Кинорежиссёр Евгений Татарский снял не очень много фильмов - включая дипломный "Пожар во флигеле", в его фильмографии насчитывается менее двадцати названий. Это за без малого сорок лет работы в кинематографе. Но почти все его фильмы вызывают живую реакцию зрителей и сейчас, через десятки лет после их выхода.
Евгений Маркович был коренным ленинградцем. Он родился в городе на Неве 10 сентября 1938 года в семье инженера завода "Светлана" Марка Исааковича Татарского и его жены Виктории Львовны - кондитера-технолога кондитерской фабрики имени Самойловой. Когда началась война, отец Жени ушёл на фронт. Он служил командиром батареи 196-й стрелковой Гатчинской дивизии, погиб 10 апреля 1944 года. А Виктория Львовна с сыном была эвакуирована в Тамбов.
Через год после возвращения из эвакуации Женя пошёл в первый класс. Он учился в мужской школе №107 Выборгского района. В этой школе получали образование будущие писатели-фантасты братья Аркадий и Борис Стругацкий, актёр Георгий Тараторкин, театральный режиссёр Андрей Могучий. А, например, путешественник Юрий Сенкевич и композитор Станислав Пожлаков учились лишь классом старше Жени Татарского.
Видимо, аура у этой школы была такая, что очень многие её выпускники становились позже известными деятелями отечественной культуры и искусства. Вот и Татарский с детства захотел стать актёром. Причём, даже амплуа себе выбрал - его мечтой было веселить публику в качестве комика. Судьба распорядилась, как мы знаем, иначе, но Евгений Маркович всегда считал, что в нём погиб хороший комедийный актёр. Без ложной скромности, Татарский как-то сказал, что, пожалуй, Евгений Леонов, Евгений Евстигнеев и ещё пара советских актёров в этом амплуа повыше и получше, но со всеми остальными известными исполнителями комедийных ролей он находится в худшем случае на одном уровне.
Сразу после окончания школы он подал документы в театральный институт на актёрский факультет, но не дошёл даже до экзаменов, не пройдя творческий конкурс. В расстроенных чувствах, он забрал свои аттестат и...отнёс его в Ленинградский гидрометеорологический институт (сейчас Российский государственный гидрометеорологический институт). Как рассказывал Татарский, этот институт в то время считался "женско-спортивным" - там был специальный набор девушек-спортсменок, в результате чего в этом вузе были созданы сильные волейбольная и баскетбольная команды - одни из лучших в Ленинграде. Кроме того, не очень сложно было поступить в этот институт творческим личностям, проявившим свои способности в каких-либо областях искусства. Например, в одно время с Татарским в "гидромете" учился эстрадный певец Вячеслав Бесценный (к слову, также окончивший 107-ю школу), ставший по окончании института артистом Ленконцерта и солистом Эстрадно-симфонического оркестра Ленинградского радио.
Бесценный был на несколько лет старше Татарского - когда Евгений Маркович только поступил в институт, певец его уже оканчивал, но сразу же привлёк Евгения в студенческую самодеятельность, в которой будущий режиссёр быстро стал главным. Правда, через год Татарскому самодеятельность вышла боком - она забирала всё его время и силы, и после первого курса того исключили за неуспеваемость - он просто не явился на сдачу экзаменов во время летней сессии. Следующие три года Татарский провёл в армии, где, впрочем, тоже была самодеятельность, активным участником которой он вновь стал. Ну, а по возвращении из армии домой он опять подал документы в театральный институт, но на сей раз на режиссёрский факультет. Он очень хорошо подготовился: написал экспозицию по пьесе "Иркутская история" Алексея Арбузова, сдал экзамен по актёрскому мастерству (между прочим, в экзаменационной комиссии был сам Георгий Товстоногов), прекрасно разыграл этюд. Но провалился на собеседовании - его снова постигла неудача (как он сам рассказывал, очевидно, причиной был пресловутый "пятый пункт"), после чего он, обидевшись на театральный институт в частности и на ленинградские театры вообще, пошёл работать на киностудию "Леннаучфильм" разнорабочим. Формально его должность называлась "универсал 8 разряда". Он проработал на этой студии более трёх лет, объездив со съёмочными экспедициями половину Советского