Можно придумать самую фантасмагорическую и абсурдную историю, но написать ее так, что в нее будут верить. Читатель и зритель должны чувствовать, что эти герои в этом странном мире поступили бы именно так. Правдоподобность – это то, что обеспечивает погружение в историю, а погружение в историю – признак, что работа автора выполнена.
Как написать правдоподобную историю?
▷ Сегодня мы пойдем от обратного и разберем сцену, которая рушит всю правдоподобность, потому что упускает самый важный элемент правдоподобности.
▷ А потом проверим наши истории на правдоподобность и сделаем несколько упражнений.
Лекарство от здоровья. «Не верю»
Режиссер и по совместительству сценарист фильма с другом решили создать жуткий мистический фильм, вдохновленный «Волшебной горой» Томаса Манна. И очень хотели сделать что-то концептуальное, необычное и странное.
И они создали невероятный визуал, добавили тайны и животрепещущие элементы…
...но это не спасло историю.
Потому что смотришь и говоришь – «не верю». И это при том, что зрителя можно заставить на время поверить и в летающих супергероев, и в мифических созданий.
Сцена, которая выдает фальшь
Чтобы понять, что делает сюжет правдоподобным, нам даже не надо разбирать весь фильм (а вам даже не нужно его смотреть!). Хватит лишь разобрать характер главного героя и одну сцену.
Локхарт - молодой амбициозный офисный работник. Он циничный, грубый и вечно занятой, а цель его жизни – успех. Разумеется, у этой цели есть психологический мотив – стать достойным любви и похвалы отца, который покончил жизнь самоубийством.
Это мы видим в самой первой показательной сцене с Локхартом. Герой едет в поезде, за окном – невероятные европейские виды на долины и горы, но его больше занимает цифры и таблицы в ноутбуке. Когда проводник спрашивает у героя, едет ли он по работе или в отпуск, Локхарт только презрительно ему отвечает – «издеваетесь?»
Да и в санаторий в Германию герой едет не по своему желанию, а по поручению с работы.
И что же делает этот презрительный, помешанный на работе человек, когда приезжает в санаторий? Он помогает пожилому мужчине (но вполне спортивному) достать теннисный мяч, который старик загнал в кусты во время игры. Герой пересекает траву и лезет в кусты, чтобы достать мячик. Тот самый Локхарт, в офисном костюме, брезгливый и скептичный с незнакомцами.
Идет первый акт, и менять убеждения героя еще очень, очень рано… Так зачем сценаристы сделали эту сцену?
А все для того, чтобы в кустах герой обнаружил канализацию, из которой доносятся странные звуки. Это важная деталь, так как на сущностях в воде завязан весь сюжет. И сценаристы добавляют эту сцену, потому что им надо, чтобы герой заподозрил что-то.
Но поступил бы герой так, если бы жил своей жизнью и следовал своему характеру?
Нет!
В этом и заключается проблема неправдоподобности сюжета.
Когда ты подходишь к сценарию со стороны фишек, крючков и отсылок, которые хочешь добавить, и совершенно забываешь о том, что история должна жить. Создавая мир и его правила, ты действуешь в рамках мира и характеров героев (или искусно нарушаешь правила). А мир «Лекарства от здоровья» наполнен искусственными поворотами, стереотипными характерами, нарочитыми «концептуальными» деталями.
Это всего лишь одна маленькая сцена, одна маленькая деталь, но из цепочки таких деталей и складывается история, и именно они определяют, будет ли зритель увлечен историей – или скажет «не верю».
Вот и в «Лекарстве для здоровья» вся остальная часть сюжета – просто провал. Все предсказуемо и натянуто, построено по шаблонам – а если вы смотрели и читали хотя бы парочку историй в подобном стиле, то вряд ли чему-то удивитесь. Сценаристы выдувают события и поступки героев из пустоты, из желания сделать «крутой поворот», а не органично делают их частью естественного ритма истории. Отчасти это компенсируется визуалом, но одного визуала мало.
→ Это все при том, что у режиссера Гора Вербински и у его сосценариста Джастина Хэйса есть блестящие работы. Например, именно Гор Вербински снял «Пиратов Карибского моря». Вот и возникает вопрос - может, стоит писать в том жанре, к которому ты склонен, не пытаясь вымучивать что-то? Но это уже совсем другая тема.
Ошибка начинающих [и не только] писателей
Это же очень распространенная ошибка у начинающих писателей. У кого-то она скользит в мелочах, а у кого-то рушит всю историю. В своих старых работах я тоже такое нахожу, и поэтому легко могу объяснить, на чем строится такая ошибка и как ее исправить.
Итак, твои герои находятся в точке А. И вот тебе приходит «очень крутая идея» для развития сюжета – точка Б. И между этими точками нужно провести мост из событий.
То есть – привести героев в тот самый «крутой поворот». И ты начинаешь воротить сюжет и манипулировать действиями героев так, чтобы они пришли к точке Б. Но приводит это только к натянутости, наигранности и неправдоподобности.
