Сюжет
Действие фильма разворачивается не в хронологическом порядке, а параллельно в нескольких эпохах. Одна сюжетная линия повествует собственно биографию Оппенгеймера со студенческих лет, во второй он и другие персонажи рассказывают эту биографию на слушаниях комиссии по допуску к секретной работе, в третьей — Льюис Штраусс во время слушаний в Сенате при утверждении его на должность министра сталкивается с вопросами о его участии в слушаниях Оппенгеймера.
1926 год. Роберт Оппенгеймер учится в Кембриджском университете. В Кавендишской лаборатории он конфликтует с профессором Патриком Блэкеттом и оставляет тому на столе отравленное яблоко. Нильс Бор предлагает одарённому студенту перейти из Кембриджа в Гёттингенский университет, чтобы изучать там теоретическую физику. В Европе Оппенгеймер заводит дружбу с другим приехавшим из США физиком — Исидором Раби. По завершении учёбы Оппенгеймер отказывается от предложения Гейзенберга остаться в Европе и возвращается в США, где преподаёт квантовую физику в Калифорнийском университете в Беркли и в Калифорнийском технологическом институте. Он общается по работе с Эрнестом Лоуренсом, женится на Кэтрин Пьюнинг, но параллельно заводит связь с Джин Тэтлок. Кэтрин, Джин и брат Роберта Фрэнк все связаны с Коммунистической партией США и профсоюзным движением.
В декабре 1938 года учёные обсуждают открытие деления ядер урана — речь заходит и о возможности создания ядерного оружия. В 1942 году с Оппенгеймером связывается военный Лесли Гровс — он предлагает учёному принять участие в проекте по разработке атомной бомбы. Оппенгеймер опасается, что учёные нацистской Германии первыми создадут бомбу, и собирает команду из лучших учёных, создав лабораторию в Лос-Аламосе. В проекте участвует и Эдвард Теллер — создатель идеи водородной бомбы. Теллер выдвигает идею о том, что даже один-единственный ядерный взрыв может уничтожить мир, если неконтролируемая цепная реакция воспламенит атмосферу. Оппенгеймер обсуждает эти страхи с Альбертом Эйнштейном, которому предлагает проверить расчеты Теллера, а в ночь перед взрывом рассказывает о них и генералу Гровсу. Тем не менее, испытание бомбы проходит успешно. В августе 1945 года разработанные в Лос-Аламосе бомбы сброшены на Хиросиму и Нагасаки. Оппенгеймер принимает похвалы и награды, но его мучают и угрызения совести за гибель сотен тысяч людей, и страхи перед будущим: начинается Холодная война. Оппенгеймер встречается с президентом Трумэном, но тот не понимает Оппенгеймера, спокойно берёт ответственность за ядерные удары на себя и, выпроводив учёного из кабинета, приказывает помощникам больше не пускать к себе «этого плаксу».
В 1954 году, в эпоху маккартизма, разворачиваются слушания по делу Оппенгеймера о безопасности. Формально это лишь заседания Комиссии по атомной энергии, где решается вопрос сохранения за Оппенгеймером допуска к государственной тайне. Слушания превращаются в ангажированное судилище с заранее определённым исходом: Оппенгеймер годами возражал против создания водородной бомбы и наращивания ядерных арсеналов, призывал к переговорам с СССР. Теперь его обвиняют в симпатиях к коммунистам — учёный теряет работу и становится изгоем. За этими слушаниями стоит невзлюбивший Оппенгеймера председатель Комиссии Льюис Штраусс. Штраусс дистанцируется от процесса, уверяя Оппенгеймера в своей дружбе и уважении, но в 1959 году на слушаниях комитета Сената, где Штраусса должны утвердить на пост министра торговли, физик Дэвид Хилл публично обвиняет чиновника в гонениях на Оппенгеймера.