Союза, поступил на заочное отделение Института культуры имени Крупской, которое окончил в 1969 году, став дипломированным режиссёром самодеятельных театров. К моменту получения этого диплома Татарский уже перешёл с "Леннаучфильма" на киностудию "Ленфильм", где был ассистентом режиссёра Иосифа Хейфица на картине последнего "В городе С." (1966). Позже тот же Хейфиц пригласил Татарского на должность второго режиссёра в свои фильмы "Салют, Мария!" (1970) и "Плохой хороший человек" (1973). Благодаря Иосифу Ефимовичу, бывшему тогда членом Учёного совета театрального института, Татарский был принят всё-таки в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии на отделение телережиссуры, причём сразу на третий курс. А ещё на съёмках "Плохого хорошего человека" Евгений Маркович познакомился с Олегом Далем. Они подружились, и позже Татарский во многих своих фильмах снимал этого замечательного актёра. Режиссёр вспоминал:
Я снимал дипломную работу, которая называлась "Пожар во флигеле", по рассказам Драгунского. Два ребёнка – и микроскопические эпизоды для взрослых. Роль одного из взрослых я хотел предложить Далю. Позвонил и сказал:
– Олег, я начинаю снимать дипломную работу. Это двадцать минут всего – две части, и есть один эпизодик, который мне очень бы хотелось, чтобы сделал ты. Как бы мне прислать тебе сценарий?
Он сказал:
– Женюра, сценарий не нужно, ты скажи, когда приезжать!
Да, первым фильмом Татарского, в котором сыграл Даль, стала дипломная работа режиссёра - короткометражка "Пожар во флигеле, или Подвиг во льдах" (1973), поставленная по рассказам Виктора Драгунского. На мой взгляд, это лучшая советская экранизация рассказов замечательного детского писателя. И с моим мнением, видимо, были согласны члены жюри Мюнхенского фестиваля телевизионных фильмов, присудившие в 1974 году "Пожару во флигеле" "Хрустальный глобус" - главный приз этого фестиваля.
Правда, сам Татарский об этом своём успехе узнал случайно - его друг, полярный геолог Евгений Шкатов, слушавший передачи запрещенных в СССР западных радиостанций, в новостях одной из них - "Немецкой волны" или "Радио Свобода" - услышал о присуждении Гран-при фильму Татарского и позвонил тому, чтобы сообщить эту новость. А сам приз Татарскому так и не был вручён - на фестивале его получили представители объединения "Экран", по чьему заказу этот фильм снимался, а Татарскому обещали выдать копию его же диплома, но и это обещание не было выполнено. А глобус стоял на столе в кабинете руководителя "Экрана". Режиссёр потом рассказывал:
Это большой, очень тяжёлый и очень красивый глобус хрустальный. Я думаю, это был первый глобус у нас в стране. Потом, когда были конфликты с Гостелерадио, когда они не одобряли мои фильмы, я поглаживал глобус на столе и говорил: "Ну, как хотите. Я…"
Первой большой работой Евгения Татарского стала драма "72 градуса ниже нуля". Мне кажется, этот фильм был довольно незаслуженно обойдён вниманием зрителей, хотя в нём принял участие целый сонм замечательных советских актёров - от Николая Крючкова и Олега Янковского до Александра Абдулова и Михаила Кононова.
Но зато следующая картина Татарского - "Золотая мина" - стала очень популярной у телезрителей. Здесь тоже снялось большое количество известных актёров: Михаил Глузский, Любовь Полищук, Игорь Дмитриев, Жанна Прохоренко, Лариса Удовиченко. Главную роль - бандита Бориса Брунова - замечательно сыграл Олег Даль. К слову, премьерный показ "Золотой мины" прошёл в московском Доме кино - случай уникальный для телевизионных фильмов.
В начале 1981 года на телеэкраны вышел фильм "Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы", больше известный сейчас под своим вторым названием - "Приключения принца Флоризеля", ставший, по мнению кинокритика Лидии Масловой:
одним из главных ленфильмовских телевизионных шлягеров, непринуждённо сочетающим классические линии английского покроя и легкомысленные аксессуары, почтение к жанру костюмной экранизации и ироничную игру с ним.
В этом фильме сыграли практически все актёры, занятые в "Золотой мине". Лишь для Глузского Татарский почему-то не нашёл роли, на что Михаил Андреевич очень сильно обиделся на режиссёра, так как хотел сыграть роль, доставшуюся Банионису.
