Юрий Иванович Пименов - советский художник-живописец, график, сценограф, педагог, работавший в стиле социалистического реализма.
Социалистический реализм - художественное направление, возникшее в эпоху социализма и представляющее собой облачение в эстетическую форму социалистических концепций мира. Социалистические идеи и представления о мире проникли во все сферы человеческой жизни, в том числе они нашли свое отражение и в искусстве. Это связано с распространением и развитием революционного рабочего движения. Социализм изначально возник на основе "пролетарского реализма", который впервые ввел в обиход литератор А. Луначарский в 1906 году, а термин "соцреализм" появился благодаря председателю Оргкомитета И.М. Гронскому в 1932 году. Основоположником соцреализма в искусстве считается художник - баталист М.Б. Греков и его картина "В отряд к Будённому", написанная в 1923 году. Сюжет этой картины отражает наиболее востребованную тему борьбы в Гражданской войне. Спустя десять лет создание картин, отражающие военно-патриотическое направление было поставлено на поток у художников в то время.
Юрий Пименов родился в семье помощника присяжного поверенного, а его мама происходила из московского купеческого рода. Талант к рисованию у мальчика заметил учитель рисования в Московской гимназии, где учился Пименов. И в возрасте двенадцати лет Юрия устроили в Замоскворецкую школу рисования и живописи. В своих заметках Пименов пишет об этом периоде так:
"Учась в гимназии, я с двенадцати лет начал ходить в воскресную школу рисования и живописи"... "Художником решил стать обязательно"... "Дома я рисовал пейзажи и срисовывал с открыток Серова, Сомова"...
В семнадцать лет Пименов поступил на живописный и политехнический факультеты в ВХУТЕМАС, недавно открывшиеся в Москве Высшие художественные технические мастерские. Обучением заведовали художник - график В. А. Фаворский и художник - живописец С. В. Малютин.
"Я учился у Малютина, Шемякина, Фалилеева и очень благодарен им. Но большее вхутемасовское время я проучился у Фаворского и - может быть, без права - хочу считать себя его учеником..."
На последних курсах Пименов подрабатывал иллюстратором в различных журналах, газетах, делал вывески и исполнял декорации. Но станковая живопись все равно была фаворитом у художника среди всех прочих дисциплин. Картина дает художнику больший диапазон возможностей для реализации своих творческих замыслов.
По окончании обучения, выходцы из стен ВХУТЕМАСа в 1925 году основали свою собственную художественную группировку и назвали ее Обществом художников - станковистов, сокращенно ОСТ.
Главарем и идейным лидером выступил Штеренберг, преподаватель ВХУТЕМАСа. Члены группы на собраниях обсуждали судьбу и назначение искусства в том отрезке времени. Они принципиально хотели сохранить станковые приемы живописи в противовес набирающему обороты производственного искусства, а также шла борьба с "формализмом", т.е. русским авангардом.
В уставе ОСТа были прописаны основные моменты, которым придерживались последователи творческого объединения и звучало это так:
"...В эпоху строительства социализма активные силы искусства должны быть участниками этого строительства и одним из факторов культурной революции в области переустройства и оформления нового быта и создания новой социалистической культуры..."
Художники данного объединения стремились в своих произведениях показать мирные, светлые темы жизни, которые они наблюдали вокруг. Это были и темы индустриального города, и промышленного производства, и массового спорта, которое набирало популярность у советской молодежи. У них даже были прописаны в уставе пункты, по которым должна идти работа над картиной такие, как: отказ от отвлеченности и отсылок на темы передвижничества, отказ от эскизности, под которым можно увидеть дилетантство, отказ от "псевдосезаннизма", или по другому, беспредметности и конструктивизма, которые разлагали строгую дисциплину формы рисунка, а также они стремились к абсолютному мастерству и к законченности картины. Художники стремились выработать свой собственный изобразительный язык, который был бы лаконичным по форме и динамичным по композиции.
Идеализм и романтический настрой молодых художников продержался относительно недолго. Через пару лет начались первые идеологические разногласия между художниками и объединение распалось на две подгруппы. Одна, куда входил Пименов тяготела к изображению городской жизни с ее индустриальным развитием, к индустриальному пейзажу и изображению занимающейся спортом молодежи. А вторая группа предпочла более свободный выбор тематики для своих произведений, в которых главная роль отводилась лиричности живописи.
В 1931 году часть художников из ОСТа образовала свою собственную группу, названную "Изобригада". В эту группу входил и Пименов.
Помимо этого Пименов также был участником Ассоциации художников революционной России. Это объединение было одним из крупных и многочисленных, которые существовало благодаря поддержке государства. Она просуществовала десять лет и распалась в 1932 году как раз перед появлением единого Союза художников СССР.
Этот период в творческой жизни художника прошел в очень тяжелой и напряженной обстановке:
"...Это было трудное время. У меня расползлись нервы, я совсем не мог работать. К тому же меня постигли и профессиональные беды: одну книжку, которую я иллюстрировал, за рисунки признали формалистической, и я оказался без денег и без работы, так как после этой книжки работы в журналах мне не давали, и мы существовали на те деньги, которые стенографией зарабатывала моя жена..."
Период творческого затишья закончился в 1937 году картиной "Новая Москва", которая стала одной из самых известных картин художника, в которой раскрылась обновленная манера письма с чертами импрессионизма. А затем последовали работы в театрально-декоративном направлении и посыпались новые предложения на иллюстрации книг. А за панно "Стахановское движение" для павильона СССР на Всемирной выставке в Париже Пименова наградили золотой медалью. Множество рекламных киноплакатов было создано в то время. Одновременно с этим находил время преподавать в московском Институте повышения квалификации художников - живописцев.
В 1941 году в стране грянула война. И Пименов начал работать в Окнах ТАСС, которая занималась созданием агитационных плакатов с призывами к защите Родины. Эти плакаты были отличались малым тиражом, которые создавались не с помощью многочисленной печати, а представляли собой нанесением клеевых красок на бумагу вручную с помощью с использованием трафаретов. И самое главное качество таких плакатов - это их мобильность и возможность быстро реагировать на события в стране. Юмор, сатира и смешные тексты и иллюстрации были главным ключом к популярности таких плакатов.
После войны Пименов опять возобновил преподавательскую деятельность, но уже на художественном факультете во ВГИКе, где через два года получил звание профессора.