А читатели и зрители очень чуткие и всегда это выявляют. Они не будут разбирать работу так, как я разбирала сцену, они лишь захлопнут книгу (или выйдут из кинотеатра) с ощущением разочарования или безразличия.
Что делать в таких ситуациях? Как исправить? → На примере сцены из «Лекарства от здоровья»
Задача: нам нужно с первой сцены прибытия циничного героя в санаторий передать мистическую атмосферу и тайну водящихся в воде сущности.
Точка А: циничный герой приезжает в санаторий
Точка Б: герой пробирается по кустам и в канализации замечает что-то странное
Что делать?
► Модифицировать точку Б так, чтобы она вписывалась в ритм истории
Не жадничать – очень часто не хочется отказываться от «гениальных» идей, очень хочется их вписать такими, какие они есть. Но правда такова: пусть точка Б будет не такой «крутой» и эпичной, но зато естественной и правдоподобной. Конечно, это здорово, когда читатель и зритель говорит «вау». Но намного важнее, чтобы они сказали (почувствовали!!) – «верю».
В «Лекарстве от здоровья» вариантов много:
— Локхарт мог не поднимать мяч, а, напротив, увернуться от мяча и случайно оказаться возле кустов и канализации.
— Мог и оказаться в безвыходной ситуации, где старики ему перекрыли дорогу, и ему осталось лишь прошагать по газону (либо он даже намеренно демонстрирует презрение к старикам и правилам санатория, шагая по газону).
► Поставить между точкой А и точкой Б много мини точек а-б-в-г-д
Это цепочка из сцен, во время которых герои изменятся так (или их окружением изменится так), чтобы точка Б оказалась одновременно и неожиданной, и неизбежной. А главное, естественной. При этом цепочка сцен должна не сбивать общий ритм и смысл истории, а подкреплять.
В случае «Лекарства от здоровья» эта цепочка оказалась бы излишней и еще сильнее удлинила бы и без того затянутый метраж.
► Отказаться от точки Б и придумать точку В
Та точка, которая соблюдает правила мира истории и характеров героев, ведет к нужным изменениям и служит основной цели всего сюжета.
— Например, пусть герой заметит что-то странное с водой не через канализацию во дворе, а в ванной.
► Придумать героям предисловие, которое объяснит их поступки
Некая сцена или флешбек, которая добавляет герою характеристику и объясняет поступок. Флешбек должен быть гармоничным и быть введенным в нужный момент, заранее.
— Локхарту можно добавить черту «сочувствие к старости» (так как в мяч играли старики). Это было бы сделать легко, так как перед отъездом герой посещал свою мать в доме престарелых, но вместо того, чтобы раскрывать характер героя, сценаристы решили сделать «предзнаменования» в виде пророческого заявления матери, что герой не вернется, и акцентировали внимание на балерине, которую мать смастерила. Однако стоило бы сместить фокус на героя и его взаимоотношение с матерью и отношение к старикам, то сцена с теннисным мячиком получилась бы даже трогательной. Представьте: герой такой циничный и брезгливый, но не может отказать в помощи старику.
Как проверить свою историю на правдоподобность?
А теперь время упражнений! Посмотрите на свою историю и выделите в ней первый важный поворот. Это будет точка А. Затем выделите или придумайте точку Б - второй важный поворот в истории. Затем по тезисам выпишите, что героев привело из одной точки в другую.
Задайте себе вопрос: если бы не было точки Б, мои герои все равно пришли бы к ней естественным путем?
Если ответ «не уверен» или «возможно» - в общем, что угодно кроме твердого ДА, то над «мостом» придется поработать еще.
Как потренировать умение создавать правдоподобный сюжет?
Придумайте любые обстоятельства и героев, которые в них оказались (либо возьмите существующих героев и сеттинг). А потом придумайте для них совершенно неожиданную и головокружительную точку Б. Чем сложнее, тем лучше. Теперь ваша задача в том, чтобы привести героев из точки А в точку Б как можно более естественно.
⇒ Тезисами запишите цепочку из событий, которая могла бы привести из точки А в точку Б ваших героев.
Или попробуйте на таких вариантах [тут есть отсылка к существующей истории, если кто разгадает - пишите!]
Ситуация 1.
Точка А: женщина, которая страдает от агорафобии и ОКР, боится выйти из дома за посылкой на ее пороге
Точка Б: эта женщина приехала на необитаемый остров, преодолевая препятствия
Ситуация 2.
Точка А: бывшие супруги, которые друг друга не выносят, разъезжаются по разным городам, чтобы не пересекаться друг с другом
Точка Б: бывшие супруги оказываются в одной комнате отеля
Ситуация 3
Точка А: мужчина из интеллигентной семьи получает диплом о втором высшем
Точка Б: мужчина оказывается бездомным
Пишите свои варианты развития событий в комментариях, дам обратную связь всем.
А если вы смотрели фильм, обязательно делитесь впечатлениями и своим мнением!