В 1963 году президент Линдон Джонсон вручает Оппенгеймеру награду Энрико Ферми как знак реабилитации. В финале фильма действие возвращается в 1947 год, к разговору Оппенгеймера с Эйнштейном. Оппенгеймер напоминает Эйнштейну о прошлых страхах перед тем, что цепная реакция от первого ядерного взрыва уничтожит весь мир, и мрачно заявляет: «Я думаю, что это и случилось».
Тяга к неизведанному
Когда я впервые услышал о том, что Нолан снимает биографию «отца атомной бомбы», чувства были смешанные. С одной стороны сомнения: биография? После фантастических «Интерстеллара», «Начала», «Темного рыцаря», «Довода»? С другой стороны — манящая неизвестность: если уж мастер и взялся за такую сложную тему, результат не должен оставить равнодушным.
«Оппенгеймер» — длинный фильм. Три часа — это примерно вдвое больше идеальной продолжительности фильма. Нолан не чурается хронометража, но даже для него 180 минут — ощутимый размах.
Самой подвижной и визуально насыщенной части фильма, работам по созданию атомной бомбы и ее испытанию, посвящена треть экранного времени. Две трети — слушания по допуску Оппенгеймера к секретной работе, поиски затаившихся повсюду американских коммунистов, диалоги, диалоги, диалоги.
«Оппенгеймер» — сложный фильм. Как уже писалось выше — это калейдоскоп лиц, событий, мест. Большое количество персонажей, занятых в важнейшем проекте первой половины ХХ века. Действие может перенести в несколько мест за пару минут: Нолан верен своей манере вести несколько сюжетных линий параллельно. Самые наблюдательные заметят разницу в формате кадра между сценами и смогут строить теории, что это значит. В три часа поместилось примерно 30 лет из жизни Оппенгеймера — от учебы в Кембридже в 1920-х до слушаний по допуску к секретной работе в 1954-м.
«Оппенгеймер» — документальный фильм. Творческого домысла здесь нет: турбулентная история жизни знаменитого физика хорошо известна. Дьявол кроется в деталях: по-нолановски визуальной иллюстрации мыслей и страхов главного героя, до дрожи пробирающего ожидания первого испытания «Тринити» и воссоздании сметающего все на своем пути взрыва первой атомной бомбы.
Внезапно скажу крамольную вещь: хоть Нолан и мастер визуала, но именно этот его фильм можно смотреть дома. Хрустящий попкорном кинотеатр с двадцатиметровыми лицами актеров крупным планом — не лучшее место для восприятия тонкой драмы. IMAX вообще не про четкость картинки — он про её огромность. Если посмотреть «Интерстеллар» в IMAX нужно обязательно, то «Оппенгеймер» — другое кино.
Своевременность его выхода невероятная. В то время, как «Часы Судного дня» как никогда близки к полуночи, на большой экран выходит этакое «последнее предупреждение». В фильме, кстати, совсем мало кадров, посвященных именно ядерному взрыву и ущербу от него. Как в лучших фильмах ужасов — камера почти не показывает монстра, но ощущение его присутствия пробирает до мурашек. Начав снимать фильм об этой цивилизационной катастрофе несколько лет назад, Нолан предстает не только деятелем интеллектуального кино, но и провидцем.
А еще здорово, что такие непростые фильмы делают для широкой аудитории, со всем арсеналом маркетинга и с таким удачным «соперничеством» с «Барби». На нашем сеансе был полный зал, и я очень надеюсь на хорошую кассу — интеллектуальное творчество достойно несения в массы.
Как и «Дюнкерк», этот фильм напрочь лишен блокбастерного духа «дыма и зеркал» Нолана — и я рад, что мастер исследует новые направления. Именно тяга к неизведанному и делает его одним из гениев современности.
Спасибо, что дочитали статью до конца! Поставьте, пожалуйста, лайк и подписывайтесь на канал, чтобы узнавать еще много нового и интересного в мире кино.