Интересно, что работу над "Флоризелем" Татарский завершил ещё в 1979 году, но почти два года картина пролежала "на полке". Сам Татарский так рассказывал об этом:
Фильм побаивались показывать якобы потому, что принц находится в эмиграции. Вот такая была нелогичная аргументация. Тогда мне пришлось поехать из Ленинграда в Москву на приём к первому заместителю председателя Гостелерадио СССР Стелле Ждановой. "Евгений Маркович, нам нравится ваш фильм, и мы обязательно его покажем", – стала успокаивать Стелла Ивановна. "Так уже больше года прошло". "Покажем. Видите, сейчас же идёт чемпионат мира по хоккею". "Сначала хоккей с шайбой, а потом начнётся первенство по русскому хоккею?", – подшучивал я. "Не переживайте. Покажем обязательно".
И действительно, не прошло, как говорится, и трёх лет. Впрочем, уже перед самым показом, Татарскому позвонила выпускающий редактор и сказала, что название "Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы" не пойдёт. В итоге Татарский предложил использовать рабочее название, под которым шли съёмки - "Приключения принца Флоризеля":
Однако с той поры, когда картину показывают по питерским каналам, она идёт под первым названием, а в Москве - как "Приключения принца Флоризеля". Это произошло потому, что мастер-кассета хранится в Москве, а наши прокатчики берут копию на "Ленфильме", где сохранилось старое название.
Между прочим, этого фильма вообще могло и не быть. По словам Татарского, сценарий картины просто валялся на столе в редакции телевизионных фильмов на студии "Ленфильм". Однажды туда пришёл Татарский - просто поиграть в шахматы с редактором киностудии Никитой Чирсковым - и увидел этот валяющийся на столе сценарий. Из любопытства полистав его, режиссёр понял, что это "его" сценарий, что он написан специально для него, и что он сможет снять по нему замечательную картину. И он это сделал, хотя препон режиссёру преодолеть немало - начиная от того, что практического каждого актёра пришлось утверждать с боем и заканчивая, как я уже сказал, не понравившемся киношному начальству названием. К слову, даже участие в этом фильме Олега Даля было под большим вопросом, ведь он уже был утверждён на главную роль в картине Александры Митты "Экипаж". Татарский позже рассказывал:
Помню, как он жаловался мне: "Ну, не хочу я там играть! Если будет звонить Митта, скажи ему, что я заболел. Не нравятся там постельные сцены! Мне в партнёрши бабу предложили, от которой пóтом за версту воняет. Лежит она себе на кровати, воняет, вокруг люди с камерами стоят, и тут я должен изображать влюблённого. Нет, Жень, в таких условиях любовь играть невозможно. Не поеду я к этой Митта - стазе.
К слову, Татарский был не только режиссёром этого чудесного фильма, но и автором закадрового текста. И очень сожалел, что не вписал своё авторство в титры.
А в 1980 году на экраны вышло своеобразное продолжение "Пожара во флигеле" - экранизация повести Виктора Голявкина "Ты приходи к нам, приходи". В этом детском фильме Татарский второй раз снял в небольшой роли своего сына Виктора - первый был в том самом "Пожаре во флигеле", но об этом чуть позже.
Вообще, в восьмидесятые годы Татарский снимал достаточно много. Во всяком случае, по сравнению с семидесятыми и девяностыми. Так, в 1982 году увидела свет его картина "Без видимых причин" по повести Сергея Александрова "Колода без туза", которую он собирался снять ещё при жизни Владимира Высоцкого и Олега Даля - они должны были играть главные роли. Но эти замечательные актёры умерли, и главные роли в этом историческом детективе сыграли Эрнст Романов и Лев Прыгунов.
Вообще, надо сказать, Татарскому детективы удавались - хоть исторические, хоть современные. Например, телезрители с большим удовольствием и сейчас смотрят его фильм "Колье Шарлотты", поставленный им по повести Анатолия Ромова "Таможенный досмотр".
Ну, а мне никогда не надоедает пересматривать его комедию, граничащую с фарсом - "Джек Восьмёркин - "американец"" (1986). Да и то сказать - не может быть рядовым фильм, в котором снялись Александр Кузнецов, Лев Дуров, Александр Галибин, Евгений Евстигнеев, Сергей Мигицко и другие замечательные актёры. Кстати, в этой картине в качестве актёра дебютировал Юрий Гальцев - нынешний худрук Театра эстрады имени Аркадия Райкина, а тогда ещё студент ЛГИТМиКа.
Актёр Станислав Садальский, снимавшийся в картине Татарского "Презумпция невиновности" (1988), так отзывался о режиссёре:
Все его картины были узнаваемы, был в них какой-то особенный, исключительно ленинградский колорит, изящество, интеллигентность. Красноречивая немногословность...
В начале девяностых советский кинематограф уже дышал на ладан. Впрочем, как и сам Советский Союз. Но Татарский ещё успел снять мистическую мелодраму "Пьющие кровь" (1991) с Мариной Влади, Андреем Соколовым и Донатасом Банионисом в главных ролях. Причём, Влади, с которой Евгений Маркович был знаком со съёмок "Плохого хорошего человека" (она в нём не играла, но была в Ленинграде на съёмках вместе с Высоцким), снялась бесплатно.
И тогда же, в начале девяностых, вышел фильм Татарского "Тюремный романс" (1993) - драма, основанная на реальной истории любви следователя и грабителя, находящегося в "Крестах". После выхода этой картины, все её зрители решили, что между главными героями чувство не только экранное...
После "Тюремного романса" Татарский не снимал больших фильмов, но был весьма востребован в сериалах. Которые, надо сказать, он недолюбливал. Но, в какой-то степени, от безысходности, снял и пару серий "Улиц разбитых фонарей" ("Инферно", "Вторжение в частную жизнь"), к которым сам написал сценарии, и несколько серий "Убойной силы". Кстати, именно Татарский настоял на том, чтобы заменить актёра, игравшего одну из главных ролей в "Убойной силе", хотя первая серия с участием того уже была снята ещё до приглашения Татарского, на Константина Хабенского:
Я сидел без работы, относительно и без денег. И вот мне позвонили из Москвы и стали уговаривать. Уговаривали долго и при этом льстили, причем не грубо, а приятно — цитируя мои фильмы. Уговорили. Но я поставил условие, что оператор будет мой, из кино. Я вернулся в Ленинград, а режиссёр первой или второй серии уже снимал. Я приехал посмотреть на героя, после чего позвонил в Москву и предложил поменять актёра, сказав, что иначе снимать не буду.
Хабенский до "Убойной силы" снялся в нескольких фильмах и даже получил приз "За лучшую мужскую роль" на кинофестивале "Литература и кино" в Гатчине за исполнение роли Андрея Калинина в фильме Дмитрия Месхиева "Женская собственность", но особо известным и популярным не был. Он служил в театре имени Ленсовета, выходя на сцену в довольно ограниченном количестве спектаклей. Ну, а после выхода "Убойной силы", Хабенский стал одним из самых известных актёров нашей страны - на основании данных сайта "Кинопоиск" он назван самым популярным актёром в России за первые 15 лет XXI века. И Татарский небезосновательно считал, что "открыл" Хабенского именно он.
После "Убойной силы" Евгений Татарский был приглашён Сергеем Жигуновым на сериал, который бывший "гардемарин" продюсировал - "Ниро Вульф и Арчи Гудвин" по произведениям Рекса Стаута. Татарский предложение Жигунова принял, но настоял на том, что снимать будет только тех актёров, которых знает, а не тех, которых ему будут предлагать. Именно поэтому в этом фильме появились Сергей Мигицко, Борис Смолкин, Сергей Паршин. Но после того, как были сняты первые пять серий (фактически, это были полнометражные двухсерийные художественные фильмы), Жигунов, сам игравший одну из главных ролей, уволил редактора киностудии "Пеликан" Аллу Медведеву, а сменивший её человек, по мнению Татарского, утверждал сценарии гораздо худшие, чем те, по которым снимались первые серии. В результате между режиссёром и Жигуновым произошёл конфликт, и они расстались. Кстати, сам Татарский считал этот сериал худшей своей работой.
Впрочем, надо отдать должное Жигунову - это расставание "на повышенных тонах" не помешало Сергею Викторовичу, когда тот стал членом Президентского совета по культуре, обратиться с просьбой к тогдашнему министру культуры Михаилу Швыдкому присвоить Татарскому звание народного артиста России.
