Когда пишешь, очень часто привязываешься к персонажам. Они будто перестают быть выдуманными, и ты начинаешь за них переживать. Мне кажется, это хороший знак того, что тебе удалось сделать их живыми. Значит, и читатель, начав знакомство с героем, тоже сможет его почувствовать. Да, он продолжит понимать, что это выдуманное твоим воображением создание, но будет ощущать его так ярко, словно претерпевает все приключения вместе с ним.
Я думаю, что весь секрет этого кроется в энергии, которую автор способен передавать в своих словах. Когда писатель создаёт какого-то героя, он сам чувствует или не чувствует его. Порой он прописывает кого-то, а потом понимает, что персонаж получился картонным, неживым, что никто не будет ему сопереживать. Тогда он старается его изменить, чтобы сделать более лёгким для восприятия и связи с читателем. Это, на самом деле, требует больших усилий, ведь нужно быть очень внимательным к своим героям.
Однако, порой картонные персонажи просто необходимы. Писатель специально делает их такими, зачастую прибегая к типовым и шаблонным характерам, узнаваемым всеми. Эти герои не всегда слишком важны для повествования, поэтому и не нуждаются в том, чтобы к ним кто-то привык. Но бывает и так, что автор умышленно использует этот приём, чтобы отвлечь взгляд читателя от проделок того, кто впоследствии оказывается не просто «картонкой», а очень важным звеном в цепи сюжета. Это достаточно интересно и похоже на игру, ведущуюся между преступником и детективом, когда один загадывает и запутывает следы, а другой постепенно находит все ответы и приходит к логическому концу.
Пока писала это в порыве мысли, вспомнила подготовку к ЕГЭ по литературе, когда проходила систему персонажей, объясняющую то, о чём я только что изложила. И теперь мне захотелось подробнее о них рассказать, раз уж подняла эту тему.
Главные герои – это те, кто является действующими лицами, у которых есть все полномочия быть в центре внимания, потому что именно они двигают сюжет и так или иначе связаны со всеми линиями его развития. Характеры таких героев раскрываются наиболее полно, превращая их в многогранных личностей.
На примере моих рассказов такими персонажами являются Лея Саймонс из «Странного поведения», Эшли Браун из «Моего любимого призрака», Мия Красова и Дима из «Тайны портрета» и другие. Если рассматривать мировую классику, то это Обломов, Раскольников, Печорин из отечественной литературы, Эбенизер Скрудж, Самюэл Пиквик, Гамлет из зарубежной.
Второстепенные герои – это те, кому уделяется меньшее внимание, однако они тоже обладают индивидуальными характерами, как и основные персонажи, и играют значительную роль в сюжете, раскрывая при этом образы главных героев.
В моих рассказах это Джастин из «Моего любимого призрака», Миша из «19 дней лета» и другие. Примеры отечественной и зарубежной литературы: Разумихин, Максим Максимыч, Теодор Лоуренс.
Эпизодические герои – это те, кто, на мой взгляд, играет роль шпионов. Они шагают где-то «за кадром» повествования, а потом появляются в нескольких эпизодах, чтобы сдвинуть сюжет, иногда даже в неожиданном направлении, или показать совершенно новые стороны характера главного или второстепенного персонажа. Сам герой может не обладать особыми чертами личности, так как не является основным.
Таковым является, например Кирилл из «Разлюби меня никогда» и Гоголевский Селифан.
Внесценические герои – это те, кто не является действующими лицами, но о которых читатель знает со слов других персонажей. Такие герои всегда находятся «за кадром» и нужны в основном для того, чтобы раскрыть какие-то аспекты сюжета, возможно, отразить историческое прошлое мира в конкретном произведении, или просто лучше раскрыть главного или второстепенного героя. Обычно они характерны для драматических произведений, но не исключены и в прозе тоже.
Известными всем внесценическими героями являются отец Лопахина из «Вишнёвого сада», Андрей Иванович Чмыхов из «Ревизора».
Система персонажей применяется ко всем произведением, однако с определением того, к какой категории относится тот или иной герой, могут возникнуть трудности, потому что это не всегда является очевидным, особенно если речь идёт о маленьком жанре. Так, например в моём рассказе «Странное поведение» может показаться, что рассказчик и является главным героем, ведь от его лица и ведётся повествование, однако, если вчитаться, то трудно будет много сказать о его характере. Позже становится понятно, что главной героиней является именно Лея Саймонс, личность которой постепенно вырисовывается в голове «зрителя» за счёт слов парня, рассказывающего о ней.
Гораздо проще определить категорию персонажа в большом произведении, так как расширяется масштаб сюжета, на фоне которого сами герои становятся чёткими, и их легко разглядеть. Так, например в моём романе «Разлюби меня никогда» запросто можно найти главных, второстепенных и эпизодических, насчёт того, есть ли там внесценические, я не помню, так как не перечитывала его с тех пор, как опубликовала, и некоторые детали могла забыть.
Интересно и то, что на протяжении всего произведения герои могут перебегать из одной категории в другую, эпизодический может стать главным, а второстепенный исчезнуть из повествования, превратившись во внесценического.
Подводя итог, хочу сказать, что все персонажи важны, вне зависимости от того, к какой категории они относятся, ведь каждый из них оказывает своё влияние на сюжет, и без разницы маленькое или большое.