2012, 2013, 2014, 2015, 2023. США. Режиссеры: Гэри Росс, Фрэнсис Лоуренс. В ролях: Дженнифер Лоуренс, Джош Хатчерсон, Лиам Хемсворт, Вуди Харрельсон, Стэнли Туччи, Дональд Сазерленд, Филип Сеймур Хоффман, Ленни Кравиц, Тоби Джонс, Джеффри Райт, Аманда Пламмер, Джулианна Мур, Махершала Али, Натали Дормер, Сарита Чоудхури, Том Блайт, Рэйчел Зеглер, Виола Дэвис, Питер Динклэйдж, Джейсон Шварцман.
Время апокалипсиса: неизвестно
Причина апокалипсиса: гражданская война
Масштаб апокалипсиса: весь Панем
Ни в одном из пяти фильмов серии «Голодные серии» не упоминается катастрофа, превратившая Соединенные Штаты Америки или какое-то другое земное государство в гротескный Панем, поэтому проще всего предположить, что все происходит на какой-то другой планете. Или как минимум в некой альтернативной реальности, где история, науки и искусства развивались как-то иначе и привели наше многострадальное человечество в эту мрачную антиутопию.
Все пять фильмов описывают мир, находящийся под властью Капитолия, города-государства, граждане которого слишком много думают о римской империи. Капитолийцы носят преимущественно латинские имена: Кориолан, Красс, Клавдий, Сенека, Цезарь, утопают в роскоши, разных излишествах и обожают гладиаторские бои. Однако в смысле технологическом ушли довольно далеко от сандалий, дротиков и катапульт: у них в ходу монорельсовые поезда, планолеты, робототехника, генная инженерия, силовые поля, дроны, мины, бомбы, ракеты и многое другое. А еще у них там фашистская диктатура: власть олигархов, культ милитаризма, спорта и грубой силы, традиционалистское, консервативное общество, разные извращения для аристократов и новояз для всех остальных – практически полный набор по Умберто Эко.
Футуристические фашисты держат под контролем остальные 12 территорий планеты, называемых дистриктами, с помощью военной силы, сложной системы законодательства и налогообложения, а также мощного пропагандистского ведомства, главным инструментом которого являются «Голодные игры».
Раз в год каждый из дистриктов с помощью жребия определяет двух разнополых подростков от 12 до 18 лет и отправляет их в Капитолий в качестве гладиаторов (в этой вселенной их называют «трибуты»).
Бедных детей помещают на арену, некое изолированное пространство площадью в несколько километров, дают оружие и заставляют убивать друг друга под прицелами кинокамер (это называется «жатва»).
Кровавое шоу транслируется и в столице, и в дистриктах, но, вероятно, в разных местах воспринимается по-разному. Если в метрополии это всего лишь садистское развлечение, то для провинциалов, конечно, акция устрашения.
74 года назад дистрикты устроили против Капитолия попытку госпереворота. Бунт был подавлен и теперь внуки и правнуки проигравших тогда мятежников расплачиваются за поражение своих предков.
Звучит безумно, однако в истории такое случалось довольно часто. Победители пленили детей побежденных народов, как залог и гарантию повиновения в будущем, многие террористические организации и даже государства берут заложников и сегодня.
Авторка литературного первоисточника «Голодных игр» американка Сьюзен Коллинз называет своим главным референсом миф о Минотавре, согласно которому каждые девять лет 14 самых красивых юношей и девушек отправляли из Афин на Крит в качестве дани и символа покорности после поражения в военном конфликте. Этих несчастных не держали на острове в заложниках, а приносили в жертву, отдавали на съедение чудовищу.
Может быть поэтому игры голодные, а не сытые, или какие-нибудь ещё. В пятом фильме франшизы одним из героев сюжета становится изобретатель и основатель «Голодных игр» Каска Хайботтом в исполнении Питера Динклэйджа, более известного как Тирион Ланнистер, но он, к сожалению, никак не проясняет историю названия, сославшись на то, что придумал игры на спор в пьяном угаре одной шумной вечеринки.
Другим важнейшим аналогом «Голодных игр» без сомнения является «Королевская битва», эпохальный триллер японского режиссера Киндзи Фукасаку 2000 года. Там тоже фигурировала военная диктатура, дети-гладиаторы и жеребьевка. Вот только в качестве жертв были выбраны не подростки из далёких провинциальных деревень, а ученики выпускного класса рандомной японской школы.
Их обманом вывозили на некий необитаемый остров, а там заставляли сражаться друг с другом под дулами автоматов. В качестве дополнительной мотивации использовались заминированные ошейники, которые взрывались, если дети отказывались убивать одноклассников или подолгу задерживались на одном месте. А вот до телетрансляции Фукасаку и его сценаристы не додумались.
