Сергей Эйзенштейн — выдающийся деятель советского кинематографа и театра, который внёс неоценимый вклад в развитие этих видов искусства.
Изначально он планировал посвятить себя архитектуре, как его отец, и поступил в Институт гражданских инженеров. Однако со временем его интересы изменились, и он решил изучать японский язык, а затем стать театральным декоратором. В конечном итоге он выбрал путь режиссёра.
Эйзенштейн известен своими инновационными режиссёрскими методами, которые он применял как в театре, так и в кино. Благодаря этому он быстро стал известен не только в СССР, но и за его пределами — в Европе и Америке. Его работы продолжают вдохновлять режиссёров и зрителей по всему миру.
В 1907 году, когда Серёжа был ещё совсем юным, он начал обучение в Рижском театральном училище. В зимние и весенние каникулы он с удовольствием проводил время у бабушки в Санкт-Петербурге.
После того как родители Серёжи развелись в 1912 году, он остался жить с отцом. Отец решил подготовить его к карьере архитектора.
По совету отца Серёжа поступил в Институт гражданских инженеров в Санкт-Петербурге. Но тут грянула революция 1917 года. Серёжа сразу же стал её сторонником.
«Революция сделала меня художником. Если бы не она, я бы никогда не стал инженером, как хотел мой отец. У меня были способности, но только революция дала мне возможность выбрать свой путь», — говорил Серёжа.
Сергей Эйзенштейн
Служба и начало пути
В 1917 году Сергей Эйзенштейн был призван на военную службу и направлен в учебное заведение для подготовки офицеров инженерных войск. В марте 1918 года он присоединился к Красной Армии.
За время службы Эйзенштейн прошёл путь от рядового сотрудника до помощника мастера. Он также работал в качестве техника-строителя и сапёра.
В свободное время Эйзенштейн занимался творчеством: работал художником-декоратором, актёром и режиссёром.
В 1920 году на Минском фронте Эйзенштейн познакомился с преподавательницей японского языка. Этот язык настолько увлёк его, что он решил стать переводчиком и поступил на факультет восточных языков Академии Генерального штаба. В Пролеткульте Эйзенштейн поставил спектакль «Мексиканец» по произведению Джека Лондона. Автором постановки был Валентин Смышляев.
Друг режиссёра, Максим Штраух, рассказывал, что Эйзенштейн быстро отодвинул Смышляева на второй план и фактически стал главным режиссёром.
В то время молодой Эйзенштейн говорил, что хочет создавать декорации и ставить спектакли, чтобы лучше понять театр, а затем разрушить его. Он был сторонником революционного искусства.
Вскоре будущий режиссёр оставил японское искусство и стал художником-декоратором в труппе Первого рабочего театра Пролеткульта. В 1921 году он поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские, которые возглавлял Всеволод Мейерхольд.
В 1923 году Сергей Эйзенштейн, выдающийся режиссёр и новатор, опубликовал статью в журнале «ЛЕФ», в которой ввёл понятие «монтаж аттракционов». Это понятие он использовал для описания своих работ.
Под «аттракционом» Эйзенштейн подразумевал всё, что могло вызвать у зрителя «чувственное воздействие». А «монтаж» представлял собой соединение различных «аттракционов».
В пьесе Островского остались только имена персонажей. Сцена превратилась в цирковой манеж, а актёры танцевали над головами зрителей, подвешенные на тросах. Среди «аттракционов» была небольшая киносценка «Дневник Глумова», которая стала первой кинематографической работой Эйзенштейна.
В Пролеткульте Эйзенштейн работал над несколькими постановками, включая пьесу Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты».
После «Дневника Глумова» Сергей Эйзенштейн перемонтировал фильм «Доктор Мабузе, игрок» Фрица Ланга. В СССР картина вышла под названием «Позолоченная гниль». Затем он решил снять цикл из восьми фильмов «К диктатуре».
Съёмки режиссёр начал с картины «Стачка», которая вышла на экраны в 1925 году. Фильм был новаторским для своего времени: Эйзенштейн использовал новые приёмы — кинометафоры и необычные ракурсы.
Работа получила неоднозначные отзывы от критиков и зрителей — её и критиковали за сложность, и называли революцией в мире кино.
После выхода фильма «Стачка» Эйзенштейну поручили работу над следующей картиной, посвящённой событиям 1905 года. Из-за сжатых сроков режиссёр выбрал ключевое, по его мнению, событие года.
Фильм «Броненосец «Потёмкин», вышедший в 1925 году, был отмечен критиками за «полную пустоту, полное отсутствие мысли» в образе Ленина.
Через два года Эйзенштейн снял ещё один фильм из цикла. «Октябрь» стал первым художественным фильмом, в котором появился образ Ленина. Его сыграл рабочий металлургического завода Василий Никандров.
Эйзенштейн реализовал свою концепцию новой режиссуры: кино без главных героев и выраженного драматургического сюжета, созданное режиссёром за монтажным столом. И вновь картину и хвалили, и ругали.
Профессор из Европы, специалист в области искусствоведения и оператор Эдуард Тиссэ, вместе с режиссёром Сергеем Эйзенштейном совершили поездку по Америке и Европе. Они выступали с лекциями в университетах Лондона, Амстердама, Брюсселя и Гамбурга, а также транслировали свои выступления по радио в Берлине.
В США Эйзенштейн заключил контракт с киностудией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Однако работа над фильмом не была завершена, так как студия отказалась от сценария Эйзенштейна.
Позднее режиссёр начал работу над фильмом «Да здравствует Мексика!». Когда было отснято 75 тысяч метров плёнки, съёмки пришлось прекратить. Иосиф Сталин отправил Эйзенштейну телеграмму с просьбой вернуться в СССР. Фильм так и остался незаконченным.
В 1928 году Эйзенштейн осуществил свою давнюю мечту — отправился за границу. Вместе с актёром Григорием Александровым они путешествовали по Европе и Америке.
После возвращения в Советский Союз в 1932 году Сергей Эйзенштейн посвятил себя научной и педагогической деятельности. Он стал руководителем кафедры режиссуры в Государственном институте кинематографии. Эйзенштейн разрабатывал программу по теории и практике режиссуры, писал статьи.
В 1935 году Эйзенштейну было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.
В 1938 году после выхода фильма «Александр Невский» Эйзенштейн был награждён орденом Ленина и степенью доктора искусствоведения. Однако не все работы режиссёра были одобрены правительством. Фильм «Бежин луг» получил много критических отзывов и был забракован.
Первая часть фильма была выпущена в 1945 году, и Эйзенштейн был удостоен Сталинской премии. Вторую часть он не успел доснять. В черновом варианте она была выпущена только в 1958 году.
Во время войны Эйзенштейн работал над своей последней картиной «Иван Грозный».
Сергей Эйзенштейн ушёл из жизни в 1948 году от сердечного приступа. Его похоронили на Новодевичьем кладбище.