К 50-летию картины Григория Аронова – обозреватель «Абзаца» Михаил Дряшин.
Название картины, снятой по одноимённой повести Владимира Тендрякова, вроде бы бодрое и дурацкое. Отсылает к «Ералашу» и прочей требухе. Но это обманка – сама по себе перевёртыш. Кино обжигает.
Поначалу лента кажется лирическим, даже фальшивым раздумьем на тему взросления мальчугана, не похожего на сверстников, – на мотив какого-нибудь «Чудака из пятого «Б». Таких картин много выпускалось.
Прекраснодушные советские творцы любили придумывать несуществующее романтическое детство. В начале и середине эпохи застоя оно было сахарное, в духе Ильи Фрэза, а под конец – мусорное, с непременными рабочими районами, детской комнатой милиции и поножовщиной в стиле Динары Асановой.
И тем и другим мастера заигрывались, упивались. В результате зрителю приедался и приторный, и чумазый вариант. Оба казались хуже.
Но «Весенние перевёртыши» вышли ещё только в 1974 году. Начала магических фантазий Сергея Соловьёва на подростковую тему год как ждать, а тут первая ласточка.
Живёт себе мальчишка в таёжном леспромхозе, в медвежьем углу. Странный и смелый правдолюб – в конфликте и одновременно в любви не только со взрослым миром, но и миром своих сверстников.
Рассказ о становлении человека периодически чуть не сваливается в то или иное клише, но всякий раз удерживается на самом краю.
Мальчишка враждует с гопниками из одноклассников, нося в портфеле кирпич для самообороны. Конфликтует с родителями и учителями. Противостояния разрешаются в нужную сторону: дураки вразумляются, мерзавцы нейтрализованы.
Для ослепительного двенадцатилетнего Романа Мадянова «Весенние перевёртыши» стали второй главной ролью после фильма Данелии «Совсем пропащий». Снялись в картине также Николай Гринько, Лариса Малеванная, Николай Пеньков, Лев Дуров. Замечательная музыка Надежды Симонян берёт за живое.
Бонус современному зрителю – путешествие во время, которое не всем посчастливилось застать.
Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.