При желании можно конечно обвинить Сьюзен Коллинз или продюсеров студии Lionsgate в плагиате. Однако это было бы не совсем корректно, ведь они заимствовали у «Королевской битвы» только идею, или скорее сам принцип, также как, к примеру, создатели «Крутых стволов», «Геймера», «Фрираннера», «Эксперимента Офис», «Пушек Акимбо», «Игры в кальмара» и еще пары десятков фильмов и сериалов, в основе которых лежит массовая бойня всех против всех.
Когда доходит непосредственно до игр, становится похоже на «Королевскую битву». Но только слегка. Японский оригинал выглядел в разы жестче, участников там было почти в два раза больше и убивали они друг друга от начала до конца фильма, практически не отвлекаясь на предысторию или какие-то флэшбеки. А в «Голодных играх» собственно игры - не главная и далеко не лучшая часть сюжета.
Это история юной девушки Китнисс Эвердин, которую играет звезда Голливуда Дженнифер Лоуренс. Дистрикт 12, в котором она родилась и выросла, угнетается Капитолием сильнее других. Жители недоедают, и, судя по состоянию одежды, не имеют постоянного доступа к воде. Вокруг царит запустение, здания полуразрушены, а жители подавлены.
Но как-то выживают. А Китнисс даже умудряется обходить запреты и заборы и охотиться на оленей в ближайшем лесу, чтобы продавать мясо на черном рынке. После смерти отца, который работал на шахте, также как большинство местных мужчин, она превращается в главную защитницу и добытчицу своей семьи, состоящей из матери и младшей сестры. Правда, ровно до тех пор, пока во время ежегодной церемонии ее не выбирают трибутом на очередные «Голодные игры».
Еще в поезде Китнисс и второго трибута из дистрикта 12 по имени Пит шокируют немыслимые для детей из бедной и заштатной провинции роскошь и высокие технологии. Их везут на сверхскоростном поезде, кормят и поят изысканными кушаньями, одевают в шелка и обвешивают драгоценностями, словно персонажей историй про жертвоприношения. Такое в свое время любили описывать Хаггард, Буссенар или Жюль Верн.
Однако они не просто жертвенные животные, обреченные на скорую смерть, но еще и главные герои суперпопулярного телешоу. В течение нескольких дней в столице Китнисс и Пит превращаются в знаменитостей, они окружены всеобщим вниманием, дают интервью, встречаются с влиятельными людьми и даже главой государства Кориоланом Сноу в инфернальном исполнении Дональда Сазерленда.
Сами игры производят значительно меньший эффект, чем созданная силами голливудских киношников ультрамодная диктатура, однако в определенный момент, когда откладывать становится уже невозможно, шоу все же начинается.
Экшен слабоват, бои не особенно изобретательны ни тактически ни в смысле постановки. Просто тут не в этом дело. Большую часть времени дети печально бродят по лесу скрываясь друг от друга. Через несколько нелепых, а иногда откровенно смехотворных сцен насилия продюсеры отпускают Китнисс и Пита домой, чтобы в следующей серии снова отправить их в на арену, предварительно основательно приодев и накормив в своем царстве роскоши и гламура.
Фукасаку в 2000-м понадобилось 2 часа чтобы начать и закончить историю о «Королевской битве». В финале дерзкие японские школьники взламывали компьютерную систему управления взрывающимися ошейниками и освобождали своих одноклассников. К сожалению, спасать к тому времени уже было практически некого – часть школьников покончила с собой, не желая становиться убийцами, другие напротив оказались слишком эффективны в устранении бывших друзей по классу.
Жители дистриктов из антиутопического Панема провозились вдвое дольше. Чтобы обмануть систему им понадобилось два фильма и почти 5 часов времени. Правда, у них там вообще не было никаких ошейников, трибутов нельзя было просто взорвать удаленно, так что сценаристам из Lionsgate пришлось выдумать некий альтернативный контролирующий механизм, скорее символический, чем реально удерживающий кого-то на арене, а потом дать Китнисс уничтожить его.
Главный конфликт 3-й и 4-й части «Голодных игр» также заимствован из «Королевской битвы», однако развитие его оказалось значительно более сложным чем в оригинале. И в том и в другом случае выжившие на арене бывшие гладиаторы решают устроить восстание против диктатуры, устроившей эту жестокую бойню и превратившей детей в убийц. Так что разделенная на два тома «Сойка-пересмешница» сменила название не ради красного словца. Ведь как таковых «Голодных игр» там уже не происходит. Вместо этого – революция. Ну тоже, правда, такая, без особого экшена.
