Петру Первому и водной стихии Балтийского моря обязан Петергоф возникновением в нем самой изысканной императорской резиденции, ознаменовавшей победу в Северной войне над шведами.♟🏆
Петергофский дворец существенно уступал в начале восемнадцатого века Большому Меншиковскому в Ораниенбауме- подковообразному с двумя террасами. Конечно, все не просто . Пётр 1, желая сразить воображение впервые прибывших по морю заграничных гостей🇯🇵🇸🇾🇲🇾, лично задумал такую архитектурную дислокацию.
Большой дворец, имеющий в то время название Верхние, или Нагорные палаты был двухэтажный и по ширине не превышал размер Большого каскада.
После Петра неоднократно перестраивался, пристраивались корпуса (Церковный, Гербовый), этажи.
Завершающие штрихи в оформлении и реконструкции принадлежат придворному архитектору Франческо Бартоломео Растрелли, непревзойденному мастеру барокко и придворному архитектору времён правления Елизаветы Петровны.
Елизаветинское Барокко.
Перечислю фамилии архитекторов и художников, которые ваяли и строили до Растрелли: И. Э. Браунштейн , Н. Микетти, Ж.-Б. Леблон. На смену барокко пришёл классический стиль. Поскольку оба стиля являются конструктивными, то надо было обладать незаурядными архитектурными талантами, чтобы произвести перевоплощения.
🏛 Таким человеком оказался придворный архитектор Фельтен, переоборудовавший ряд залов- Аванзал (Чесменский), Белую столовую по заказу Екатерины Второй. Обо всем по порядку. Так, если гению Растрелли принадлежит общий облик дворца и основное внутреннее убранство, то и Штакеншнейдер пристроивший и перевоплотивший первоначальный замысел и пристроивший в восточной части помещения для дочери Николая Павловича и ее супруга Карла Фридриха принца Вюртембергского, много сделал. Ольгин корпус пока не восстановлена первоначальном виде - единственный во дворце.
Красота, которой встречает Большой Петергофский дворец:
Позолоченная парадная лестница со скульптурами, олицетворяющими времена года. Ведёт на второй и третий этажи в Танцевальный зал, откуда открывается анфилада залов, роскошных и изысканных. Позолота придаёт ощущение богатства, и первое, что приходит в голову- это позолоченная бронза. Все лепные украшения выполены русскими мастерами -резчиками по дереву и покрыты сусальным золотом, толщиной листа не более человеческого волоса. На стенах роспись темперой. Такой техникой написаны все старинные иконы.
Парадная лестница и Танцевальный зал.
Второй по величине после Тронного. Растрелли позаимствовал при создании идею Большого зеркального зала в Версале. Иногда встречается название Купеческий за вычурность, дорогую позолоту и зеркала.
- Сохранилось предание, что Елизавета Петровна, желая угодить гостившим у неё богатым купцам, повелела Растрелли не жалеть золота, а сделать «так, как купцы того любят». 🥨🎷
Растрелли использовал проверенный прием- ложные зеркальные окна, придающие высоту и объём. Плавный переход от потолка к стенам украшен медальонами работы итальянских художников . На потолке полихромный многокомпозиционный плафон «Парнас», аллегорично запечатлевший Елизавету Петровну - покровительницу искусств. 🔥💃🧚 Расписан итальянским мастером Тарсиа. Подлинный плафон не сохранился.
Красив наборной паркет из дуба, ореха, пальмы с рисунком в виде звёзд, является оригинальным.
В этой связи хочется немного окунуться в исторические события Великой Отечественной войны. Из многотысячной коллекций музея спасти удалось лишь половину. Причём работники музеев укрывали и вывозили экспонаты, когда бои уже шли на окраинах Петергофа. Паркетные полы закрыли коврами ворсом вниз и присыпали слоем песка. Наиболее большие и громоздкие экспонаты укрыли - часть в подвалах дворца, часть в подземных тайниках. Известно, что особо ценные вещи вывезли в Новосибирск и Казань. Видео о спасённых сокровищах в Корпусе под гербом отснято, постараюсь смонтировать и выложить.
Чесменский зал, символизирующий победу Российской империи в русско-турецкой войне.
Концепция зала задумана Екатериной Второй так, что не отвлекает внимание посетителя на декор, а всецело нацеливает восприятие на картины, показывающие сожжение турецкого флота в победоносной турецкой войне в бухте Чесма рядом со Стамбулом. Около тридцати русских военных кораблей под предводительством графа Алексея Орлова одержали победу над турецкой эскадрой в количестве семидесяти кораблей. Событие 19 июля 1770 года. Перед аудиенцией в Тронном зале посетители ожидали в Аванзале и имели возможность оценить Победы русского флота, подчеркивающие мощь Российской империи.
Тронный зал.
