Обладатель межгалактического статуса «эксцентричный талант от Бога и Дьявола (вместе взятых)», собственник целой армии преданных фанатов Кейджистов, и самый, пожалуй, смелый актёрский уникум — Николас Кейдж — всячески и бодро умудряется продолжать напоминать миру о себе, представая в различных амплуа. Имея за плечами внушительный список воспроизведённых персонажей из самых разножанровых фильмов любимый дядя Кейдж всегда поражал своим даром перевоплощения и самоотдачи. Участвуя за последние 10 лет главным образом в независимых малобюджетных проектах (где-то вынужденно, где-то с глубоким энтузиазмом) Кейдж всегда отличался чистейшими трудолюбием и желанием привнести в своей игре то, что позволит ощутимо вытащить даже самый бесперспективный фильм с наипростейшим (а порой и наитупейшим как в «Узниках страны призраков» (2021)) сюжетом. А молодой подрастающий каст ноунеймов, вдохновлённый сотрудничеством с самим его мистером Fucking Кейджем будет обречён слагать до самой старости рассказы об этом всему окружению. И пока кинокритики с «непросветленной» аудиторией преимущественно ругают и бомбят негативом (где-то уместно) проекты Кейджа, саму нашу суперзвезду мало заботит их мнение. Ведь он делает просто то, что приносит радость. Как следствие, фактически любой проект достоин внимания просто даже за тем, что в нём есть Николас Кейдж. И сегодняшние «Отзвуки прошлого» не исключение. «Отзвуки прошлого» берут своё начало с последующим неспешным развитием на Диком Западе во времена, когда беззаконие, самоуправство, самосуд и свободные похождения охотников за головами в образах мачо-ковбоев со всеми пострелушками были в порядке само собой разумеющегося. Одним из таких охотников всю свою жизнь являлся и бывший стрелок Колтон Бриггс (Кейдж), для которого обычные человеческие чувства страха и сострадания в купе с инстинктом самосохранения всегда были неведомы, а слёзы могли струиться разве что при чистке лука (и то вряд ли). Встретив в один день единственную любовь всей жизни хрупкую нежную красавицу Рут (Кнуппе) Колтон решает покончить со своим кровопролитным мрачным прошлым и стать простым прилежным семьянином, пытающимся хоть и небрежно, но играть роль любящего отца двенадцатилетней дочери Брук (Кира Армстронг). Однако обретённые на мгновение покой и безмятежность в жизни Колтона сгорают после зверского убийства Рут бандой преступников во главе с Джеймсом (Ле Грос). Потеряв свою любовь и смысл жизни Колтон принимает решение свершить суд Линча над убийцами. В этом ему помогает дочь Брук. Специфической чертой вестернского жанра всегда выступало — узкие сюжетные рамки, в которых в сложившемся порядке замешан револьверный экшен (где-то щепотка («Непрощенный» (1992) Клинта Иствуда), а где-то и львиная доля («Великолепная семерка» (2016) Антуана Фукуа), подкреплённый триллером от нагнетающих преследований и погонь на лошадях. Главные герои вестернов зачастую этакие «плохие парни» прошлого, которое однажды сулит им массу проблем через десяток (а то и больше) лет, из чего все герои встают уже на истоптанный до нельзя шаблонный путь возмездия. Так и вышло в «Отзвуках прошлого» в его откровенно халтурном сценарии с очевидным бездарным заимствованием указанной шаблонности вестернского жанра. И если попытаться даже закрыть глаза на бессовестно проводимую аж дважды сюжетную линию с «изъезженным возмездием», то полыхать пятую точку вынуждают тривиальные бессодержательные антагонисты, вставленные по принципу «и так сойдёт», уровень интеллекта которых значительно ниже чем у того же тупейшего (но не лишенного своей харизмы) персонажа Депардье в «Невезучих» (2003). И если Вы как фанат Кейджа можете ещё поверить в его вечную молодость и красоту на экране даже спустя 20 лет, то, как бы то ни было, а поскупиться создателям составу гримёров парочкой сотен баксов на самый дешевый грим для придания большей убедительности переходу во временной линии «спустя 20 лет» можно было. «Отзвуки прошлого», определённо, далёк по своему содержанию и форме от величия и эталона классики вестернов, начиная от престарелого шедевра «Хороший, плохой, злой» (1966) Серджио Леоне, и кончая более современными: оскароносная «Железная хватка» (2010) братьев Коэн, или тарантиновский «Джанго освобождённый» (2012). Тем не менее, несправедливо будет подводить исключительно негативную черту под, между прочим, дебютный в карьере Кейджа вестерн. И если те же Иствуд с Леоне уже понюхавшие изрядно вестернского пороху ветераны, то явной глупостью выступит сравнение их творений с этим фильмом. Предоставление актёрского штурвала центральной силе зрительского притяжения Кейджу гарантированно обеспечивает «Отзвуки прошлого» неплохим шансом привлечения внимания зрителей, желающих провести спокойный вечер за просмотром чего-то размеренного и не отягощающего. Гармоничная экранная химия (с учётом хладнокровной специфики персонажа Бриггса) между Кейджем и его экранной дочерью Брук вне всяких похвал. Малочисленные и кратковременные, но вполне эффектные реалистичные перестрелки на револьверах и ружьях будут восприняты минимум на уровне «Уау! Прикольно!». Здесь вам представится и подкупающий глаза живописный вид, феерически характеризующий мир Дикого Запада благодаря слаженной операторской работе. И остро подогревающая весь драматизм музыка, в особенности в сценах с традиционно убийственной мощи игрой Кейджа. «Отзвуки прошлого» — уже седьмой по счёту фильм о мести в фильмографии Николаса Кейджа. Были среди них и воистину безумные и крышу сносящие («Мэнди» (2017), «Сумасшедшая езда» (2010)), и среднего уровня («Гнев» (2014), «Голодный кролик атакует» (2011)), так и откровенно слабые («Месть: История любви» (2017), «Старые счёты» (2019)). Что до сегодняшних Отзвуков? Пусть им самое место в крепкой средней категории для почитателей творчества легендарного Кейджа.