Холивары между «цифровиками» и «пленочниками» вроде бы давно отошли в прошлое: рабочей лошадкой стала цифра, а фотопленка заняла довольно узкую нишу. В этой статье я не буду пытаться доказать, что что-то лучше или хуже, а дам только несколько советов желающим впервые попробовать себя в пленочной фотографии.
1. Правильно выбирайте технику
Если вы купили на Авито дешевую одноразовую мыльницу и заправили в нее профессиональную пленку, стоимость которой раза в четыре превышает стоимость камеры — это даже хуже, чем забивание гвоздей микроскопом. Во втором случае вы хотя бы получите результат — забитый гвоздь. Если ваша цель — получить плохие фотографии, сделать это можно гораздо дешевле.
Старенький Зенит с Гелиосом-44 стоит практически столько же, но на него вполне можно снимать, получая предсказуемый результат с хорошей резкостью. Дальномерки вроде ФЭДа и Зоркого тоже снабжались качественной оптикой, но вот беда: практически у всех за десятилетия сбиты дальномеры. А значит, резкость будет где угодно — кроме той точки, куда вы наводились. Хотите поснимать на дальномерку — отдайте на юстировку хорошему мастеру или проведите ее сами до съемки: все инструкции в Сети ищутся. Зеркальные камеры в юстировке не нуждаются, поскольку вы смотрите через тот же объектив, через который кадр попадает на пленку.
2. Правильно выбирайте пленку
Выбор сейчас, прямо скажем, небольшой: после того, как фотопленка стала строго нишевым продуктом, многие производители ушли с этого рынка. Остались только самые стойкие и легендарные. Поскольку тонкие нюансы цветопередачи вряд ли будут волновать вас при первом знакомстве с пленочной фотографией, «на пробу» вполне можно взять просто ту, которая доступнее. Главное правило — никогда не берите пленку чувствительности выше, чем необходимо именно для этой съемки. Для солнечной погоды — не больше ISO 50. Дело здесь не в том, что светочувствительная дороже (не особо), просто уже на ISO 200 снимки станут ощутимо хуже благодаря гигантскому зерну. Фотографы старой закалки пытались с ним бороться, экспериментируя с химическими процессами, но «перворазнику» одна дорога — в минилаб, где все будет «стандартно».
3. Выбросите планшетный сканер! Даже если он «фото»
Химическим способом сейчас печатают единицы. В основном — просто переводят негативы в цифровой вид. И нет более эффективного способа испортить фотографии, чем отсканировать негативы на бытовом сканере, даже если он «хороший», «дорогой» и «специально для слайдов». На таких сканерах можно с горем пополам сканировать средний формат, но никак не узкую 35-миллиметровую пленку. Все бонусы пленочный фотографии подобное устройство сразу сведет на нет, «осчастливив» вас проваленными тенями, жуткой цветопередачей и полным отсутствием детализации. Сканируйте только в приличных лабораториях на промышленных сканерах. Приемлемый вариант дает Noritsu (вполне бюджетно), прекрасный — Imacon (совсем дорого). Если уж вы потратили около 2 т.р. на катушку пленки — потратьте еще половину этой суммы на сканирование выбранных кадров, тогда это хотя бы будет иметь смысл.
4. Используйте смартфон в качестве экспонометра
Экспонометрами оснащались далеко не все камеры. Фотографы обычно пользовались внешним, либо выставляли экспозицию «на глазок», что вполне допустимо для черно-белой пленки. С цветом так экспериментировать не стоит. Даже если вы достанете старенький «Ленинград», скорее всего, вы им ничего адекватно не измерите из-за убитого временем селенового элемента. Да и никаких точечных или матричных замеров в нем нет, один только центральновзвешенный. Поэтому замерять экспозицию разумнее с помощью смартфона, воспользовавшись специальным приложением.
5. Экономьте в разумных пределах
Увидев на барахолке катушки Свемы или Тасмы 1985-го года по 100 рублей, не спешите их хватать. Пленки с многолетней просрочкой вряд ли принесут вам радость после проявки. Любители снимать на просрочку есть, но они заранее знают все спецэффекты таких пленок и целенаправленно используют их в художественных целях. Тем не менее, ощутимо сэкономить на пленке без потери качества можно. Вариант: серьезный пленочный фотограф закупил большую партию, хранил в холодильнике, до конца срока годности осталась еще пара месяцев... Он понял, что отснять все не успеет и выставляет на Авито лишние катушки.
6. Не копируйте «цифровые» кадры
Возникает искушение снимать одно и то же на цифровую и пленочную камеру, чтобы сравнить потом, «что лучше». Если так сделаете, ничего нового вы не получите, а сравнение практически всегда будет не в пользу пленки. Это не потому, что она хуже: просто одни сюжеты «играют» на цифре, другие — на пленке. К тому же, эргономика старых камер (особенно с шахтным видоискателем) не позволит вам снять сюжет точно так же. Вы интуитивно будете пытаться найти максимально близкой ракурс, выстроив изначальный кадр на цифре. А копия всегда хуже оригинала. Если уж берете на съемку обе камеры — чередуйте их, не копируя одно и то же. Но лучшие пленочные результаты получатся, если цифровую камеру на время оставить дома и вообще на нее не отвлекаться.
7. Помните об ограничениях
Представьте, что на вашу карту памяти влезает только 36 кадров вместо нескольких тысяч. Имеется единственное значение ISO — и это не какие-нибудь 18200, а скромные 50 или 100. И да, экран камеры, на котором можно посмотреть результат, заклеен черным скотчем. Если не испугались — тогда пленку стоит попробовать.
А с ограничениями бороться можно. Найти подходящий упор для камеры или взять штатив. Ювелирно выстраивать каждый кадр, прежде чем нажать на кнопку спуска. И, наконец, перед съемкой мысленно «расчленять» сюжет на света и тени, мысленно же «собирая» их потом на фотографии: отсмотрев пару катушек, вы начнете понимать, что помещается в динамический диапазон, а что нет.
8. Попробуйте светофильтры
Сегодня постобработка занимает значительное место в фотографии. Казалось бы, пленочный скан тоже можно открыть в Фотошопе и сделать с ним все то же, что делают с цифровыми снимками, наложив любые эффекты.
Но... Структура зерна и ряд других нюансов не позволят сделать это качественно. Между тем, раньше многие приемы редактирования снимков тоже были доступны. Делалось это с помощью светофильтров (во время съемки) или масками (при печати). Светофильтры позволяли получить градиенты, лучи, легкое тонирование, софт—эффект, «проявить» облака на черно-белом снимке и многое другое. Конечный результат все же отличается от цифровой обработки, а старые советские светофильтры на фотобарахолках почти ничего не стоят.
9. Помните, что «пленка ради пленки» бессмысленна
Некоторые до сих пор считают, что стоит взять какую-нибудь старую камеру, заправить в нее первую попавшуюся пленку, нащелкать что-нибудь «от пуза» — как снимки волшебным образом обретут «духовность». Плохие снимки на пленку ничем не отличаются от плохих снимков на цифру. Разве что часто бывают еще хуже: на цифре автоматика редко дает шанс испортить кадр окончательно. Идея, сюжет, композиция, свет, техническое совершенство — все это столь же важно для пленочных кадров, как и для цифровых.
Понравилась статья? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал!
Возник вопрос по статье? Не стесняйтесь задать его в комментарии.
Еще статьи по теме: