Нынешний кинематограф шагнул настолько далеко, что нынче зрителям приходится буквально откапывать традиционных жанровых вестников подобно древним реликвиям. Индустрия развивается настолько молниеносно, что любой актуальный жанровый этюд предыдущего десятилетия перестаёт быть актуальным в следующем: в эту структуру с трудом вписывается режиссёр Джон Краули, снявший сентиментальный "Бруклин" и неровную экранизацию "Щегла" Донны Тартт. Новый проект постановщика, кажется, и не собирался менять ключевые лекала предшественников: "Время жить" кажется настолько сентиментальной и милой лав-стори, насколько же пресной и в меру избитой. Хоть одного параметра у Краули не отнять: его умения работать со своими персонажами и их сюжетным развитием
Фабула "Времени жить" проста настолько, что может вызвать мимолётное ощущение дежавю: потерянные в рутинных проблемах люди находят друг друга и пытаются возвести фундамент, на котором смогут построить счастливую семейную жизнь. Но внезапная болезнь одного из героев кардинально меняет планы пары: флэшбеки переплетаются с флэшфорвардами, ветка знакомства оступается и падает на ветку первого весомого конфликта, в начале фильма мимолётом мелькает маленькая дочь главных героев, а в середине Краули показывает зрителям зарождение отношений между персонажами Эндрю Гарфилда и Флоренс Пью. Динамика событий мчится сквозь зрительскую предвзятость, прорезает недовольства и остаётся верна стилю своего режиссёра
Пожалуй, главное звено нового проекта Краули, благодаря которому столь скромная и страшащаяся экспериментов фабула сверкает яркими красками - не слишком стандартная для подобного рода работ система повествования. Любовь героев разрубает время и пространство, блестит в начале фильма и пускает слезу под его концовку. И чем больше маленьких подробностей касательно проработки режиссёр раскрывает зрителю, тем сильнее можно заметить отчётливый контраст между героями Пью и Гарфилда: шеф-повар, знающая все азы высшей и молекулярной кулинарии, мило соотносится с молодым разведённым мужчиной, грызущим одни лишь печеньки на протяжении львиной доли повествования фильма. Противоположности притягиваются: Краули из года в год остаётся верен и этому жизненному правилу, и своему конъюнктурному стилю заодно
Но такого эффекта у постановщика не получилось бы добиться без очаровательного дуэта Эндрю Гарфилда и Флоренс Пью, образовавших пару-антипод сегодняшних представителей жанра. Качества одного партнёра вновь противопоставляются качествам второго, а основной конфликт между жизнью и смертью приходится на момент выяснения всей шокирующей правды. Что есть призвание, как не остаться забытым/ой, можно ли возвеличить любовь до степени главенствующего жизненного достижения? "Время жить" отчаянно прививает зрителю долю индивидуальности и дарит тот самый позыв к вашим стремлениям
Но главным макгаффином картины так и останется неосязаемое время: абстрактные часы, на которые часто ссылается героиня Пью, тикают на протяжении всего хронометража картины, не позволяя героям насладиться друг другом столько, сколько они этого заслуживают. Кто-то пытается не остаться забытой после своей смерти, другие идут на поводу у партнёров, не устояв перед любовью всей жизни. Даже по структуре "Время жить" похоже на маленькое бульварное чтиво, на страницах которого разворачивается самая классическая любовная история, пытающаяся выбить из зрителя одну-другую слезу. Пытающаяся сделать это так намеренно, что ненавистники мелодрам рискуют ещё сильнее возненавидеть этот жанр
Но в конечном счёте "Время жить" не подставляется под удар, а показывает себя хрупкой и традиционной для жанра историей: настолько традиционной, что создание подобной ленты в сегодняшней индустрии - громоздкий прецедент. Трагический реализм картины разрушает сказочный нарратив Джона Краули, присущий всем первым актам его работ, пока постановщик не показывает зрителю в лоб все ведущие к началу фильма события. Безалаберность и одновременная серьёзность Гарфилда и Пью - обаятельный фактор для таких жанровых работ: настолько, что Краули может показаться новичкам характерно бунтарским режиссёром
"Время жить" не рискует пускаться в экспериментальность и не меняет простоватую мелодраматическую фабулу, присущую всем жанровым работам до него. Но быть может определённая часть сегодняшней аудитории нуждается в подобных проектах: проектах, открывающих сердце незнакомой аудитории и следующих по самым прямолинейным лекалам романтических историй прошлого века? Как минимум на этот раз, Джон Краули смог нивелировать вопиющее количество шаблонов фильма разнобойным дуэтом обаяшек Эндрю Гарфилда и Флоренс Пью, в химию экранных героев которых искренне веришь с первой же сцены. А подобное качество для сегодняшних мелодрам - действительно на вес золота. Так что пускай "Время жить" продолжит покорять самых сентиментальных представителей аудитории, а Джон Краули не изменяет тому стилю, который отделяет его от эксплуатации работ других режиссёров: нам интересно уже то, сколько времени уделено постановщику для его дальнейших откровений