Экономическое процветание Антверпена в начале шестнадцатого века привело к расцвету искусств в нём.
Возросло и производство относительно небольших и средних по размеру религиозных картин, которые создавались специально для продажи на открытом рынке группой художников, известных как антверпенские маньеристы.
Как отмечает искусствовед Дэн Юинг:
Поклонение волхвов — это определяющая тема живописи антверпенского маньеризма, её фирменная иконография... Тема волхвов, сочетающая в себе экзотику, высокую моду и очарование богатства, была микрокосмосом маньеристов.
Кроме того, эта тема была отражением ведущей профессии растущей буржуазии Антверпена, её иконография идеально сочеталась с образом жизни, посвященным торговым путешествиям на дальние расстояния.
Представленный триптих «Поклонение волхвов» отличает превосходное качество исполнения и замечательная сохранность.
Прекрасная палитра глубоких насыщенных красных, синих, зелёных и жёлтых тонов и тщательное внимание к деталям мерцающей парчи и золотого орнамента характерны для пика антверпенской маньеристской живописи.
Заметное различие между мягкими мазками и бледными тонами, используемых для женских фигур, и свободными мазками кисти и румяными тонами у мужских лиц является отличительной чертой картин Питера Кука ван Альста (1502-1550).
Триптих всё еще находится в своей оригинальной раме, хотя и с переработанной глянцевой черной отделкой.
Внешние стороны крыльев покрыты толстым, широко нанесенным грунтом, окрашенным в черный цвет. Рентгенография не показывает наличие каких-либо изображений на них, что позволяет предположить, что они, если и существовали, то были соскоблены.
Поскольку нет никаких подсказок с внешней стороны крыльев, невозможно определить первоначальных владельцев этого великолепного триптиха.
