаемых или вдвигаемых регистровых рукояток-манубриумов (или электронных выключателей), расположенных на пульте органа над клавиатурами или по бокам от пюпитра, включает или выключает соответствующий ряд органных труб. Если регистры выключены, при нажатии клавиши орган звучать не будет.

Каждая рукоятка соответствует регистру и имеет своё название с указанием высоты тона самой большой трубы этого регистра — футовость, традиционно обозначенную в футах в переводе на регистр Principal. Например, трубы регистра Gedackt — закрытые, и звучат октавой ниже, поэтому такая труба тона «до» субконтроктавы обозначается как 32', при фактической длине в 16'. Язычковые регистры, высота звука которых в первую очередь зависит от длины язычка, а не от высоты трубы, также обозначаются в футах, по длине аналогичной по высоте звучания трубы регистра Principal.

Регистры по ряду объединяющих признаков группируются в семейства — принципалы, флейты, гамбы, аликвоты, микстуры и др. К основным относятся все 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-футовые регистры, к вспомогательным (или обертоновым) — аликвоты и микстуры. Каждая труба основного регистра воспроизводит только один звук неизменной высоты, силы и тембра. Аликвоты воспроизводят порядковый обертон к основному звуку, микстуры дают аккорд, который состоит из нескольких (обычно от 2 до дюжины, иногда до полусотни) обертонов к данному звуку.

Все регистры по устройству труб делятся на две группы:

• Лабиальные — регистры с открытыми или закрытыми трубами без язычков. К этой группе принадлежат: флейты (широкомензурные регистры), принципалы и узкомензурные (нем. Streicher — «штрайхеры» или струнные), а также регистры призвуков — аликвоты и микстуры, в которых каждая нота имеет один или несколько (более слабых) обертоновых призвуков.
• Язычковые — регистры, в трубах которых имеется язычок, при воздействии подаваемого воздуха на который возникает характерный звук, схожий по тембру, в зависимости от названия и особенности конструкции регистра, с некоторыми духовыми оркестровыми музыкальными инструментами: гобой, кларнет, фагот, труба, тромбон и др. Язычковые регистры могут располагаться не только вертикально, но и горизонтально.

Соединение различных видов регистров:

• Organo pleno — лабиальные и язычковые регистры вместе с микстурой;
• Grand jeu — лабиальные и язычковые без микстур;
• Plein jeu — лабиальные с микстурой.

Название регистра и величину труб композитор может обозначить в нотах над тем местом, где данный регистр должен быть применён. Выбор регистров для исполнения музыкального произведения называется регистровкой, а включенные регистры — регистровой комбинацией.

Так как регистры в разных органах разных стран и эпох не одинаковы, то в органной партии они обычно не обозначаются подробно: выписывают над тем или другим местом органной партии только мануал, обозначение труб с язычками или без них и величину труб, а остальное предоставляется на усмотрение исполнителя. Большая часть нотного органного репертуара не имеет никаких авторских обозначений, касающихся регистровки произведения, так у композиторов и органистов предыдущих эпох существовали свои традиции и искусство сочетания различных тембров органа передавалась устно из поколения в поколение

Трубы

Трубы регистров звучат по-разному:

• 8-футовые трубы звучат в соответствии с нотной записью;
• 4- и 2-футовые звучат на одну и две октавы выше соответственно;
• 16- и 32-футовые звучат на одну и две октавы ниже соответственно;
• 64-футовые лабиальные трубы, встречающиеся в наиболее крупных органах мира, звучат на три октавы ниже записи, следовательно, те, что приводятся в действие клавишами педали и мануала ниже контроктавы, издают уже инфразвук;
• закрытые сверху лабиальные трубы звучат октавой ниже открытых.

Для настройки малых открытых лабиальных металлических труб органа используется штимгорн. С помощью этого молоткообразного инструмента завальцовывается или развальцовывается открытый конец трубы. Более крупные открытые трубы настраивают путём вырезания вертикального лоскута металла вблизи или непосредственно из открытого края трубы, который отгибается под тем или иным углом. Открытые деревянные трубы обычно имеют настроечное приспособление из дерева или металла, регулировка которой позволяет настраивать трубу. Закрытые деревянные или металлические трубы настраиваются при помощи регулировки затычки или колпачка на верхнем конце трубы.

Фасадные трубы органа могут играть и декоративную роль. Если трубы не звучат, то их называют «декоративными» или «слепыми»

Трактура

Органная трактура — это система передаточных устройств, функционально соединяющая элементы управления на пульте органа с воздухозапорными устройствами органа. Игровая трактура передаёт движение клавиш мануалов и педали на клапаны конкретной трубы или группы труб в микстуре. Регистровая трактура обеспечивает включение или выключение целого регистра или группы регистров в ответ на нажатие тумблера или движение регистровой рукоятки.

Посредством регистровой трактуры также действует память органа — комбинации регистров, заранее скомпонованные и заложенные в устройство органа — готовые, фиксированные комбинации. Они могут называться как по сочетанию регистров — Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, так и по силе звучания — Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Помимо готовых комбинаций, есть свободные комбинации, которые позволяют органисту выбирать, запоминать и изменять в памяти органа набор регистров по своему усмотрению. Функция памяти имеется не во всех органах. В органах с механической регистровой трактурой она отсутствует.