Самое большое помещение дворца. Как и полагается, главная составляющая - императорский трон, выполненный из дуба с позолотой, размер трона соответствует росту Петра два метра четыре сантиметра. Скамья у подножия трона предназначалась уже для Елизаветы Петровны.. На стене портреты Петра 1, Екатерины 1, Екатерины Второй. Последняя изображена на коне в парадной форме Преображенского полка. Художник запечатлел момент, когда будущая императрица направлялась в Петергоф принимать отречение Петра 3. По многочисленным утверждениям современников, портрет максимально реалистичен и приближен к внешности Екатерины. Автор картины датский художник Вигилиус Эриксен. Считается, что он написал двойной портрет - Екатерину и ее любимого коня Бриллианта. До 1930 года портрет находился в Елагинском дворце.
Картинный зал. Один из немногих полностью сохранивших интерьер 18 века.
Находится в центре, единственный зал из которого можно выйти на балконы дворца. ✨Картинная галере выкуплена Екатериной Второй у вдовы итальянского мастера, уникальна тем, что все картины выполнены одним художником Пьетро Ротари. Второе название Итальянский зал.
В первой четверти 18 века Пётр Первый поручил оформление зала Жану Батисту Леблону. На стенах висели великолепные французские гобелены, и зал был самым большим в Нагорных палатах. Пётр Первый к чрезмерной роскоши относился крайне прохладно - прожил большую часть своей жизни в походных условиях, поэтому и дворец выглядел аскетично. Елизавета Петровна наоборот - очень любила роскошь и парадность.
Женскую половину приватных покоев открывает Куропаточная гостиная или Будуар, получившая название от рисунка на шелке «Куропатки в поле».
На верхнем фото знаменитый турецкий трофейный диван, подаренный Екатерине фаворитом Григорием Потемкиным, Екатерина им очень дорожила.
Необычный портрет- Елизавета Петровна в возрасте 7-8 лет в образе Венеры, он единственный в таком роде.
- На фото ниже Куропаточная гостиная, где придворные дамы ожидали утренний выход императрицы из покоев.
Аудиенц-зал.
Аудиенц зал по стилистике очень похож на Танцевальный, но меньших размеров. Второе название Дамский, здесь проводились менее многочисленные мероприятия, чем в Танцевальном - балы, аудиенции.
На фото ниже золотой совочек и метелка с золотой ручкой у камина.
Китайские кабинеты. Два кабинета, расположенных симметрично по обе стороны от Картинного зала.
По декору и экзотике являются самыми неповторимыми во дворце. Частично росписи по лаку выполнены в процессе восстановительных работ русскими мастерами. Паркет изысканно- декоративный в технике «маркетри», то есть не наборной, а инкрустированный. Использованы ценные породы дерева: такие, как: дуб, эбеновое дерево, сандал, пальма, орех, кипарис, клён, всего около двадцати пород. Полы удалось сохранить во время войны, благодаря усилиям работников музея перед оккупацией.
При Китайских залах сохранилась уникальная коллекция фарфора, что составляло гордость Екатерины Второй. В те времена, китайских фарфор чрезвычайно ценился и в России, и в Европе. Сейчас покажется смешным, но тогда из случайно разбитой фарфоровой чашки делали дорогое украшение в золоте).
Дубовый кабинет Петра Первого.
Сохранился практически в первозданном исполнении. На видном месте два знамени-синее шведское короля Карла Двенадцатого и зелёное знамя победителя Петра Первого. На стенах резные дубовые панели, над дверными проемами десюдепорты, изготовленные вручную по рисункам французского скульптора Н. Пино, придающие мягкость и уют простому помещению. Старинный кабинетц, превосходящий по возрасту кабинет, хранил самое ценное - указы Петра Великого.
Белая столовая.
В царствование Екатерины Второй, не любившей борочную лепнину и чрезмерную позолоту, столовую переоборудовали - на стенах почти ничего не оставили, закрасив золотую лепнину матовой белой краской. Единственным украшением являлись необыкновенной красоты люстра с аметистовыми подвесками в форме дубовых листьев и Веджвудский сервиз, который императрица лично заказала в Англии. Изготавливался сервиз около 11 лет.
Крайне интересен состав керамической массы, из которой он изготовлен - впервые добавили каолин, что придало необычную легкость посуде и красивый молочно-матовый оттенок.
Люстры с аметистовыми подвесками украшают все парадные помещения, но в Белой столовой они самые внушительные по размеру.
Завершается анфилада Голубым кабинетом (Камердинерская), название получила от затянутых голубым штофом стен. Соединяет основную часть дворца с Гербовым корпусом.
Мне будет очень приятно, если вы поделитесь своими впечатлениями о посещения дворца. Лично меня восхищает великолепное состояние экспонатов и декора, а ведь на них «пыль веков»- благодаря незримой работе хранителей.
Часы работы: с 9-00 до 16-30(вход), выходной понедельник( во дворце)
Добраться в Петергоф в осенне-зимнее время: от Балтийского вокзала на «Ласточке» до «Новый Петергоф», далее 350, 356, ост. Разводная., от м. «Автово» на 204Э., от м. «Кировский завод» на 200, 210., от м. « Проспект Ветеранов» на авт. 103,343.
❤️Благодарю за прочтение, ваши лайки и комментарии очень приятны автору и дают стимул для написания новых статей.❤️
.