Приветствую, мои дорогие читатели!
Я продолжаю изучать театральный мир Петербурга и посещать разнообразные театральные постановки, отличные от классического государственного драмтеатра. В этот раз я посетил старшую сестру драмы, оперетту. А если точнее – мюзикл. Итак, мои впечатления от посещения спектакля «Средство Макропулуса» театра Мюзик Холл.
Свою театральную карьеру я начинал именно с этого жанра. Мне было 19 лет, и я работал в Иркутском музыкальном театре. Давно! За много лет работы в театре «На Литейном» я уже стал забывать особенности музыкальных спектаклей. В драматическом театре содержимое обёртки всё равно важнее самой обёртки, важен смысл, глубина погружения в переживания героев, мысли, рождающиеся во время просмотра. В мюзикле всё наоборот. Здесь главное звук, краски, формы, всё, что радует глаз и слух. По глубине проникновения в смысловую составляющую музыкальный спектакль чаще проигрывает драматическому. Зато здесь прекрасная музыка, ярчайшие костюмы, монументальные декорации и ангельские голоса. Всё то, что нужно, чтобы человек мог отдыхать и восхищаться. И вот, я снова ощутил себя умытым джазом, пением и красками. Затопленным волной звука. Так и хочется сказать: «Вау!».
При этом мне попался спектакль с довольно необычным сюжетом. «Средство Макропулуса» поставлено по пьесе Карла Чапека и речь в нём идёт о эликсире бессмертия. Кратко перескажу сюжет. Больше ста лет идёт судебная тяжба между Грегорами и Прусами за 150 миллионов долларов. Предки Альберта Грегора потратили всю свою жизнь на то, чтобы отсудить у баронов Прусов их состояние. И вот настал день последней тяжбы. Альберт Грегор понимает, что проиграл и планирует застрелиться. Неожиданно появляется таинственная дама, оперная дива Эмилия Марти. Она знает информацию, которая поможет Альберту выиграть дело. Взамен она просит документ на греческом, находящийся в усадьбе барона Пруса. Далее происходят различные события, которые я опущу. В финале выясняется, что настоящее имя Эмилии Морти – Элина Макропулус. Она живёт уже 335 лет, а в конверте рецепт бессмертия, который изобрёл её отец. Альберту она является прабабушкой, а его прадед – человек, которого она сильно любила в прошлом. В конце рецепт бессмертия не достаётся никому. Главный посыл финала в том, что конечность жизни наполняет её смыслом и красками. Бессмертие же ведёт к апатии и гибели души.
И здесь я вспоминаю, что я психолог и хочу разобрать с психологической стороны двух персонажей пьесы. Действующих лиц здесь много, писать про всех не хватит страниц. Я же особо хочу выделить Альберта Грегора и бессмертную Эмилию Морти.
Альберт Грегор с детства живёт в атмосфере погони его семьи за богатством, которое они вот-вот получат. Его отец покончил жизнь самоубийством, не в силах выплатить долги, которые он набрал в надежде на скорое богатство. Эта идея передалась Альберту по наследству. Он, как сын своего отца также отчаянно стремится получить богатство. При этом показано, как он утомлён этой погоней, вести которую он не выбирал. На самом деле он мечтает проиграть это дело. Ну и конечно драматично застрелиться, как его отец и дед. Альберт имеет нарциссическое расстройство личности. Его родители не видели его. Они были поглощены погоней за наследством, чего требовали и от него. В итоге Альберт не знает, что ему нужно на самом деле. По ходу пьесы показано, как легко он влюбляется в женщин и как легко переключается, когда появляется женщина ещё красивее и статуснее. При этом получив отказ, он меняет любовь на ненависть, близкую к жестокости. В финале с помощью прабабки он всё же получает наследство, но оно теряет всякую ценность, когда речь заходит о бессмертии. Дальнейшая судьба Альберта печальна. Получив миллионы, он не найдёт счастья. Ведь ему уже никогда не получить бессмертие.
Эмилия Морти – пример истероидного типа личности. Про этот тип редко пишут. А мне, как гештальтисту было бы правильнее называть его пограничным типом личности. Но здесь я хочу назвать её именно истероидной. В отличии от нарцисса, заполняющего восхищением других пустоту внутри, истероид переполнен чувствами. Он постоянно играет роль самого себя. И делает это он максимально театрально и пафосно. Длинная биография Эмилии наполнена отношениями с мужчинами, каждого из которых она по-своему любила. Для женщины истероида очень важно получить власть над мужчиной, слиться с ним и его возможностями. Её желание близости переполнено сексуальной энергией, поэтому ей фактически невозможно дружить с мужчинами без сексуализации. В этом и трагедия её бессмертия. Имея множество партнёров за свою долгую жизнь, она нуждается в простых человеческих отношениях, но не может их воплотить в жизнь. Очень примечателен момент, когда Эмилию спрашивают: «Зачем же вам средство Макропулуса, если вы так устали от жизни?». Она отвечает: «Я ужасно боюсь смерти!». Так и живёт истероид. Он ужасно устал от своего бурного проявления чувств, но осознание своей смертности ему невыносимо.
Подводя итоги, могу сказать, что просмотр спектакля оставил у меня восторженные впечатления. Я обязательно продолжу посещать спектакли театра «Мюзик Холл» и писать про них статьи. Пусть музыкальный спектакль не имеет такой глубины, как драматический, но его точно нельзя назвать поверхностным! Ходите в театр, друзья! И восхищайтесь!!!