Крайне необычное состоит в том, что Мелани Гриффит как самой звездной участнице триллера «Подставное тело» вроде бы отведена роль второго плана, и вообще её героиня появляется в действии лишь ближе к финалу и весьма ненадолго. Но при этом персонаж гражданки Гриффит является главным для развития сюжета. Парадоксально, но факт.
А ещё парадоксальность ленты «Поставное тело» состоит в том, что в год выхода кинокритики не увидели в ней глубокого смысла, лишь легкомысленную и «легко-одетую» пародию на Хичкока. Хотя Де Пальма прямо-таки открытым текстом говорит о субъективности восприятия.
То есть обычной довод: «Я видел это своими глазами» - парируется язвительным вопросом: «А что вы собственно видели?» Даже наша жизнь преподносится как некий монтаж, на что намекает сцена, когда во время съемок фильма некоторые части тела вместо актрисы «предоставляет» дублерша. В итоге явленное на экране и происходившее в реальности - это отнюдь не одно и то же.
Брайан Де Пальма в весьма игривой форме предлагает вам произведение о медийном анализе, череда которых некогда была начата «Фотоувеличением» Антониони, продолжена «Разговором» Копполы, а недавно вновь подхвачена триллером «Кими», где место «негатива» занял «цифровой файл».
Де Пальма и сам вписался в эту тенденцию, когда за несколько лет до этого снял свой знаменитый «Прокол». Однако в «Подставном теле» он заявляет, что многократное увеличение не столько дает возможность познать истину, сколько может привести к когнитивным искажениям. По этой причине подглядывание в домашний телескоп за соседкой – это уловка, которая в итоге искажает картинку действительности.
Ведь большую часть фильма вам почти открыто говорят о некой условности, постановочности и нелепости происходящего, что в итоге заканчивается гибелью красивой женщины а-ля нелепый слешер. Такого не может быть в реальности, так как это не совсем реальность.
На это указывают некоторые эпизоды. В какой-то момент главный герой видит на ТВ клип нью-вейв группы, которые пришли на смены синтипоп-коллективам. И чуть позже он сам оказывается в подобном действии. Или в пред-финальном эпизоде вам сделали намёк: а вдруг это всё привиделось артисту во время очередного приступа?
К слову сказать, участник малобюджетных хорроров, который вдруг начинает страдать от клаустрофобии – ситуация забавная сама по себе. Ему в гроб ложиться, а того с головой накрывает паникой, сковывающей любые действия. Не вампир, а какая-то парализованная мумия!!!
О том, что любое действие важно в контексте и может восприниматься по-разному, в зависимости от точки зрения, продемонстрировано во время разговора обычной актрисы и участницы «взрослого кино», когда каждая говорит о своём и подразумевает что-то своё. Разговор один, а смыслов – два.
Это подобно рекламному ролику газеты «Гардиан», который был создан в 80-ые. Назовём его условно «Скинхед, автомобиль и белый воротничок». Суть происходящего в нём меняется в зависимости от точки зрения. Поэтому происходящее за окном соседки тоже «субъективно».
Что касается Мелани Гриффит, то она в очередной раз объявила о склонности являть себя на экране без одежды, мол, запомните меня «такой», пока мне есть, что вам показать. Например, в снимавшемся параллельно «Городе страха» она изображает танцовщицу «ночного клуба», а в «Подставном теле» - «взрослую актрису», причем работающую без дублерши.