Лидеры повстанцев в исполнении Филипа Сеймура Хоффмана и Джулианны Мур используют Китнисс Эвердин для информационной войны против Капитолия. Всю третью серию они записывают пропагандистские ролики, превращая девушку в лидера революции. Только в середине четвертой она решается, наконец, действовать и отправляется в столицу чтобы убить Сноу и закончить войну.
Несмотря на комично малое количество времени, уделяемое собственно играм в истории под названием «Голодные игры», и практически полное отсутствие реальных голодающих в кадре, франшиза стала не только самым успешным проектом голливудской студии Lionsgate, но и одним из самых прибыльных кинопроектов в принципе. Она послужила источником вдохновения для целого направления young-adult кинематографа, породившего несколько похожих серий, не снискавших, впрочем, такой популярности у зрителей. Общемировые кассовые сборы всех частей составили более 3,3 миллиарда долларов США.
По этой же причине Lionsgate удалось привлечь огромное количество звезд Голливуда. Некоторые их которых, такие как Дженнифер Лоуренс, Джош Хатчерсон, Лиам Хемсворт, Махершала Али, Том Бланд или Рейчег Зеглер использовали «Голодные игры» как трамплин для дальнейшего восхождения на голливудский Олимп, другие вроде Дональда Сазерленда, Джулианны Мур или Филиппа Сеймура Хоффмана просто польстились на шестизначные гонорары. Были и экзотические варианты, вроде участия в первых двух фильмах поп-рокера Ленни Кравица. Однако так или иначе для постапокалиптического кино «Голодные игры» были просто беспрецедентно люксовым, глянцевым, ультрамодным шоу.
Что касается самого соответствия франшизы жанру, который я исследую в рамках этого канала, все не так просто, как кажется. Изначально признаков постапокалипсиса вроде радиационного заражения, смертельного заболевания, тотального вырождения и одичания, безлюдных пустошей или хотя бы голодных зомби в «Голодных играх» не наблюдается. Но ближе к финалу в ходе гражданской войны солдаты дистриктов и Капитолия превращают в развалины большинство зданий и сооружений и буквально заваливают экран трупами, черепами и обугленными скелетами не хуже, чем в «Терминаторе». Так что если поначалу «Голодные игры» и не похожи на обычный постапокал, зато обзаводятся его характеристиками в конце.
В этом отношении наибольший интерес вызывает спин-офф «Голодных игр», получивший подзаголовок «Баллада о певчих птицах и змеях», вышедший в кинотеатрах планеты в 2023-м году и рассказывающим историю главного злодея франшизы, безумного престарелого диктатора Кориолана Сноу.
Фильмов о диктаторах великое множество. Гитлер и Сталин, Калигула и Нерон, Чингисхан и Иван Грозный, Пиночет и Салазар, Чаушеску и Хусейн, Ким Ир Сен и Ким Чен Ын, Иди Амин, Пол Пот и прочие десятки раз становились героями художественных фильмов. А уж сколько существует фильмов о дьяволе — не сосчитать. Не бывает сказок без старого доброго злодея.
Однако настоящее становление, детство тирана, его школьные, студенческие годы, первую любовь осмеливаются визуализировать немногие. В 2004 году после выхода на экраны фильма «Бункер» режиссера Оливера Хиршбигеля обвиняли в очеловечивании зла. Хотя Гитлер там у него буквально доживает последние дни и про его детские годы нет ни слова.
В общем, снимать слишком подробные фильмы про подобных упырей, пытаться на полном серьезе погружаться в хитросплетения их черной души, искать там что-то светлое, какие-то истоки и оправдания считается немножко зашкварно.
Но американская писательница Сьюзен Коллинз, авторка литературного первоисточника «Голодных игр», оказалась хладнокровнее многих. В 2020 году она написала роман-приквел о детстве и юности своего главного антагониста, бессменного президента Капитолия, кровавого диктатора, садиста и маньяка Кориолана Сноу. А продюсеры студии Lionsgate и бессменный режиссер франшизы «Голодные игры» Фрэнсис Лоуренс практически по горячим следам сняли художественный фильм про юность тирана.
Действие стартует за 65 лет до событий оригинальной тетралогии. Девятнадцатилетний белокурый красавец Кориолан Сноу, лучший студент Академии Капитолия, голодает в столице фашистского государства. Может, поэтому все это потом назвали «Голодные игры»?
Вместе с Кориоланом голодают его сестра и бабушка. Сноу — серьезная аристократическая фамилия с давними традициями, но после смерти отца, генерала Красса Сноу, у них наступили тяжелые времена. И пока сестренка Тигрис варит в кастрюльке картофельные очистки, а патриотическая бабуля распевает гимн Панема, Кориолан прикладывает все силы, чтобы добиться стипендии Плинта, престижного гранта, выдаваемого раз в году лучшему студенту Академии.