Последней работой Евгения Татарского стал тоже телесериал - "Слово женщине" - в котором Евгений Маркович также снял несколько серий.
Последние несколько лет жизни Евгений Маркович от съёмок отошёл, но активно занимался общественной работой, был председателем Санкт-Петербургского отделения Союза кинематографистов России, написал книгу воспоминаний "Записки кинорежиссёра о многих и немного о себе". К слову, люди, далёкие от кинематографа, нередко его путают с замечательным советским и российским режиссёром-мультипликатором Александром Татарским - автором прекрасных мультфильмов "Пластилиновая ворона", "Падал прошлогодний снег", "Обратная сторона Луны" и множества других. Так вот, между этими Татарскими никаких родственных отношений нет. Зато Виктор Татарский - сын Евгения Марковича - пошёл по стопам отца и стал режиссёром и актёром. А дебют его состоялся в том самом "Пожаре во флигеле" - Виктор сыграл в нём эпизодическую роль маленького мальчика с клюшкой.
Евгений Маркович Татарский перенёс несколько инсультов. ОН скончался 23 февраля 2015 года в возрасте 76 лет.
Прощание с режиссёром прошло в Первом павильона киностудии "Ленфильм" 27 февраля. В тот же день он был похоронен на Репинском кладбище - рядом с могилой своей жены Галины Александровны.
Фильмография Евгения Татарского
- 1973 — Пожар во флигеле (дипломный)
- 1973 — Плохой хороший человек (второй режиссёр)
- 1976 — Семьдесят два градуса ниже нуля
- 1977 — Золотая мина
- 1979 — Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы (Приключения принца Флоризеля)
- 1980 — Лялька-Руслан и его друг Санька
- 1982 — Без видимых причин
- 1984 — Колье Шарлотты
- 1986 — Джек Восьмёркин, "американец"
- 1988 — Презумпция невиновности
- 1991 — Пьющие кровь
- 1993 — Тюремный романс
- 1998 — Улицы разбитых фонарей (телесериал — Менты. Часть 9: Инферно, Вторжение в частную жизнь)
- 2000 — Убойная сила (телесериал — серии "След Глухаря", "Тактика ближнего боя", "Ударная волна", "Мера пресечения")
- 2001—2002 — Ниро Вульф и Арчи Гудвин (телесериал — фильмы "Летающий пистолет", "Воскреснуть, чтобы умереть", "Дело в шляпе", "Голос с того света", "Пока я не умер")
- 2009—2010 — Слово женщине (телесериал)
Если вам понравился материал - поставьте, пожалуйста, "лайк". Вам это ничего не стоит, а канал вы, тем самым, поддержите. Буду рад, если вы захотите высказать своё мнение о материале, не стесняйтесь - комментируйте, благодарите (если считаете нужным), критикуйте. Возможно, в материале что-то упущено и вы знаете какие-то неизвестные детали - пожалуйста, дополняйте. Каждое ваше слово, каждый отзыв чрезвычайно важен для того, чтобы канал оставался на плаву в наше сложное время.
А лучше всего - подписывайтесь на канал "Вдоль по Питерской". Пишите, о ком вы хотели бы прочитать на этом канале. Буду всем благодарен. И ещё - почему-то на Дзене стала действовать автоматическая ОТПИСКА от каналов. Поэтому проверяйте, пожалуйста, остаётесь ли вы подписаны на канал.
Кстати, так как надо шагать в ногу с прогрессом (и не совсем понятно, что дальше будет с Дзеном), я завёл свой Телеграм-канал. Пока буду в нём дублировать материалы Дзена, но в дальнейшем планирую постепенно переходить на Телеграм. Так что, если не хотите меня потерять, подписывайтесь в Телеграме, пройдя по этой ссылке - Телеграм-канал "Вдоль по Питерской".
Так же хочу попросить своих подписчиков подписаться и на мой канал в Ютубе. Правда, он называется не так, как остальные мои аккаунты в соцсетях - Chester Field. Но всё равно - подписывайтесь. Для этого вам надо всего лишь кликнуть по названию канала, перейти на него и там подписаться. Всё просто.
Если кто-то желает выразить благодарность автору и поддержать канал финансово, то вы можете перевести небольшую сумму на эту карту:
2204 2401 3299 0229, Озон-банк