В связи с ранее изложенным возникают два вопроса: 1) действительно ли Жолтовский был палладианцем, м.б. мне это прибредилось, как какому-нибудь блогхеру, где доказательства?
2) насколько жестко проводилось палладианство при Жолтовском?
Ответ на первый вопрос — да, — ибо собственной персоной (!) в возрасте 60 лет (!), курируя практически всю советскую архитектуру (!) перевел «4 книги» Палладио об архитектуре. Вот нечем ему было заняться! Значит именно это считал исключительно важным.
Ответ на второй вопрос, в целом, — да, но без особого фанатизма.
Во-первых, Жолтовский не был таким уж ретроградом и вовсе не целиком отвергал конструктивистские идеи. В частности, ему нравились большие стеклянные панели и он их использовал... со времен особняка купца Тарасова! (1915-1918).
Изначально эти галереи были открыты, туда лил дождь и сыпал снег, их застеклили, и с тех пор такие панели стали одним из любимых его приемов. Он часто их использовал. В проекте котельной для ГЭС№1, прямо напротив Зарядья, для которой Жолтовский вообще никаких классических элементов не планировал, он предложил делать эркеры из стеклянных панелей.
Они и сейчас там, но во внутреннем дворе, обзор и фотографирование их затруднены.
Но как правило Жолтовский сочетал стеклянные панели с классическим стилем. Например, процитировал лоджию дель Капитаньято
(весьма известное сооружение Виченцы рядом с палладиевой церковью) и застеклил.
Сюда же относятся два флигеля ЦБ, кинотеатр «Победа» и др.
Позже в подобные эркеры стали помещать пристраевыемые к старым зданиям лифты.
Далее, некоторые предписания Палладио практически невозможно было выполнить. Например, он считал, что высота комнаты должна быть средним ее длины и ширины, т.е. h=(a+b)/2. Иначе говоря, если не куб, то комната должна быть вытянута вверх. Без этажей различной высоты реализовать такое требование нереально.
Отступление от античных ордеров колонн также наблюдалось не так уж редко, особенно в пользу итальянской готики.
Картуши Палладио считал дурновкусием и галльским варварством, но вот пожалуйста, какие фривольные красуются на ГЗ МГУ.
Однако в целом при Жолтовском не было сваливания в откровенную эклектику, вот в чем, пожалуй, его главная заслуга
А это последний палаццо мессира со всеми характерными элементами (и весьма даже модерновыми стеклянными эркерами, за которыми лифты), уцелевшими после битвы с Хрущевым.
Не все знают, но по этому проекту построены два здания! Причем второе недалеко, рядом с платф. Маленковской. Рижский проезд 3, стр.1
Заканчиваем уникальным артефактом, доказывающим реальность путешествий во времени:
Идеальная ведута Виченцы. Палладио разъясняет недоумения Жолтовского. Организовал встречу мессир в красном плаще)))