Его амбиции вполне оправданны, но местный декан Дин Каска Хайботтом внезапно меняет правила игры. Теперь чтобы получить стипендию, студенты должны стать менторами трибутов Голодных игр. Садистские гладиаторские бои в этом году отмечают десятилетний юбилей.
С одной стороны, идея странная — как и чем мажоры из столичной Академии госслужбы могут быть полезны бедным неграмотным детям из глухой провинции, которых привезли на страшную публичную казнь? Чему они могут их научить, в чем может заключаться их менторство? Они представления не имеют о том, как выживать или драться, не могут достать своим подопечным оружие, не могут даже морально подготовить их к неминуемой и очень скорой смерти. Они не мастера единоборств, не психологи, не священники, а будущие чиновники и бюрократы.
Но из этого противоречия, вопреки вероятности, возникает любовь. Дин Каска Хайботтом распределяет к Кориолану Люси Грэй, дерзкую певицу из дистрикта 12. Ее играет оскароносная Рэйчел Зеглер, которой теперь, видимо, до конца жизни придется петь в кино.
В отличие от бывалой охотницы Китнисс Эвердин из оригинальных «Голодных игр», Люси совершенно не подготовлена к смертельным рукопашным схваткам на арене. Однако во время церемонии жатвы красотка исполняет эффектный музыкальный номер перед своими мучителями-миротворцами, а под конец советует Капитолию «поцеловать ее в задницу».
Креативный и прогрессивный Кориолан видит в этом возможность. Он убежден, что Голодным играм как раз не хватает хорошего шоу. Да и задница у Рэйчел вполне себе. Так голодающий столичный карьерист и отчаянная провинциалка на пороге смерти образуют творческий тандем. И, конечно же, влюбляются друг в друга.
Подобная прямолинейность может оттолкнуть взыскательную публику, ценителей серьезных фильмов о диктаторах. Но не стоит забывать о том, что аудитория «Голодных игр» – это в основном подростки.
В качестве референса больше подходит трилогия приквелов «Звездных войн». Политический детектив, мелодрама и рыцарский роман о становлении Дарта Вейдера. Бедного Энакина Скайуокера тоже подтолкнула на темную сторону пылкая влюбленность.
Вот только продюсеры не дали Кориолану и Люси столько же возможностей для демонстрации своих чувств. Роман Энакина и Падме развивался на протяжении восьми часов и трех фильмов. У влюбленных из антиутопических Соединенных Штатов почти в четыре раза меньше времени.
Впрочем, «Голодные игры: Баллада о певчих птицах и змеях» не лишены достоинств. Продюсерам удалось собрать прекрасную актерскую команду. Том Блит великолепен в роли молодого Сноу. Напоминает Ричарда Гранта или даже Боба Гелдофа (Пинк из фильма «Пинк Флойд: Стена») в юности. Отличное кастинговое решение.
А Виола Дэвис безукоризненно исполнила короткую, но очень важную роль наставницы будущего диктатора, демоническую распорядительницу Голодных игр Волумнию Галл. Вот, оказывается, кто научил его всему — безумная негритянка с разноцветным афро, один глаз голубой, другой карий. Экзальтированная топ-менеджерица выводит новые породы ядовитых змей, ставит эксперименты над сойками-пересмешницами, иногда шутки ради травит случайных посетителей.
Многочисленные пасхалки и отсылки к оригинальной трилогии, вероятно, порадуют фанатов. Поскольку хронологически все происходит в другую историческую эпоху, за 65 лет до событий основного сюжета, все наполнено любопытными стилизациями — ламповые телевизоры, дисковые телефоны, ретро-автомобили. Одеты все в какой-то винтаж.
Но, несмотря на небезынтересные детали, в целом новые «Голодные игры» страдают от неубедительного, совершенно недраматичного сценария. Авторам так и не удалось раскрыть секрет того, что формирует диктаторов: генетика, дурное воспитание или недостаток калорий. История о том, как любящий брат и внук, прилежный ученик, творческий нестандартный подросток и пылкий любовник превратился в маньяка и садиста, так и осталась тайной.
Более того, не происходит и самого превращения. Как таковых страшных злодеяний вроде убийств Энакином юнлингов в Храме Джедаев Кориолан так и не совершает.
Возможно, ему просто не хватило времени на брутальные массовые зверства. Что ни говори, а геноцид — довольно утомительное занятие. В таком случае у авторов новых «Голодных игр» наверняка есть в запасе еще пара сотен страниц сценария и горячее желание продолжать свое садистское шоу вечно.
Удачного просмотра.