Почему в фильмах Дэвида Линча так много сцен с поющими под фонограмму женщинами на фоне ярких занавесов?
Перво-наперво следует зафиксировать тот факт, что фильмы Линча полны идей о двоемирии.
Списком:
1. Топоним «Твин Пикс» – «Две Вершины»
2. Черный и Белый вигвамы (которые к тому же тени реального мира, описанные в индейских легендах)
3. Боб, вселяющийся в тела жителей, как злое начало, противодействующее доброму
4. Молодое поколение (Дона, Лора, Одри) и старое (Хоук, Лиланд, Бенджамин)
5. Таинственный лес и промышленный город
6. Провинциальный, простой город и уровень секретности – майор Бригс постоянно говорит о секретных исследованиях космоса
7. Двойственность самих персонажей – у каждого персонажа есть своя тайна
8. Бодрящий чёрный кофе и белый дурманящий кокаин
9. Пограничность всего: топонимическая – Твин Пикс граничит с Канадой, мистическая – Твин Пикс находится на границе миров (да и сам Твин Пикс – сосредоточение противоречий. Параллельно тихой размеренной жизни происходят жуткие события и процессы – убийства, наркотрафик, проституция, одним словом – криминал)
10. Братья или сестры как двойники – Лора и Мэдлин, Бенджамин и Джери Хорн, Люси и сестра, мэр и брат.
Эта самая двойственность подчёркнута и в диалогах.
При первой встрече агент Купер расспрашивает шерифа Трумэна, чередуя вопросы об убийстве Лоры Палмер и величественных деревьях, что растут в лесу неподалеку. Или вернее полны того, что мы хотим в них видеть. Ключевое подтверждение тому в самом начале «Синего бархата», где помимо красных бутонов на фоне синего неба и белых штакетников забора (непременно символизирующих не столько Американский флаг, сколько гигантские женские половые органы, исключительно по мнению Славоя Жижека, конечно же), мы видим нижеследующее.
Американская мечта, подернутая призрачной дымкой, идиллия. И подле, тут же, камера спускаются вниз, в траву, где мы видим кишащих насекомых, жутко лязгающих жвалами. Тьма сосуществует с добром. Высокое и доброе сопоставляется с высоким и добрым. И более того, добро невозможно без зла. Антагонист необходим для контраста, чтобы мы могли отличить одно от другого. Без одного не было бы другого. В некотором смысле, именно тьма наделяет добро силой…
Так, занавески символизируют границу миров. Как в кинозале, когда раздвигаются шторы, отделяющие зрителей от экрана, и начинается магия кино, погружающая смотрящих в иные реальности. Жизнь есть сон, а Чжуан Чжоу до сих пор пытается понять, бабочка ли он или же древний мем из книги Пелевина.
Музыка, как любое искусство, существует в серой зоне (или вернее, бархатисто-синей, озерно-идейной, как то бывает у Линча). Фонограмма, с одной стороны, демонстрирует, что человек не в силах приблизиться к этой прекрасной идиллии искусства, человек слаб и вообще, переиначивая Горького, нечто меньшее. А с другой, только усиливает призрачную связь между мирами, являясь напоминанием. Человек открывает рот здесь, вырисовывая губами слова, а звук транслируется из записи, извне, проигрывается заранее зафиксированное звучание.
Где, как не у ширмы, отделяющей два мира, эти два мира могут перекликаться?