• Механическая

Механическая трактура — эталонная, аутентичная и наиболее часто встречающаяся на данный момент, позволяющая исполнять наиболее широкий спектр произведений всех эпох; механическая трактура не даёт феномена «запаздывания» звука и позволяет досконально ощущать положение и поведение воздушного клапана, что даёт возможность наилучшего контроля инструмента органистом и достижения высокой техники исполнения. Клавиша мануала или педали при использовании механической трактуры соединена с воздушным клапаном системой лёгких деревянных или полимерных тяг (абстрактов), валиков и рычагов; изредка в больших старых органах применялась канатно-блоковая передача. Так как движение всех перечисленных элементов осуществляется только усилием органиста, существуют ограничения в размере и характере расположения звучащих элементов органа. В органах-гигантах (более 100 регистров) механическая трактура либо не используется, либо дополняется машиной Баркера (пневматическим усилителем, помогающим нажимать на клавиши; таковы французские органы начала XX века, например, Большого зала Московской консерватории и церкви Сен-Сюльпис в Париже). Механическая игровая обычно сочетается с механической регистровой трактурой и виндладой системы шлейфладе.

• Пневматическая

Пневматическая трактура — наиболее распространённая в романтических органах — с конца XIX века до 20-х годов XX века; нажатие клавиши открывает клапан в управляющем воздуховоде, подача воздуха в который открывает пневматический клапан конкретной трубы (при использовании виндлад шлейфладе, встречается исключительно редко) либо целого ряда труб одного тона (виндлады кегельладе, характерные для пневматической трактуры). Позволяет строить огромные по набору регистров инструменты, так как не имеет силовых ограничений механической трактуры, однако имеет феномен «запаздывания» звука. Это делает зачастую невозможным исполнение технически сложных произведений, особенно во «влажной» церковной акустике, учитывая то, что время задержки звучания регистра зависит не только от удалённости от пульта органа, но и от его размера труб, наличия в трактуре реле, ускоряющих срабатывание механики за счёт освежения импульса, конструктивных особенностей трубы и используемого типа виндлады (практически всегда это — кегельладе, иногда — мембраненладе: работает на выброс воздуха, исключительно быстрое срабатывание). Кроме того, пневматическая трактура разобщает клавиатуру с воздушными клапанами, лишая органиста ощущения «обратной связи» и ухудшая контроль над инструментом. Пневматическая трактура органа хороша для исполнения сольных произведений периода романтизма, сложна для игры в ансамбле, и далеко не всегда подходит для музыки барокко и современности. Известнейший образец исторического инструмента с пневматической трактурой — орган Домского кафедрального собора в Риге.

• Электрическая

Электрическая трактура — широко используемая в XX веке трактура, с прямой передачей сигнала от клавиши к электромеханическому реле открытия-закрытия клапана посредством импульса постоянного тока в электрической цепи.Это единственная трактура, не ставящая никаких ограничений по количеству и расположению регистров, а также размещению пульта органа на сцене в зале. Позволяет располагать группы регистров в разных концах зала (например, огромный орган фирмы братьев Руфатти в кафедральном соборе Кристалл в Гарден-Гроув, Калифорния, США), управлять органом с неограниченного количества дополнительных пультов (крупнейший в мире орган концертного зала Бродуок в Атлантик-сити имеет рекордный стационарный шпильтиш с семью мануалами и передвижной — с пятью), исполнять музыку для двух и трех органов на одном органе, а также ставить пульт в удобное место в оркестре, с которого будет хорошо видно дирижёра (как, например, орган фирмы Ригер-Клосс в концертном зале им. П. И. Чайковского в Москве). Позволяет соединять несколько органов в общую систему, а также даёт уникальную возможность записи исполнения с последующим воспроизведением без участия органиста (одним из первых получил такую возможность орган Собора Парижской Богоматери в ходе реконструкции 1959 года). Недостаток электрической трактуры, как и пневматической, — разрыв «обратной связи» пальцев органиста и воздушных клапанов. Кроме того, электрическая трактура может давать задержку звука за счёт времени срабатывания электрических реле клапанов, а также коммутатора-распределителя (в современных органах это устройство электронное и, в сочетании с надёжными оптоволоконными кабелями, задержки не даёт; в инструментах первой половины и середины XX века оно нередко было электромеханическим). А по сложности устройства и ремонта, весу и стоимости нередко превосходит механическую и даже пневматическую. Электромеханические реле при срабатывании часто дают дополнительные «металлические» звуки — щелчки и стук, которые, в отличие от аналогичных «деревянных» призвуков механической трактуры, совсем не украшают звучание произведения. В некоторых случаях электрический клапан получают самые большие трубы в остальном полностью механического органа (например, в новом инструменте фирмы «Hermann Eule» в Белгороде), что обусловлено необходимостью при большом расходе воздуха трубой сохранять площадь механического вентиля, и как следствие игровые усилия, в басу в приемлемых рамках. Шум может издавать и регистровая электрическая трактура при смене регистровых комбинаций. Пример органа с механической игровой трактурой и при этом достаточно шумной регистровой трактурой — швейцарский орган фирмы «Kuhn» в Католическом соборе в Москве.